“颠覆传统，拒绝矫情！”英美戏剧性情景喜剧的新兴探索
“颠覆传统，拒绝矫情！”英美戏剧性情景喜剧的新兴探索
情景喜剧作为一种广受欢迎的娱乐形式，其发展历程见证了社会变迁和文化演进。在21世纪10年代以后，英美戏剧性情景喜剧以其独特的黑色幽默和对社会现实的深刻揭示，赢得了众多观众的喜爱。本文将探讨这种新兴的戏剧性情景喜剧类型，分析其特点、分类和发展趋势。
情景喜剧，是由英文Situationcomedy翻译而来，虽然情景喜剧已经在全世界范围内都受到了欢迎与认可，但至今没有普遍认同的统一定义。费尔认为情景喜剧的定义取决于行业、电视导报及观众的共识，且它随时代的变化而变化，里德认为情景剧是一种再现虚拟真实生活中幽默的一面的轻喜剧。它通常围绕家庭生活而开展，故事情节通常大同小异，涉及日常事务，人物具有鲜明的个性特征，且富有同情心。不同的学者从不同的角度对情景喜剧进行了分类。
其中坦福林格将针砭时弊、冷嘲热讽、令人哭笑不得、带有黑色幽默性质的情景喜剧定义为戏剧性情景喜剧。在维基百科上也有专门的戏剧性情景喜剧的列表，但该列表也只是在此概念下列出了部分的戏剧性情景喜剧，并不是说不在该列表中的就不是戏剧性情景喜剧，还是要按照上述戏剧性情景喜剧的概念去判断一部剧是否是戏剧性情景喜剧，因此笔者在此列表的基础上，也选取了一些不在列表之内但是符合戏剧性情景喜剧定义的剧集作为参考。
经济的快速发展和社会的进步在为人们创造良好生活条件的同时，也为人们带来了巨大的竞争压力和生存压力。现实情况是许多现代人都认为自己被困在生活的泥淖里无法自拔，在重压下想要得到宣泄口。
作为21世纪10年代以后的社会人或多或少都有属于自己的怪癖也就是俗称的现代病。在这样的背景下，传统的乌托邦式展现生活中真善美的情景喜剧类型已经不再能够满足人们的需求。
在2010年以后，《更美好的事》《路易不容易》《我爱上的人是奇葩》《都市女孩》等一系列的英国、美国的戏剧性情景喜剧数量得以大幅度的增长。很多人都在此类剧集中找到了与剧中人物的情感连接点，因此当前英美戏剧性情景喜剧作为一种非传统的情景喜剧形式得到了非常多人的喜爱。
虽然目前国内外有不少文献进行情景喜剧的研究，但这些研究的焦点多集中于传统的室内情景喜剧而非戏剧性情景喜剧。在这里说一下为什么把英国和美国的戏剧性情景喜剧放在一起写，在坦福林格当年列出的900情景喜剧中，戏剧性情景喜剧只有9部，占%1，虽然在2010年以后，戏剧性情景喜剧的数量有大幅度的增长，但总体来说还是数量有限。
最重要的一个因素是美国的情景喜剧偏向于直接搞笑的“热”幽默，而英国更倾向于黑色的“冷”幽默，但由于戏剧性情景喜剧本身的特征，可以将两国情景喜剧的特点界限模糊到忽略不计。其次英国、美国的戏剧性情景喜剧除了剧中人物口音外，并没有非常明显的特征差别，所以将其合并在一起做一个整体的研究。
相信在不远的将来，一定会有更多优秀的戏剧性情景喜剧出现，到那时是完全可以把英国、美国的戏剧性情景喜剧区分开来，进行单独细致的研究。
情景喜剧凭借其独特的艺术魅力，以美国为起点伴随着全球化的浪潮，迅速席卷到世界各地受到全世界范围内的普遍欢迎。虽然对于情景喜剧的起源说法不一，但大家普遍认同第一部真正意义上的情景喜剧是1947年1月杜芒公司推出的《马丽·凯与琼尼》（MaryKayandJohnny），而真正使情景喜剧在电视荧幕中立足并占有一席之地的是1951年的《我爱露西》（ILoveLucy）。随后大量的优质情景喜剧《老友记》《生活大爆炸》等出现逐渐让情景喜剧成为受到广泛欢迎的电视剧类型之一。
故事情节通常大同小异，涉及日常事务，人物具有鲜明的个性特称，且富有同情心。其中坦福林格将情景喜剧分为动作类情景喜剧、室内情景喜剧与戏剧性情景喜剧，他将包含黑色幽默性质和荒诞性的情节，令人哭笑不得，针砭时弊，表现社会现实的情景喜剧称为戏剧性情景喜剧。根据该学者的论述，戏剧性情景喜剧是喜剧和戏剧的结合，也可以说是一种“混合”的喜剧。当前英美戏剧性情景喜剧作为戏剧性情景喜剧中的典型代表值得深入研究。
在不同的时代背景下，社会面临着全然不同的问题，所以拥有表达社会现实功效的戏剧性情景喜剧所表达的主题也不可一概而论，不同年代的戏剧性情景喜剧也独具自己的时代特色。
20世纪70年代的《全家福》（Allinthefamily）讲述的是一个生活在纽约皇后区的典型白人工薪阶层家庭的故事，主角Archie是一个二战的老兵，经常被称为“可爱的偏执狂”，他固执己见却又努力的适应着世界和时代的变化。
