何震篆刻赏鉴

何震篆刻赏鉴

何震篆刻赏鉴

何震（1522-1604），字主臣、长卿，号雪渔。明代徽州婺源人，是和文彭齐名的著名篆刻家。

何震出身古时徽州的一个商贾之家，早年非常喜欢篆刻，天份也高，后来父亲经营的商号破产，他离开家乡去南京游学。他的同乡、后来的上司、明代学者冯梦祯（1548—1606）记述何震“早年破产游吴中”。

何震在南京经其老乡汪道昆介绍，拜文彭为师。明代学者周亮工在其名著《印人传》中描述说“国博究心六书，主臣从之讨论，尽日夜不休”，国博是文彭，主臣是何震的号。然而文彭觉得何震无论篆刻理论还是刻印水平都非常高，所以让何震和他以朋友相称，由此两人的关系在亦师亦友之间。

根据史料考据，何震在离家游历过程中，于篆刻一域曾拜数位老师，比如许初、詹景凤、文彭等，其中最广为人知的是何震与文彭之间的师友关系。

据周亮工《印人传》所言，何震的篆刻成就“成于国博而腾于谼中司马”，在文彭、汪道昆、戚继光等贵人的帮助下，何震在印坛上名声鹊起，并且名利双收，以致于“边塞大将军以下，皆以得其一印为荣，橐金且满。”

即使何震去世后，仍然名重当时。陈继儒在其《忍草堂印选》序文中曾言：“新安何雪渔先生，去世二十余年，海内购其印章，如古玉铜器。”李维桢《鸿栖馆印选》称：“（何震）没而人益重之，片石与金同价。”明代彭源《印存》跋文称：“（何震） 名重一时，缙绅硕彦，千里走币，珍逾拱璧焉。”

“谼中意甚得，曰无以报，数函聊作金仆姑，盍往塞上。于是主臣尽交蒯侯，遍历诸边塞，大将军而下，皆以得一印为荣，橐金且满。”（橐：小而有底的囊，古人用为装钱或粮的袋子）

这些边塞军人为何这么喜欢何震的印呢？这跟何震的印风多少点关系。文彭是一个典型的文人，他的印风充满文人气息，而且更追求基于诗文学问基础之上所生发出的秀雅之气——文彭的这类印风未必讨大将军们喜欢。

但是何震的印风是另一种风格，我们称之为“猛利爽劲”。何震刻印刀法是单刀冲切，他直冲的，大刀阔斧，可以看到豪爽的气势，磅礴大气的感觉，很豪放的气质，石安以为这种印风当在军人中更受欢迎。

后来何震成为和文彭齐名的很厉害的篆刻家，并形成自己的流派，印史上把这两人并称为“文何”。

周亮工对何震评价极高，在其著述中多有赞誉：“自何主臣继文国博起，而印章一道遂归黄山。久而黄山无印，非无印也，夫人而能为印也；又久之，而黄山无主臣，非无主臣也，夫人而能为主臣也。”“印章一道，至神庙时为最盛。何主臣起自黄山，挟三寸铁睥睨士大夫间，车从甚都，士大夫冀一见不可得，幸而得其盈寸之石，相与什袭藏之。予虽未及见主臣，每展其谱帙，未常不叹为盛事也。”

因为何震自边塞回来，“橐金且满，复归秣陵，主承恩僧舍，性好宾客,挟数寸铁,而食客恒满座,客至惟恐其去,久之客屦满,前客乃得逸去。又自奉馔非丰洁不举箸，其食客亦如是，以故，橐中金往往为饮食尽，而不恤其家，子怨甚，来视其父，主臣床头今余无几，其子又负之去,主臣弗知也,知而病增剧,遂殁,囊无一钱,主僧为之含殓。人皆憾主臣无子云。”

由于何震不知养家，整日宴请宾客，而且极尽奢靡，非盛宴佳肴和丰富整洁而不动食。导致衰败，儿子怨愤，竟然在他病中偷偷拿走家中余财，待何震知道此事后，病情加剧，死时身无分文，还是依靠朋友（一说寺中僧人）才得以归殓。

