摄影基础：景深完全解析

摄影基础：景深完全解析

景深是摄影和电影制作中一个至关重要的概念，它决定了画面中哪些部分清晰可见，哪些部分模糊虚化。深入理解景深及其控制方法，可以帮助摄影师更好地构图和讲故事。

什么是景深？

景深（Depth of Field，简称DOF）描述的是距离相机最近和最远的点之间的距离，这些点看上去是可被接受的焦点（"对焦区域"）。你可以把它想象成镜头平行投射一个巨大的玻璃容器。玻璃容器的位置会根据你对焦的位置而有所改变，但其始终与镜头平行。玻璃容器内的物体看起来清晰、对焦准确，玻璃容器外的物体离玻璃容器则越远越模糊。

景深的大小（深度）可以通过以下方法加以控制：

1. 光圈
2. 焦距
3. 感光元件尺寸
4. 相机与拍摄主体的距离

改变2-4项因素也会改变取景和视角，进而影响构图。

浅景深与深景深

• 浅景深：如果玻璃容器很薄，我们说景深"很浅"或"很窄"。场景中只有一小部分对焦，而前后其他事物都变得模糊（转而虚化）。这亦被称为浅景深拍摄。
• 深景深：如果玻璃容器很厚，从前面到后面的大部分场景都在可接受的焦距内，我们就会说其景深"够大"或"够深"。这即所谓深景深镜头。

控制景深的5条规则

1. 光圈越大(f值越小)，景深越浅

在f/1.8下，只有部分绿色和红色木棒对焦。其他部分却都模糊不清。当我们使用更高的f值来增加景深时，就会有更多的场景对焦。

试想一下：拍摄移动主体时的景深
在拍摄移动中的主体时，可考虑使用较大的景深。这样即使物体移动，也有可能保持在焦点区域内。在不改变构图的情况下，最简单的方法就是缩小光圈（使用较大的光圈值）。

2. 镜头离主体越近，景深越浅

更接近拍摄主体/物件：105mm @ f/4

离主体更远105mm @ f/4

在第一张照片中，镜头离栅栏更近。这也使得背景更近（看上去更大），并可放大焦外的模糊。

提示：另外，也要注意的是，当我们远离主体时，虽然焦距不变，但取景和透视却会发生变化。

3. 焦距越长，景深越浅

焦距较短：35mm @ f/4

长焦距：105mm @ f/4

这两张照片是在同一拍摄位置将焦距从35毫米放大到105毫米来进行拍摄的。长焦距带来的放大效果，能使景深看上去更浅。反之亦然：广角镜头即使在更大的光圈下，景深也会更深。

这也就是为什么全画幅相机能拍出"更强烈的虚化效果"，而APS-C和轻巧型数码相机则可拍出更大景深的原因。感测元件的大小会影响你用以实现给定视场的焦距。

4. 在近景和长焦拍摄方面，景深比平常还浅

如果你要拍摄特写镜头或使用长焦镜头，你必须使用比平常更窄的光圈来获得更深的景深。如果你在拍摄静态物体的静态照片，你甚至可以考虑使用对焦包围和深度合成来达到理想景深。

f/1.8 特写

使用EOS R6 Mark II + RF35mm f/1.8 Macro IS STM进行拍摄

在这张特写照片中，只有一条薄薄的布料能进行对焦。这也就是为什么对焦在特写和微距拍摄中如此具有挑战性的原因！

长焦距 @ f/11

特写使用EOS R + RF600mm f/11 IS STM来进行拍摄

我们通常需要一个非常大的光圈来获得模糊的背景，但在600mm的光圈下。即使在f/11的情况下，对焦也非常浅。

5. 镜头角度也很重要

还记得我们所关注的"玻璃盒子"吗？除非你使用的是倾斜移轴镜头上的倾斜功能，否则其将始终平行于感光元件平面（以及你的镜头前端）。如果你倾斜相机或从不同角度拍摄物体，就可以在不改变景深的情况下改变"玻璃箱"内的内容。

