《赤壁赋》的写作技法

《赤壁赋》的写作技法

《赤壁赋》是苏轼的代表作之一。在这篇作品中，作者运用了赋体文学的形式，并通过主客问答的结构，生动地展示了其情感和思想的演变。其艺术价值极高，深受历代读者的喜爱。

以文为赋，整散结合

学者将赋体分为四种：一曰古赋，二曰俳赋，三曰文赋，四曰律赋。而《赤壁赋》属于文赋。文体赋，讲求文采、韵律，兼具诗歌和更接近散文的性质，侧重于写景，善于借景抒情。

《赤壁赋》是文赋的代表作，既有大量整句，也有不少散句，让句子既有韵律美，又能摇曳多姿。开篇以“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”的散句交代背景，又以“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”“浩浩乎以冯虚御风，而不知其所止，飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的整句表达了心情舒畅，无拘无束，恍惚间要升入仙境。

使用多种修辞手法。比如第二段“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，用比喻、通感的手法正面描写箫声的悲凉，“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”运用侧面描写来箫声。

用韵自由。第一段韵有“望”“章”，又换韵为“焉”“间”“天”“然”“仙”。第二段“浆”“光”“方”。第三段用了三个韵。作者用韵事根据内容来定，读起来朗朗上口，有声韵之美。

主客问答，结构巧妙

主客问答是汉代散体大赋的结构特征，其代表作为司马相如的《天子游猎赋》。苏轼的《赤壁赋》沿用了汉代大赋主客问答的结构，打破了平常写景抒情散文的方式。学界一般认为，“主”是苏轼，“客”也是苏轼，“主”和“客”分别反映了作者内心积极和消极的心态。 开头写赤壁的美景，反映作者泛舟游览心情不算，接着客人吹洞箫，在箫声之下，主客之间开始对话，客人表达生命的短暂、人生的虚无，理想的难以实现，其实透露出作者内心的矛盾。第四段，从主的角度来阐述世间万物，既有“变”的一面，也有“不变”的一面，写出苏轼旷达洒脱的人生观。在虚拟的一问一答中，将作者矛盾思想揭示出来，在主与客的对话中，寻到生命的智慧。

情景交融，以理化情

《赤壁赋》将写景、抒情、说理很好融为一体。本文以“清风、明月、江水”三个意象为线索贯穿全文。开篇写“清风徐来，水波不兴”写风和水，“诵明月之诗”与月相关，“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”写月，写良辰美景寄寓作者愉快的心情。

第二段写“击空明兮溯流光”写月，写有关月的歌声，透露出作者内心的悲伤；第三段写与月有关“月明星稀，乌鹊南飞”诗句，想到曹操的事迹，抒发了悲伤之情，悲无所事事，悲人生短暂，悲理想难以实现。

第四段讲理，也是以“水”与“月”来比喻。阐述“变”与“不变”，“取”与“不取”的方面，领悟到应该从更加宏观的角度审视自我，将自己融入集体中，站在整个人类的发展取看世界，就不会拘泥于自我的渺小与得失，才能感受到永恒，清风、明月，任何时候都能享用，这何尝不是一件乐事？

此文景、情、理融为一体，寓情于赤壁的清风明月之中，论理也与赤壁环境相联系。