约翰·凯奇的《4分33秒》

约翰·凯奇的《4分33秒》

他们以为是静默的，其实充满了偶然的声响。《4分33秒》的乐谱本身就是美的化身，它由两张空白五线谱构成，仅有乐章标题。

我决定报名参加2011年透纳奖（Turner Prize）评选，参赛作品是本人于12月12日星期天早晨演奏的约翰·凯奇杰作《4分33秒》，该作品澄澈得如此具有远见，呈现了一种毫无冗余的对观念艺术的完整构建。

以透纳奖为风向标的观念艺术已经红了25年，它使得画廊变得普及；25年前那些戴蝴蝶领结的蠢才告诉我们艺术就是抽象的线条和空间，是孤独症建筑师的写生簿，观念艺术颠覆了这种陈词滥调。

观念对于克己的现代派有必要的纠偏作用。我曾在布满大堆砖头和盐浸鲨鱼的场所里看到一位自称“收藏家”的冤大头，花了一位诚实的索马里海盗劫持一艘游船 可能索要的赎金数目买下理查德·威尔森（Richard Wilson）的一桶机油，我和大家一样笑得都要喘不过气来了。

最好笑的要属 2004年透纳奖得主马丁·克里德（Martin Creed）的《灯开开关关》，观念艺术令艺术鉴赏的进程也民主化了。任何一个小学生都能明白某人把灯开开关关，家里不都是这样的么。但在画廊里看到这一 场景却会让人们思考，帮助人们形成自己的观念。观念艺术总是比保守的评论家们能想到的要更快更聪明，也总是比学院派艺术更接近大众市场。

当翠 西·艾敏（Tracey Emin）在装置艺术《1963-1995年中我睡过的每个人》中大肆展示她的个人性爱史时，观众觉得像看肥皂剧《伦敦东区》一样好懂。而当纽约艺术家安 德丽亚·弗雷泽（Andrea Fraser）在《无题》（2004年）中展示了她与一位收藏家的性爱视频时，尽管她做的只是为艾敏的简单文本加上了上下文，在场所中加入了活动，但更容 易被贬为愚蠢、色情、肤浅。