聊聊爱美丽的恶趣味以及行为背后的内在动机
聊聊爱美丽的恶趣味以及行为背后的内在动机
这篇影评可能有剧透
压力下，一个焦虑的人会做什么？有的人急需要酒，有的人需要爬到山顶大喊，而有的人会把手插进一大袋豆子里。
爱美丽的诸多小趣味和恶作剧，并不会给周围的人带来什么麻烦，况且这对孤独真的很有帮助呢。正如剧中一句台词所述，生活岂能如意，人人都需要一些小嗜好。
回想一下堂吉柯德爱对着镜子读骑士宣言、黄蓉把生活中一切小事都当成机关破获、阿紫有和毒虫对话的能力，观众总是偏爱这类角色，一边佩服作者的脑洞，一边对角色的恶趣味产生共鸣。
但今天想抛开电影滤镜，探讨一下爱美丽古怪行为背后的逻辑，毕竟她费尽周折制造的小趣味，并非一心只想为对现实进行回避，曾经她的内耗是不自知的，直到一些人的出现，她终于有机会看到真实的自己。
逃出压抑的童年
爱美丽生活在一个并不能给她带来温暖的家庭，小时候父母的强行隔离，让她丧失同伴。长大后，父亲仍旧孤僻少话，而且把对离世的妻子的怀念变成了生活日常。这种压抑感，让爱美丽终于离开家，来到热闹的巴黎。
可到了新环境，她依然没有收获朋友，反而遇见了更多看似有焦虑障碍的人，有的对空气过敏，有的爱录下伴侣出轨证据，有的几十年不出房门等等。爱美丽并不嫌弃他们，只是找不到一个合适的方式走近他们，所以只能背地里透过窗户了解着邻居的生活。
她也逐渐意识到，在这个由神经衰弱、骨质酥松患者、超敏感人构成的小社群里，像童年那样靠做白日梦来处理现实的无奈，只会在梦醒后迎来更深沉的空虚。
爱美丽幻想出来的卡通朋友
为了克服这种空虚感，爱美丽想了一计，就是替他人完成童年的梦想。于是就有了寻找铁盒主人白图度的大计，爱美丽假设另一个人意外的收获了童年，自己也会获得其中的意义。
先不说这项计划的最终结果，反倒是在寻人的过程中，爱美丽终于获得了一个敲开邻居家门的理由。并有幸的收获了几段不错的关系，其中包括能相互鼓励的老画家杜辉耶。
于是我们看，爱美丽来到巴黎，接受一个还铁盒的计划，让爱美丽终于收获了朋友，是爱美丽内在的渴望弥补童年的潜意识。可是即便如此，爱美丽这一计划实施的并不彻底，例如当白图度想藉此机会找人倾吐感激时，爱美丽没有勇气接受这种赞誉。
其实，要深刻理解爱美丽的心里，从她童年磨砺出来的另一项超能力 - 恶作剧 便能看出。
就像孩子时期报复邻居对她拍照会导致车祸这种指责所带来的恐惧一样，长大后的爱美丽，在遇到蔬果摊老板的刻薄、羞辱他人的时候，她背地里来到人家家里一顿机关暗算。在观众角度，这番操作是解恨的，在爱美丽的角度，她还是没能满足内在的不自觉欲望。
一切都在树立不在场证明
其实初次见面，一眼识人的老画家杜辉耶就看穿了爱美丽的怯懦，他借由自己的画作对爱美丽进行心灵的试探，换来的却是爱美丽的为画中女孩总是置身事外的辩解。
老头说这画里唯一画的不神似的就是拿着水杯的女孩，而此时镜头远处的爱美丽也刚好拿着水杯
两人言在此，意在彼，经历了几轮交心，发展出两段与有荣焉的心灵体验。
即，爱美丽希望铁盒主人因再度收获童年而快乐，老画家希望象征着画中孤独女孩的爱美丽因找到自己而快乐。
这种寻求快乐的体验很快有了结果，爱美丽如愿的给遗失铁盒的主人制造了惊喜。然而这种收获在回到家的下一秒就粉碎了，当她从窗户看到老画家餐桌上的芝士通心粉，再回过头看到自己餐桌上有一摸一样的通心粉，孤独感瞬间袭来，心里立马上演一出大戏。这时，我们看见爱美丽身上矛盾的自我批判，并且总在不断的加剧自我的失落感。
同款芝士通心粉
更有利的证据是下一场戏的细节，我们看到爱美丽趁夜回到了父亲家楼下，想用石头砸碎窗户，虽然下一秒就收回手，并且惯常的，把石头放进了口袋里，这一行为制造了爱美丽行为动机的多义性。但不排除，爱美丽的愤怒其实是有指向性的，她想将自己的不幸归根于原生家庭，但是不敢承担这种关系在表面上破裂的结果。
