中国古典音乐只有五正声？这误解未免太大了
中国古典音乐只有五正声？这误解未免太大了
在中国音乐史上，一直存在一个误解，即认为中国传统音乐只有五个音阶（宫、商、角、徵、羽）。然而，这一观点在考古发现和历史文献中被证明是不准确的。本文将通过曾侯乙编钟和河南舞阳骨笛的发现，以及古代典籍的记载，揭示中国古典音乐音阶的真实面貌。
考古发现：七声音阶的早期证据
1978年，湖北随州曾侯乙墓出土了一套完整的编钟，这套编钟不仅音质优良，而且音域宽广，能够演奏完整的七声音阶。这一发现震惊了世界音乐学界，因为在此之前，人们普遍认为中国传统的音乐只有五个音阶。
更令人惊讶的是，1984年在河南舞阳贾湖遗址发现的骨笛，将中国使用七声音阶的历史追溯到了距今7800年至9000年前。这些骨笛不仅制作精良，而且经过科学鉴定，证实它们能够演奏完整的七声音阶。
历史文献：五音七音并存的证据
在中国早期的典籍中，如《国语·周语》和《左传·昭公二十年》中，便记载了与五声音阶同时并存的七声音阶。《管子·地员篇》则详细介绍了以数学比例的方式来定音律的方法，称为“三分损益法”。这种方法不仅可以定出五声音阶，还可以定出七声音阶和十二律吕，这些构成了中国古典音律的基础。
- 五声音阶：宫、商、角、徵、羽
- 七声音阶：在五声音阶的基础上，增加变宫和变徵，形成完整的七声音阶
- 十二律吕：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟
为什么会有“五音”误解？
那么，为什么人们会普遍认为中国古典音乐只有五声音阶呢？这可能与以下几个因素有关：
文化偏好：中国人自古追求和谐淡泊与中正，以五声音阶为基础的音乐不突出不和谐的三全音，不强调尖锐的半音，使得音乐更雅正婉转，飘逸灵动，听来更具行云流水的美感，因此更受偏爱。
哲学思想：五声音阶的名称来自天上的星宿，和五星规律，体现了古代思想领域中“天人合一”的观念在音乐文化领域中的反映，因此屡屡见诸各种典籍中而被人熟知。
《左传·昭公二十五年》中有云：“为九歌、八风、七音、六律、以奉五声。”这句话表明，在各种各样的音乐中，不管是七音、六音还是各种民乐中，都是以“五声”为主。因此，五声一直在中国的文化中占有重要的地位，而被称为“五正声”。
但是，这并不意味着中国的古典音乐只有这“五正声”。考古发现和历史文献都证明，中国古典音乐在很早就已经发展出了完整的七声音阶体系，这一成就远远早于西方音乐的发展。