以下是前方范例中的大门从不同角度进行拍摄的情况。

f/1.8 - 正面

即使在f/1.8的情况下，整个白色闸门都处于对焦状态。

f/1.8 - 对角线

只有一根金金属柱对焦。从该角度进行拍摄时，要让更多的柱子对焦。我们需要更大的景深。

实用的相机设置：景深预览

默认情况下，照相机只会预览曝光（影像亮度），但不会预览景深。这与全光圈测光有关。在全光圈测光中，无论光圈设定如何，光圈叶片始终呈现完全开启状态，直到照片拍摄之前亦是如此。如此可使其尽可能吸收光信息。你看到的是影像处理器的类比结果。

有两种方法可以预览景深。

选项1：始终预览景深

这与全光圈测光有关。在全光圈测光中，无论光圈设定如何，光圈叶片总是会呈现完全开启状态，直到拍摄影像之前亦为如此。即使在测光时，相机也会根据光圈设定关闭光圈叶片。

步骤1
在红色菜单中，可选择"显示模拟"。

步骤2
选择"曝光+DOF"，然后按下SET按钮。此时，相机将根据曝光设定显示实际亮度和景深预览。

选项2：按下一颗按钮来预览景深

当按下指定的按钮时，相机会暂时关闭光圈叶片。

步骤1
进入橘色菜单，寻找"自定义按钮"。

步骤2
从清单中选择要作为"景深预览"快速键的按钮，并进行对应设定。

有些相机（如EOS R6 Mark II）设有一个预设的景深预览按钮，但你可以将该功能重新指派到另一颗按钮上。在其他相机上，你必须决定要使用哪颗按钮。

景深如何影响视觉表达

我们的眼睛倾向于优先拍摄清晰、对焦准确的物体。因此，控制景深是一项重要的技能，可帮助我们拍摄更好的照片，甚至有助于故事讲述。其将适用于摄影和电影摄影。

1. 其可决定我们拍摄的物体有多清晰

f/1.8

f/16

在这两张照片中，我们都将对焦点放在草莓的顶端。在f/1.8下，其他一切都对焦不准，模糊不清；而在f/16下，其他一切也都更加清晰。（为了方便比较，我们保留了相同的对焦点。实际上，将对焦点移至奶油色处，可帮助我们用稍大的光圈获得更多的焦点）。

2. 其可设定影像的主体

景深较浅

50mm, f/2.5

此时可以看到只有蛋塔在镜头中。其他的一切都被模糊了，仅表明此蛋塔为图像主题。

景深加深

50mm, f/16

更深的景深，可让蛋挞和饮料成为焦点。其均成为画面对象。

敬请深入了解：当更多的物体聚焦时，也意味着有更多潜在的干扰存在。你必须更仔细地考虑构图。

3. 其可决定显示多少上下文细节

浅景深

f/4

深景深

f/16

浅景深模糊了（"简化"）背景和前景中的叶子。所以，我们的注意力主要集中在花上。更大的景深也会让我们注意到花朵周围的叶子。

摄影：焦距转换是一表达工具

在录像和电影制作中，可以记录景深和焦距的改变。你可以创造性地使用相关过渡来决定故事如何开展。这也是一在没有相机运动的情况下为你的镜头添加运动的方法！

例如，我们可以缓慢增加浅焦镜头的景深，以揭示背景中的物体，反之亦然：

其有可能伴随"焦距拉动"或"焦距移动"，将焦点从画面中的一个物体移动到另一个物体。景深较浅时，焦架过渡则更为明显。

训练你的眼睛：在电影制作和摄影方面应注意到景深

下次当你看到一张你喜欢的照片或看电影或戏剧时，你可以考虑一下摄影师或电影摄影师是如何使用景深的。究竟是浅是深？其显示或隐藏什么？其对故事讲述有何帮助？这通常是一个经过深思熟虑的选择，尤其是在电影摄影中更是如此。

一部以在故事发展中使用深焦镜头而闻名的经好莱坞电影是《大国民凯恩》（电影摄影师：格雷格托兰；导演：奥森威尔斯），尤其是在此标志性的场景（英文版）中更是如此。

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