70年代到80年代间的《陆军野战医院》主要围绕着朝鲜战争中的美国陆军外科医院人员开展剧情，本剧通过无处不在的黑色幽默和荒诞的情节让人对战争进行反思。
我们都很熟悉的《欲望都市》(Sexandthecity)也是20世纪90年代到21世纪戏剧性情景喜剧的代表作。该剧讲述了四个性格、背景完全不同的四个女人的生活，涉及了关于性、物质、价值观、社会生活方式等诸多社会话题。
在20世纪90年代到21世纪，战争与种族等问题不再是社会的主流问题，经济的快速发展带了一系列新的社会问题。戏剧性情景喜剧《欲望都市》毫不隐讳的把这些问题摆在观众的眼前，让观众更容易找到与剧中人物的共鸣，摒弃了很多乌托邦式喜剧带给人们的游离感。
21世纪10年代后英美的戏剧性情景喜剧也有着自己的时代印记，当前的戏剧性情景喜剧如《我爱上的人是奇葩》《更美好的事》《废柴舅舅》《少年犯》等多聚焦于生存压力、失业、心理健康、自我认同感、两性关系、边缘群体等关键词，通过无处不在的黑色幽默和令人哭笑不得的荒诞情节，对现代人类生活方式进行诸多探讨。离开大环境去机械的给戏剧性情景喜剧下定义是片面的，不符合时代发展规律的。
不同年代的戏剧性情景喜剧有着针砭时弊、揭示社会现实的共性，但也会随着社会背景的不同注入新的时代特征。第二节当前英美戏剧性情景喜剧分类2010年以后为英美戏剧性情景喜剧的高产期，一批优质的英美戏剧性情景喜剧走入了人们的视野。以主题来区分，当前英美的戏剧性情景喜剧可以大概可以分为如下几类，本文就以这主要的几类为主，对当前英美戏剧性情景喜剧进行深入探究。
家庭生活类
在当前英美戏剧性情景喜剧中，以日常家庭生活为主题的剧集不在少数。与温馨感人的传统室内情景喜剧不同，戏剧性情景喜剧中的家庭一般为功能性紊乱的家庭。
在《更美好的事》《路易不容易》《无耻之徒》这几部经典的以家庭生活为主题的英美戏剧性情景喜剧中，主角们的家庭生活绝对算不上是传统意义上的美好与温馨。家庭角色的错位、家庭成员自我价值的追寻、戏剧性的生活情节都让剧中的家庭生活变的让人喜忧参半。当前英美戏剧性情景喜剧聚焦于家庭模式的多元化，并通过喜剧的方式探讨家庭生活的多样性，这种反乌托邦式的家庭生活颠覆了观众对于以往情景喜剧中家庭生活的认知，并引发对于多元家庭生活方式的思考。
爱情主题类
爱情是情景喜剧中亘古不变的话题，剧中的爱情故事却极易陷入模式化的僵局。传统情景喜剧多为观众展现千篇一律、温馨感人的恋爱过程，好莱坞式的浪漫爱情结局，通常是剧情还没开始观众就猜到了结局。当前以爱情为主题的英美戏剧性情景喜剧如《我爱上的人是奇葩》《爱情两三事》表达的爱情观与传统情景喜剧有很大不同。
这些剧集将爱情带回“凡间”，也把观众带回现实生活，用戏剧化的方式毫不矫作展示出爱情主题的双面性。当前英美戏剧性情景喜剧中的爱情关系总是伴随着爱情双方作为独立个体的碰撞和对世界的不满。这些剧集微妙的刻画并放大了真实的爱情，看似向观众输入了一种三观不正的爱情观，实则为观众传递要学习接受爱情的不完美，不要以爱的名义绑架对方的爱情态度。
职场奋斗类
虽然职场剧在当前英美戏剧性情景喜剧中所占比例并不是很大，但其侧重点与传统情景喜剧中职场剧的侧重点不同。普通职场剧多表现剧中人物在职业方面的专业性，而当前英美戏剧性情景喜剧则以职场为背景着重于表现剧中人物的日常生活，它把职场生活和琐碎生活巧妙结合在一起，通过戏剧化的情节，喜剧的形式展示出真实的职场生活与普通人在职场中的喜怒哀乐。
类似《球手们》《鞋店事务所》《护士当家》《都市急救线》这样杂糅了多元素的职场剧更贴近观众的日常生活，更容易让观众产生同理心。当前英美戏剧性情景喜剧中的职场剧不会让观众产生仰望的疏离感，而是通过此类剧集让观众了解职场的真实生活，感受职场生活的现实性和复杂性。
多类型混合
当前英美戏剧性情景喜剧由于其戏剧性与喜剧性并存的特点，更容易出现一些多类型混合的剧集，比如在奇幻剧的外衣下讨论道德与人性的《善地》，科幻元素与犯罪元素结合的《永无止境》《路西法》，科幻悬疑题材的《十三号仓库》，虚构世界末日背景下讨论宗教神学的《我们的世界末日》等。
多类型混合的戏剧性情景喜剧让剧情有了更多的发挥空间，给了观众新奇的观剧体验。无论剧情有多么曲折离奇，多类型混合的戏剧性情景喜剧始终能在不同剧情背景下探索当下社会的生活方式与价值观。