从《大秦帝国》看历史文学的虚与实
从《大秦帝国》看历史文学的虚与实
历史是什么？是我用来挂小说的钉子。
这是大仲马那句尽人皆知的比喻，点明了历史与文学的关系——历史为文学提供真实的素材，文学则通过艺术虚构，反过来向读者普及历史。我们熟悉的历史文学，正是二者相结合的产物；而如何平衡真实与虚构，也就成了每一位写作者动笔之初，必须面对的首要课题。
严肃的历史文学作品，应如何平衡这二者的关系？如今流行的观点是“大事不虚，小事不拘”，但笔者认为，这仅仅是就人物和情节而言，历史小说或历史剧，应该在时代精神、情节脉络、细节还原这三个层面，大体实现《三国演义》所谓的“三分虚、七分实”，才能算得上基本成功。
由孙皓晖先生创作的长篇历史小说《大秦帝国》，就在这三个层面较好实现了虚实之间的平衡，笔者将从以下各方面对其逐一进行分析。
在裁剪中突出情节脉络
《大秦帝国》较为人诟病的一点，便是小说剧情与史料（主要是《史记》）的出入。批评者大多认为，小说存在着大量人物出场年代错乱、身份张冠李戴等纰漏，更有人翻出孙先生自述的那句“大秦帝国没有虚构一个重大事件……所有有姓名记载的人物，所有著名言论，都是真实的”，拿小说中与史料不符的内容进行比对，俨然如发现真理一般自鸣得意。
严格来说，《大秦帝国》的确没有虚构一个“重大”事件——尽管在无关全局的剧情方面它虚构极多；《大秦帝国》中有姓名记载（于史料）的人物也都是真实的——尽管不少都有着诸多调整。
笔者认为，那些指责作品“篡改历史”的批评意见，其实多是批评者不了解文学创作规律所致，绝大多数均为挑剔和苛求。须知，历史小说虽冠以“历史”前缀，但其根本属性仍然是小说，需要将历史人物的命运、历史事件的脉络以文学化、戏剧化的形式呈现给读者，这就要求写作者在不违背自己创作理念和历史进程的前提下，对史料进行适当的剪裁，使之更富于戏剧冲突乃至艺术感染力，从而带给读者以审美体验。
这方面的反面例证是历史剧《汉武大帝》。总体来看，这是一部较为优秀的历史正剧，尤其塑造了汉武帝、卫青、霍去病等经典形象，但其结构上的缺陷也同样不容忽视：全剧近六十集，前十余集一直在描绘与主线剧情基本无关的汉景帝诸事，从而使整部剧显得十分拖沓冗长，尽管它算得上“尊重历史”（严格来说，是史料），然而在艺术上却并不完善。
相较而言，《大秦帝国》所反映的从商鞅变法到秦朝灭亡的足足一百五十余年，刻画难度要远远超过《汉武大帝》：一方面，这一百五十余年间，涌现了无数历史人物，出现了无数历史事件；另一方面，各种史料之间也有大量的错讹、断裂、相互抵牾，都令人无所适从，如果作者亦步亦趋地照搬史料，如《汉武大帝》那般面面俱到地铺开，只怕小说的文字量将远不止现有的500余万字，其散漫无序的结构也势必会耗尽读者的耐心，最终沦为一部流水账般的平庸之作，无非又一部白话文版的《东周列国志》而已。
事实上，作者成功避免了这一最大的陷阱，他秉持前述刻画时代精神的创作理念，对史料进行了精心的甄别与裁剪。笔者在相对详细地对《大秦帝国》的文本进行分析之后，总结出了作者的数条史料取舍原则：
第一，符合自己创作理念，至少是不违背的，原样采纳，如第一部的故事脉络，大体依旧延续了《秦本纪》、《商君列传》的记载；
第二，不赞同《史记》价值评判的，给出符合自己创作理念的解释，如“王翦请田”一事，《史记》将王翦索要田宅的理由归结为秦王的多疑，小说则塑造成王翦为平息天下非议、故作姿态，如此处理，既使秦王用人不疑的坦荡胸怀更加突出，也赋予了老将王翦以更深彻的政治洞察力，还彰显了君臣之间的默契，使两人的境界更上一层楼，无疑是极为高明的调整；
第三，大体符合创作理念，但为了使情节更紧凑、矛盾更集中，从而进行若干调整：或者是历史人物身份的更改、出场时间的提前或错后，或者是对历史事件前后顺序的颠倒、几次小事件合并为一次大事件，或者是历史事件、历史人物的移花接木……类似的例子极多，最典型者便是第二部，为了更好地突出纵横邦交的主题，原本应数十年后才出现的战国四公子集体提前亮相，《史记》中的河西之战原本有两场，为了叙述的精炼而合并成了一场；
第四，不同史料之间记载不同的，取最符合自己创作理念的记载，如苏秦的生平，尽管《战国纵横家书》云其在燕昭王、齐闵王时期活跃，为乐毅破齐的内应，但作者为了突出第二部的邦交主题，以及士子个人奋斗的命运，仍旧采用了《史记》的说法；
第五，史料所无，根据时代精神用自己的逻辑推演填补完整，如前述的诸多虚构之处；
第六，完全不合创作理念的，依自己的逻辑推演进行改动，或者一笔带过，或者不予采纳，如前述的商鞅结局。
综上所述，作者围绕自己的创作理念、各部主题，通过这些手段对史料进行裁剪，从而梳理出一条清晰完整的脉络，从而保证了作品的文学性与艺术感染力。
百科全书式的细节还原
历史小说、历史剧中细节的重要性毋庸赘言，它第一时间决定着读者和观众对这部作品的直观感受与接受程度。然而在这一点上，无论是《三国演义》、《水浒传》之类古典话本小说，还是今人创作的诸多历史小说，真正能令人满意的作品并不多见，历史剧更是凤毛麟角，看看每一部新剧播出之后，网上潮水般的吐槽声就知道了。
《大秦帝国》不然，作者不仅对《史记》、《战国策》等史料有深入研究，对于当时的诸子百家典籍、诸多实用性方面的冷门文献，乃至文物考古领域也有广泛涉猎。作者曾开具了一个《大秦帝国》的参考书目，粗粗估算足有数百种之多，堪称蔚为大观。
尽管按真正“考据党”的标准来衡量，《大秦帝国》并非无懈可击，仍不时出现穿帮穿越之处，也有些作者自行虚构的细节，有“误导”读者当真的可能，但总体而言，它对于诸多历史细节的还原算得上用心：从大的方面来讲，作品有对当时各国政治、法律、经济、军事、文化、思想、地理等方方面面的刻画，譬如对秦国法律的描写，就参考了《商君书》、《云梦睡虎地秦简》，战争描写则综合了《尉缭子》、《六韬》等兵书，还参考了宋代的《武经总要》，地理方面大量参考了《水经注》；从小的方面来讲，即使是普通的衣食住行、吃穿用住，作品也有一定的考据，譬如小说中出现的“法酒”、“乐氏枣”，就来自《齐民要术》；“禹余粮”来自《博物志》，楚国黄金货币“郢爰”则来自出土文物。有网友为此专门编纂过《大秦帝国百科全书》，将这些知识性内容进行了分类整理，字数达到了45万字左右，可见这部作品蕴含着厚重的文化底蕴，堪称一部关于战国时代的百科全书。
大量严谨认真又生动直观的细节还原，既使作品的真实可信度维持在一个较高水准，又使读者在感受作品的魅力之余，收获诸多历史知识，同样是历史和文学结合的成功之处。