爱美丽心里有对原生家庭的不满
于是她转瞬间决定，又以恶作剧的方式把父亲放在母亲墓碑旁陪伴的玩偶经由当空姐的朋友带到了世界各地，并用寄明信片的方式向父亲进行非语言的示威。
一个镜头其实能表明爱美丽内在的这种挣扎，以及她需要对面的那个深刻的问题，其实就在面前。
镜子：内观的象征道具
因此，爱美丽的内在欲望不在通过他人身上找寻镜像化的快乐，而在于自己能具备一种自我回应的能力。
但随后的情节发展，我们可以看到爱美丽反其道而行，使自己更加卷入这种与有荣焉的错觉快感中，近一步失控。爱美丽用自己勇气的双手伸向了身边每一个需要帮助的对象，但就是没有伸向自己。
不确定缘分是否存在的时候，她撮合了香烟摊佐芝和约瑟。
不确定爱是否能历久弥新的时候，她伪造了一封迟来40年的情信。
不确定人是否能战胜软弱的时候，她给骨质酥松的老画家剪辑了一些残疾人励志的片段。
爱美丽再一次，把自己变成了画家笔下那个永远不在场的少女。
主动出击，不要指靠意外。
就像电影开头风马牛不相及的事物造就了那颗受精卵一样，人生永远可以解读为一系列偶然事件的组合。电影的叙事不断的验证着一种意外事件的力量，好像生活里一个重大事件的发生，总是通过另一件细碎且无关的事物引发。
这种视角转移的剧作技法体现在：
黛安娜的逝世的新闻，使得爱美丽不小心滑落的瓶盖，导致家中暗格里的铁盒被发现。
还有，爱美丽在地铁站听见一首内心投射的乐曲，于是给手持唱片机的盲人投币，导致自己偶遇了真命天子。
再有，白图度每周二都必然会去超市买鸡，毫无意外的话还能回家精心烹饪，仪式感的进食，然后今天偏偏受到了电话亭的召唤。
看到了，每一个事件之间都没有什么直接的因果关联，如果按照这样的事件发展规律下去，爱美丽似乎只需要被动的接受命运的南辕北辙。于是，爱美丽反抗了，并有了两次真正击中核心的行动。
第一次，她敢在仗势欺人的蔬果摊摊主高立良的面前，说出。“蔬菜有心，但是你没有心。” 让高立良当众出糗。在此之前，他只懂得背地里整蛊。
爱美丽第一次表达自己的不满
第二次，是影片高潮处，爱美丽一直回避和心爱的人真实的沟通，总是沉浸在漂浮的浪漫与惊喜中，直到受到老画家的鼓舞后冲出房门，真正的战胜那个胆怯的自己。
因此影片的形象系统中所代表情感状态的门就完成了出走、探访、逃避、试探等多层寓意，最后以冲破这一行动回应了影片形式上一切皆被动的命定。
高度内耗的人都是内心戏的大师
电影讲述了一个戏多，多到逃避生活里的一切冲突的女孩，最终学会了勇敢。虽然鸡汤式的标题会让人认为电影往往讲述的是现实生活里的种种不可能，但客观的看爱美丽的自发行为，就不难理解电影照进现实里的意义。
爱美丽虽然逃避现实恐惧，总在内耗，南辕北辙的处理亲密关系，但她从没有放弃过行动，第一次走出原生家庭，第二次去拜访陌生人，第三次推开爱情的门。一次次的将矛头从外转向内，回归现实，最后活出“成人自我状态”。
心理学说的成人自我状态，就是我们自己心里都存在着一个无助的、渴求爱的“儿童自我状态”和一个严厉批评自己、让自己始终得不到肯定的“父母自我状态”。而理性的方式来面对当下，活出“成人自我状态”指的是真诚地回应当下的需求，那是从一个严厉批评自己到聆听自己的过程。
进而爱美丽掌握了合理情绪表达的方法，不然就不会有那句嘲笑高立良不如蔬菜的呐喊，作为整个人物转变的核心扭矩。
在这部讲述个人成长的电影结尾，最终老画家画布上的女孩有了属于自己的情绪。
（细节，老画家最终不只下笔女孩的表情，而且改变了原本的画风，原本的画风是雷诺阿式，现在这个很像是呆子陆先在他家画的，意指杜辉耶也愿意接受变化。）