什么是电影的高潮与反高潮？为什么有些电影结局让人欲罢不能，有些却让人大跌眼镜？
什么是电影的高潮与反高潮？为什么有些电影结局让人欲罢不能，有些却让人大跌眼镜？
电影的结局为什么有的让人拍案叫绝，有的却让人失望透顶？这背后其实涉及到电影叙事中的两个重要概念：高潮（climax）和反高潮（anticlimax）。本文将深入探讨这两种叙事手法如何影响电影结局的呈现效果，并通过多个经典电影案例，帮助读者理解电影叙事的奥秘。
大多数电影像乐章一样，醉着推进利益关系越发紧张，动作场面加剧观众也越来越投入；
在渐进的尽头制作人将面临两个选择：
“山顶”（climax）
设计剧情的顶点是故事中危机达到high并得到解决的节点，ta是标记故事解决的叙事山顶；
山顶也是故事中最紧张或最激动人心的时刻。
“海沟”（anticlimax）
而是突然的情绪低落，削弱或颠覆了故事前期一直再构建的预期，ta通常出现在本应该是山顶的位置；
海沟往往带有负面含义，因为ta与失望相关联，但海沟也能像其更传统的对立面一样有效。
麦基金句
电影的结局必须既不可避免又出乎意料*（矛与盾综合体）
不论是通过山顶还是海沟都能实现，一切都取决与正在构建的电影类型。
山顶与海沟之间的抉择，并不是唯一需要做出的决定。
为了决定使用那种形式的high，需要理解正在讲述的故事，必须解决的核心问题是什么？
一种high的类型是情节转折，一个突然且出乎意料的揭露，戏剧性地盖面了故事；
情节转折对惊悚和神秘类型大部分时间来讲，主角试图查明事情，并提供一个震惊的答案。
动作电影通常在大场景中呈现highest，这一序列不一定比电影中的其他场景更大，但这里是最为利益攸关之处。
05:00 戏剧电影场景催泪弹
戏剧电影往往会选择情感high点作为结局，围绕强烈情感和情感真相展开。
（情感是态度这一整体中的一部分，它与态度中的内向感受、意向具有协调一致性，是态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理评价和体验。
情感包括道德感和价值感，具体表现为爱情、幸福、仇恨、厌恶、美感...）
05:58 角色驱动电影
通常会在主角性格转变中找到山顶，抢到个人成长或进化；
根据不同情境，山顶的表现形式可以截然不同，但所有山顶都是比前情节发展的更上一层。这是它们对应的不同之处。
虽然海沟故意不最为故事的山顶，但它们会传达叙事的核心主题和思想；
一个好的海沟可能出乎意料，但在电影大背景下结合上下文逻辑给出确定性的不确定。
老无所依-科恩兄弟探讨命运和死亡的不可预测性。
另一种海沟呈现方式是突然的结局，结局似乎无征兆地到来；
群鸟-反派突然无缘无故地停止攻击人类，突然的结局让电影更加令人不安。鸟类无征兆袭击人类，那谁说它们不会再这样做呢？
09:22 悬而未决
突然的反高潮可以产生非常有效的悬而未决的效果；
怪形-悬而未决的结局强调了影片贯穿的偏执和不信任的主题。
09:49 平淡无奇科恩兄弟最爱
即使电影一直在构建一个看似重要的事件，而该时间后来被揭示为不重要。
10:30 模棱两可
结局留下了许多未解之谜，经常出现在比较实验性、哲学性电影中，提出深刻的问题而这些问题可能没有简单的答案。
2001太空漫游-对于星际史诗来讲，这种模糊恰如其分。
毕业生-传统类型山顶结束，最后一场二人的未来变得不明朗。
11:41 海沟人物弧
角色似乎即将发生变化，但最终他们并没有。
11:57 机械降神
非常有争议的海沟手法，外部力量在最后一刻介入拯救全局的结局；
处理不当，它们可能会让人感觉不劳而获且过于巧合。
12:31 讽刺海沟
戏剧和讽刺作品使用这手法来揶揄电影的传统结构，故意颠覆观众的期望，
（揶揄是中性词，用法包括但不限于戏弄、侮辱，以及在特定情境下的调侃和嘲笑）
山顶和海沟并不一定指代电影的结尾，它们的缩小版可以贯穿整个故事，创造出叙事的动态性。
13:55 构建场景
14:46 过度幕-情节山顶
15:28 故事山顶
通常发生在最后一幕的中点
海沟通常发生在接近结尾的地方，因为颠覆观众预期，通常是电影制作人想要结束的地方。
小山顶、山顶、海沟不必只关注其中一个。