何震号“雪渔”，他创立的流派被称为“雪渔派”，又因为他祖籍徽州（他的家乡在徽州南部，今属江西婺源），所以他的流派又被称为“徽派”。

何震当年声名甚盛，刻印数以千计，且追随者众。另一位明代篆刻家朱简在其所著《印经》中云：“沈千秋、吴午叔、吴孟贞、罗伯伦、刘卫卿、梁千秋、陈文叔、沈子云、胡曰从、谭君常、杨长倩、汪不易、邵潜夫及吴徽、闽、浙诸俊所习，雪渔派也。”

待何震去世20年后，其弟子程原集有何震印蜕多达5000多方。1626年，由程原辑，其子程朴摹刻何震印作1000余方辑成《忍草堂印选》四卷，所摹几近原作，不过现在可见的何震原印已经屈指可数了。

接下来我们针对何震的具体印作来品赏。我们先以何震经典名作【笑谈间气吐霓虹】为例。

这是一方体现何震典型印风的白文印，从这方印上我们可以看到何震的印风有很强的个性，属于劲健猛利的风格，刻时主用冲刀法，线条通过刀角在石头上直接向前冲推出来的，虽然其用刀入石较浅，但我们看何震的印章线条刚直爽利，起收笔处往往刀痕显露，不加修饰，给人运刀大刀阔斧、痛快淋漓的感觉。

如果仔细去观察何震刻印，可以发现他的用刀是比较浅的，如果我们有机会把它印面翻过来看，会发现何震虽然看起来用刀非常猛利，但他的印面上线条的凹槽坡度是比较大的，说明何震刻印的时候，他的刀角放得比较平的，通过这种放得比较平，他可以用相对比较小的力气，去刻出非常猛利的线条出来。

而且这方印的尺寸较大，该印印面尺寸为447cm，材质为青田石。

边款：甲辰岁得古鼎一，是日心神舒畅，乃有此作。何震为兰嵎老翁一览。

通过这方印的边款文字“兰嵎先生一览”，我们可以知道这方印是何震刻给他的好朋友朱之蕃的，称赞朱之蕃妙语连珠的好口才，说他说话时就象喷彩虹一样，所以给他刻了这么一方“笑谈间气吐霓虹”。

朱之蕃（1575-1624），明代书画家，号兰嵎，明万历二十三年（1595）状元。在何震去世后的第二年，也就是万历三十三年（1605），时任礼部侍郎的朱之蕃出使朝鲜，“与其国才士互相辩难，赋诗赠答，应对如流，且语言得体，不辱使命”，以气吐霓虹的杰出口才为国争光——南京秦淮河边（莫愁湖东、南京博物馆南）有一条朱状元巷就是以朱之蕃命名的，那里有他的旧居。

何震最先创造出单刀刻边款的方法，不拟墨稿，使刀如笔，每一笔画由一刀切刻而成，线条呈三角状，和双刀刻碑法不同，一方面单刀刻款简单快捷，一刀一笔如写字一般，另一方面单刀刻出的线条有自然崩裂的效果，更自然，更具有金石味。这种单刀边款刻法成为后来印人最主流的边款刻法。

通常，以篆刻为余事的印人，所用印质多为石材；而职业印人所用印材则有金、玉、银、铜、玛瑙、水晶等，不受所限。相较而言，篆印匠人以技法见长，文化修养稍逊，但职业印人也不绝对如此（如何震、汪关、蒋仁等均印学精深，称为一代大家）。

基于何震职业印人的身份，由此延伸聊一下明代以来著名的职业印人：何震、苏宣、汪关、詹濂、薛弘璧、金一甫（善刻铜玉石）、梁千秋、周朗生、王修之、蒋仁、赵之琛......然世人皆知，古往今来，印人多为雅好之事，即使文彭开文人流派篆刻之风以来，成功的职业印人依然寥寥，而何震无论生前还是身后，都可算是较为成功的职业印人了，这点则显得难能可贵了。