邓彩菊：侯孝贤电影《悲情城市》长镜头美学特征分析

邓彩菊：侯孝贤电影《悲情城市》长镜头美学特征分析

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侯孝贤作为世界著名的华语电影导演，其电影对主题的把握与艺术表现手法的呈现，具有非常鲜明的个人风格。研究侯孝贤的电影，长镜头的运用就是一个吸引了众多研究者关注的问题，而在《悲情城市》这部作品中，其长镜头的运用尤其具有代表性。从《悲情城市》来看，他的长镜头美学具有静止、隔离的艺术特征，这些特征也成为侯孝贤电影中个人风格的标签。

《悲情城市》的主题意蕴与长镜头

《悲情城市》取材于1947 年台湾的“二·二八”事变。从1945 年台湾光复，到1949 年国民党逃至台湾，短短4 年的时间，台湾发生了一系列政治变化。导演选取林家家族的兴衰故事，是为了看取一个大的时代———由一个家族所经历的兴起到衰落的过程来展现台湾社会所历经的变化以及被时代风云所席卷的普通人的命运。剧中林家的三个兄弟，性格各异，但都是社会底层最平凡的小人物。在“二·二八”时期，三人的命运都被改变。文良因被严刑拷打而发疯，文雄与黑社会斗殴而惨死，文清援助爱国青年而被捕。