毛泽东诗词中的修辞艺术：多彩传神，妙笔生花

毛泽东诗词中的修辞艺术：多彩传神，妙笔生花

引用

中国军网

1.

http://www.81.cn/yw_208727/16350705.html

毛泽东诗词以其磅礴的气势、深邃的思想和高远的意境著称于世。其诗词中的修辞手法运用得炉火纯青，充分体现了思想性和艺术性的完美融合。本文将从比喻、对偶、拟人、引用等多个维度，深入解析毛泽东诗词中的修辞艺术，展现一代伟人诗词创作的精妙之处。

比喻：以彼物比此物

比喻是毛泽东诗词中运用最为广泛的修辞手法之一。通过将抽象的概念具体化，使诗词更加生动形象。

• 在《沁园春·雪》中，“山舞银蛇，原驰蜡象”两句，将覆盖白雪的高原和山脉比作舞动的银蛇和奔跑的白象，展现了祖国壮美河山的雄浑形态。
• 《七律·长征》中的“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，将绵延的五岭和雄伟的乌蒙山比作微不足道的细浪和泥丸，体现了革命乐观主义精神。
• 《七律·吊罗荣桓同志》中，以“斥鷃”“昆鸡”贬斥小人，以“大鸟”“老鹰”赞颂忠诚的共产主义战士，展现了鲜明的爱憎分明。
• 《忆秦娥·娄山关》中的“苍山如海，残阳如血”，将远处的苍山比作波涛汹涌的大海，将夕阳比作殷红的鲜血，既描绘了壮丽的自然景色，又暗含对革命牺牲的深情礼赞。

对偶：增强语言节奏感

对偶是毛泽东诗词中常见的修辞手法，通过词语的对仗，增强了语言的节奏感和诗句的对称之美。

• 《沁园春·长沙》中的“鹰击长空”与“鱼翔浅底”，“指点江山”与“激扬文字”，通过工整的对仗，展现了青年毛泽东的豪情壮志。
• 《七律·长征》中的“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，通过冷暖对比，展现了长征途中的艰难险阻。
• 《菩萨蛮·黄鹤楼》中的“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北”，通过空间的对比，展现了祖国的壮丽山河。
• 《七律二首·送瘟神》中的“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”，通过夸张的对仗，展现了宇宙的浩瀚。
• 《七律·和周世钊同志》中的“风起绿洲吹浪去，雨从青野上山来”，通过自然景象的对仗，展现了生机勃勃的自然风光。
• 《七律·冬云》中的“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”，通过天地的对比，展现了季节的更迭。
• 《卜算子·咏梅》中的“风雨送春归，飞雪迎春到”，通过季节的交替，展现了生命的轮回。
• 《水调歌头·游泳》中的“风樯动，龟蛇静”，通过动静的对比，展现了长江的壮丽景象。

拟人：赋予事物生命

拟人化写法使作品更加生动、形象、具体，毛泽东诗词中不乏此类佳句。

• 《卜算子·咏梅》中“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑”，通过梅花的拟人化描写，展现了革命者胸怀天下、奉献人民的崇高品格。
• 《渔家傲·反第二次大“围剿”》中的“枯木朽株齐努力”，赋予枯木朽株以生命力，展现了全民抗战的决心。
• 《念奴娇·昆仑》中的“阅尽人间春色”，通过昆仑山的拟人化描写，展现了历史的沧桑。
• 《沁园春·雪》中的“欲与天公试比高”，通过山峰的拟人化描写，展现了自然界的壮丽。

引用：化用古典诗词

毛泽东善于化用古典诗词，使其作品更具文化底蕴。

• 《七律·人民解放军占领南京》中“天若有情天亦老”是对唐代诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中诗句的引用，展现了历史的沧桑。
• 《贺新郎·读史》中“上疆场彼此弯弓月”中的“弯弓月”是对苏轼《江城子·密州出猎》中“会挽雕弓如满月”的省略性引用。
• 《浪淘沙·北戴河》中“萧瑟秋风今又是”是对曹操《观沧海》中“秋风萧瑟”的倒装性引用。
• 《沁园春·长沙》中的“鹰击长空”“鱼翔浅底”则是对《诗经·大雅·文王之什·旱麓》中“鸢飞戾天”“鱼跃于渊”的创造性化用。

其他修辞手法

毛泽东诗词中还运用了多种其他修辞手法。

• 设问：《六言诗·给彭德怀同志》中“谁敢横刀立马？唯我彭大将军”，通过一问一答，展现了彭德怀的英雄形象。
• 夸张：《渔家傲·反第一次大“围剿”》中“天兵怒气冲霄汉”，通过夸张手法展现了红军将士的高昂斗志。
• 《蝶恋花·答李淑一》中“泪飞顿作倾盆雨”，通过夸张手法展现了两位英烈听到革命胜利消息后的喜极而泣。

多种修辞手法并用

毛泽东在诗词创作中常常运用多种修辞手法，使作品更加丰富多彩。

• 《七律二首·送瘟神》中的“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”，同时运用了拟人、比喻和对偶的修辞手法。
• 《满江红·和郭沫若同志》中“蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易”，同时运用了夸张、比喻和引用的修辞手法。这两句诗分别引用了唐代李公佐《南柯太守传》的典故和唐人韩愈《调张籍》中的诗句。

毛泽东诗词中的修辞手法多种多样、精彩纷呈，展现了其深厚的文学功底和艺术追求。学习赏析这些修辞手法，对于提高我们的文字表达能力和文学鉴赏力具有重要启示。