锦鲤翻波与孤雁出群：古典诗词格律之美

锦鲤翻波与孤雁出群：古典诗词格律之美

在古典诗词的格律世界中，"锦鲤翻波"与"孤雁出群"是两个独特的概念，它们不仅体现了古人的智慧，也为后世的诗词创作提供了丰富的素材。本文将为您详细解析这两个概念的内涵，并通过具体实例进行说明。

锦鲤翻波：律句中的特殊变体

在格律诗中，有一种特殊的律句被称为"锦鲤翻波"或"鲤鱼翻浪"。它指的是"平平平仄仄"这种标准律句的第三、四个字的平仄互换，变成"平平仄平仄"。这种句型在唐诗中数不胜数，很多唐朝诗人都喜欢使用这种句式。

出现在倒数第二句的"锦鲤翻波"句型有多个名句，例如：

• 王维的《观猎》："回看射雕处，千里暮云平"
• 杜甫的《旅夜书怀》："名岂文章著，官应老病休"
• 李商隐的《无题》："直道相思了无益，未妨惆怅是清狂"
• 杜甫的《江南逢李龟年》："正是江南好风景，落花时节又逢君"

末三字"仄平仄"前面的两个字一般都是平音，只有极个别例外存在。

孤雁出群：首句入韵的特殊规则

"孤雁出群格"是诗律范畴中的一个概念，也称为借韵。在近体诗中，首句可以入韵也可以不入韵。如果首句入韵，其韵脚处使用的字不一定需要与后续的韵脚处于同一韵部，使用邻韵字也是允许的，这种情况就称为"孤雁出群格"。

关于"孤雁出群格"的定义，主要有以下三种观点：

1. "孤雁出群格"和"孤雁入群格"其实是一个意思，都是指首句用邻韵。
2. 首句邻韵为"孤雁出群格"，尾句用邻韵为"孤雁入群格"。
3. 首句邻韵为"孤雁入群格"，尾句用邻韵为"孤雁出群格"。

经过讨论，第二种观点被广泛接受。

经典实例

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。

首句韵脚"峰"属于"上平二冬"，而其他韵脚"同"、"中"均属于"上平一东"，所以这首诗就是典型的首句用邻韵的格律诗。

尾句借韵：罕见但有趣的格律现象

关于尾句借韵的作品较少，因此，有人认为不存在这种说法。试举一例：

无题
鲁迅
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。（支韵）
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）