摄影中的层次感：从构图到作品赏析
摄影中的层次感：从构图到作品赏析
在摄影中，“层次感”是一个经常被提及的词。摄影者或许都听过照片“缺乏层次”的评价，大意为画面平铺直叙，体现不出大小、远近、前后等关系，很难吸引观者视线驻留。那么，什么是层次感？当我们谈论层次感时，我们在谈论什么？
层次感与构图方法息息相关。摄影家黛安·阿勃丝（Diane Arbus）曾说：“好构图是什么？有时候我喜欢正确的方式，有时候我更喜欢错误的方式。”构图本身是一种符合人类观看习惯的视觉规则，我们通常用观感是否“舒服”来形容一张照片的构图是否合适。摄影者在学习摄影、实践拍摄时，首先要了解规则、运用规则，到达一定水平后，再像阿勃丝一样试着去打破规则。这是一个漫长的成长过程，对于大部分摄影者而言，能够做到活用规则，拍出观感舒适的照片，已经能够体现较强的审美能力。常见的可以提升画面层次感的构图规则有：前、中、后景的运用，镜像效果的运用，画面纵深感的营造，等等。
层次感重在表现关联。一些摄影者急于表现主体，忽略了对背景元素、前景元素的观察。从哲学的角度看，客观世界中的万物处于普遍联系之中，如水面或玻璃会带来镜像与倒影，不同的光线角度会带来明暗、立体感的差异，不同的镜头焦段会营造不同的透视纵深，不同的画幅比例会收纳不同方向的画面内容，从而产生截然不同的层次观感。摄影者首先要对万物之间的关联具备良好的观察力，再通过自身的理解去整合、表现这些关联。关联的最终呈现，既可以是鲜明的色彩或形状反差，也可以是元素之间的巧妙呼应；既可以是内容丰富的“加法”，也可以是抽丝剥茧的“减法”——摄影的一大乐趣即在于此，寻找并发现视野中美妙的层次感，并用手中的相机将其记录下来。
作品点评
日照石头城 叶春辛 摄
点评：石头城作为人类活动的标志，与远方洒满日光的雪山相互辉映，呈现出一幅优美的风光画卷。作者利用水面倒影为构图增添了层次感。
坝上·架子山秋韵 陈进文 摄
点评：低角度侧逆光下，山体的轮廓线条和树林的迎光面被打亮，而大面积的暗部与局部亮色的光影配合精彩。作者寻找到近景被光线照亮的一棵小树，同远景中成片的树林形成了孤独与热闹的对比，令人浮想联翩。
花龙绕山游 刘波 摄
点评：作者使用超广角镜头，将山坡上绵延成线的树木纳入画面，呈现出“S”形的优美曲线。逆光拍摄角度下，光线穿透花朵。花朵整体的轮廓被照亮，晶莹剔透，煞是好看。
春耕 金卫东 摄
点评：大雾令画面中远方的场景几乎不可见，呈现出简洁的美感，梯田水面映出农人与水牛的倒影，画面的层次感也因此得以增强。
年味 钱九鑫 摄
点评：作者站在树后，透过树叶记录下这颇具年味的一幕。人物的动作形成了视觉引导线，观者的注意力也因此聚焦在画面上方。
悄悄地 崔南飞 摄
点评：前景处于景深之外的荷花，作为聚焦主体的鸟儿，水中倒映出的画面之外树木的影子，三者在构图中的位置分布恰到好处，共同营造出静谧的画面意境。
鹤来花田点点红 史华平 摄
点评：前景的花朵在镜头的虚化作用下显得如梦如幻，可以想见如果没有这样的前景，画面会显得有些单调乏味。而且，前景在提升画面观感的同时，并没有喧宾夺主。
闹元宵 张立群 摄
点评：作者采用竖构图，很好地表现出民俗活动中人流如织的场景纵深感。难得的是，作者选择的拍摄高度几乎与踩高跷的表演者平行，正应了那句老话，“站得高，看得远。”
木棉树下的渔火 吴白白 摄
点评：木棉树作前景，红色的木棉花因此成为画面的点睛之笔。此类水中行舟的照片，拍摄难点在于寻找合适的陪体来突出画面主体。
塘河行舟画中游 谷传志 摄
点评：渔船将水面划开些许波澜，为看起来宁静的场景注入了动感。近景的渔船，中景的树木，以及远景的楼宇、天空被同时纳入画面。画面层次丰富，色调也较好地还原出阳光的金色质感。