一眼即辨：永宣青花的鉴定依据
一眼即辨：永宣青花的鉴定依据
永乐和宣德时期是中国瓷器发展史上的一个重要高峰期，这两个时期的青花瓷在造型、纹饰、胎釉等方面既有相似之处，又有明显的差异。本文将从器型、胎釉、青料、纹饰、款式和造型等多个方面，详细对比分析永乐和宣德青花瓷的鉴定要点，并通过具体实例进一步说明鉴定方法。
器型
永乐青花有秀、巧、薄的特点，因此器型特别秀丽；宣德的胎体一般都比永乐略厚，所以同样的器物，宣德显得要厚重些。明、清文献“宣窑薄甚永窑厚”和“永乐尚厚”之说与实际不符。
明永乐 青花一把莲盘 ，台北故宫藏
明宣德青花把莲纹盘-北京故宫藏
胎釉
永乐时胎土淘炼颇为精细，所以胎质细腻，胎色洁白，比后来的宣德瓷胎薄体轻。釉面以肥厚、细腻、光润、平净为主要特征，没有后来宣德时流行的橘皮纹。釉色呈青白色，这是明代传统烧造方法造成的。釉汁厚积处闪淡青色，有的呈现洁白色调。琢器表面釉面多均匀一致，釉下有大小不一的细密气泡。宣德釉面肥厚、柔和，侧视可见难以察觉的橘皮纹，正如明代文献所说“质料细厚，隐隐橘皮纹起”。
明永乐青花荔枝纹如意耳扁壶
明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶-上海博物馆藏
青料
青花采用进口苏离麻青料绘成，呈鲜艳的靛蓝色，略含程度不同的紫色，色调幽深艳丽，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。这种青花料含锰量较低，含铁量较高。由于含锰量低，就减少了青色中的紫、红色调，在适当的火候下，可以烧出像蓝宝石那样的鲜艳色泽。而含铁量高往往会出现铁锈斑，呈星状点滴晕散，浓重处则凝聚成黑青色、藏青色，甚至下凹深入胎骨，用手抚摸会有凹凸不平之感。永乐青花发色蓝艳，晶莹亮丽，犹如镶嵌于釉下的蓝宝石；宣德发色深沉凝重，有的呈色蓝中偏灰，不及永乐浓艳，晕散的现象也比永乐青花少。
永宣青花发色
明永乐青花
明宣德青花
纹饰
宣德花卉、瑞果纹虽承继永乐，但巧作变化，特别是瑞果不再作为补白的辅助纹饰。即使为主体纹饰也与永乐不同，伊斯兰植物纹与几何图案也有所减少，出现了许多具有中国水墨画韵味的图案，仕女题材更丰富。
明永乐青花
明宣德青花人物图碗
款式
永乐写款的器物极少，仅见篆书“永乐年制”四字款；宣德正好相反，写款成了普遍现象，不写款的极少，而且形式多样。
明代永乐红釉碗修复件上的篆书“永乐年制”
明永乐青花压手杯内，书写篆体“永乐年制”官窑款
明代宣德各类款式
造型
永乐特大件不多，特小件也稀少；宣德有高60多厘米的大罐，直径60多厘米的大缸，小则有高仅8厘米的小罐和手不盈握的砚滴、鸟食罐。
明永乐 青花穿莲龙纹天球瓶，台北故宫博物院藏
明宣德款青花海水云龙纹天球瓶，高46厘米 口径9厘米 足径16厘米，天津博物馆藏
实例分析
从牡丹纹青花瓷器的纹饰对比
明永乐青花牡丹纹
明宣德牡丹纹
经过研究得出几点鉴定永宣青花的核心要素：
- 缠枝波形纹，所在器型为玉壶春瓶者，多为永乐的，为高足碗、罐、缸、钵者，多为宣德的。
- 缠枝条状圆形纹，多为永乐的。
- 缠枝块状圆形纹，所在器型为玉壶春瓶者，多为永乐的，为方流执壶为宣德的。
- 折枝纹，所在器型为方流执壶者，多为永乐的，为高足碗和盆者多为宣德的。
- 青花瓷盘，上有穿牡丹龙纹者多为宣德的。
- 青花12棱折沿盘和花口盘，12折枝花的折端裸露者，多为永乐的，有大叶遮盖者，多为宣德的。
- 画在盘上的牡丹花朵与别种花朵糅在一起的缠枝波形纹，7种或11种花朵者，多为永乐的。8种或12种花者，多为宣德的。
- 牡丹花叶芽，尖细如小柳叶形者，多为永乐的。
- 牡丹花瓣边缘有留白联珠式勾边者，多为永乐的。
军持工艺细节对比
永宣军持对比
永乐器物的细部，展示出来的匠心更丰富。永乐方流直颈壶的柄转折圆活，而宣德略显生硬。圆形豆，永乐的腰部细而秀，宣德的较粗，略嫌臃肿。军持体现得更为突出，永乐军持，流口饰凸起弦纹三道，下腹部也有三道凸起的弦纹，器座由下而上为多级台面，其与器身连接处为一中空的球状凸起物；而宣德军持，流口弦纹没有了，腹下仅有一道凸起弦纹，器座的多级台面成为一斜平面，与器身连接的球状物变成了钟式，远不及永乐秀雅！
明永乐 青花人物纹如意耳扁壶，高29.7公分 口径3.6公分 足长12.0公分 足宽8.0公分
明宣德青花琴棋书画图罐
永宣是有明代历史上最强盛的时期，其青花也是中国青花的鼎盛时期，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。