帕瓦罗蒂谈歌唱方法：口咽共鸣是人声共鸣的扩大器
帕瓦罗蒂谈歌唱方法：口咽共鸣是人声共鸣的扩大器
帕瓦罗蒂是世界著名的男高音歌唱家，他的歌声征服了无数听众。除了天赋和勤奋，帕瓦罗蒂独特的歌唱方法也是他成功的关键。本文将分享帕瓦罗蒂对声音共鸣的独到见解，特别是他提出的"面部共鸣盒子"概念，这对于声乐学习者和爱好者来说，具有很高的参考价值。
帕瓦罗蒂就声音的共鸣问题做了许多解答，综合起来大致是这样的：“我在歌唱的前一刹那，全身就像一把即将要演奏的乐器。我像半打哈欠似的压下喉头，横膈膜的‘声柱’上来，通过喉咙声带，稍拐弯到面部。面部声音共鸣部位我感觉像一个盒子。盒子的范围在眉、眼以下，上牙床以上，两腭的小窦腔以内。”
帕瓦罗蒂又说：有人认为头腔能起什么作用，或者说作用不大，在歌唱时头腔有时只是有些麻木感，我认为声音共鸣主要在口腔、咽腔。如果声音超过面部这个共鸣盒子范围往上冲，那就很危险，声音就没力量。声音也不能穿过鼻腔往上冲，鼻腔要关死（指的是软腭要积极抬起，堵住鼻腔通道）。但鼻孔要兴奋扩张，为口、鼻同时吸气作好准备。
我没感觉要在后面打开形成什么样的空间，但我发声前已都打开，发声时我只注意把声音集中在面部盒子。唱到升f2、g2的音高，共鸣盒子要明显缩小范围（帕瓦罗蒂用a母音唱了两组练习，一是开放往上，二是到升f2、g2加o母音的色彩，并用五个手指按着面部盒子示意缩小范围）。这样过渡到升b2后，声音要开放，我唱c3的感觉就像林中狮吼叫，有多少气力都顶上，这时面部盒子又恢复比较大的空间，当然，这个面部盒子我不可能告诉你太准确的范围，只能根据当时情况来调整。
咽部我没什么特殊感觉，我只是感觉下面上来的‘声柱’通过这个部位。不过，歌唱是这部位是有力量的，到高音适当加点劲。三个声区所有的声音共鸣位置主要都在面部盒子里，低音稍加胸腔共鸣，但不是整个胸腔，而只是喉下三角区，胸腔共鸣不能过多。”
帕瓦罗蒂的这些经验之谈，对于声乐学习者来说，无疑是一笔宝贵的财富。他提出的"面部共鸣盒子"概念，为我们理解声音共鸣提供了一个全新的视角。当然，每个人的声音条件和发声习惯不同，这些技巧需要在实践中不断摸索和调整，才能找到最适合自己的发声方式。