殷振豪Ｘ邱柏昶的MV美学：来自电影与剧场的音乐叙事

殷振豪Ｘ邱柏昶的MV美学：来自电影与剧场的音乐叙事

第31届金曲奖提名名单揭晓，音乐录影带奖项的竞争异常激烈，不仅有知名影像团队有机像素、导演姚国祯，还有电影导演程伟豪、歌手陈珊妮跨界参与。在新生代导演中，虽然Robert Youngblood的名字可能对大众来说稍显陌生，但殷振豪和邱柏昶的名字早已在华语歌坛留下了深刻的印记，从独立新秀到主流大咖的MV制作都少不了他们的身影。

完整故事：跟随角色与音乐起伏

以茄子蛋《浪子回头》《浪流连》《这款自作多情》三支连贯剧情的MV在YouTube创下破亿点击的殷振豪，非但不是影像科班出身，反而毕业于清华大学化工系。他原本想成为一名电影导演，但苦于没有门路，偶然在拍摄婚摄时发现，集合素材配乐的逻辑和MV制作十分相似，于是报名StreetVoice的MV比赛并连续两年获奖。殷振豪表示：“我等于是把MV当作短片在拍。”既然无法直接进入电影界，他就想办法靠近，如果长片是90-100场戏、短片是10几场，他就将6-8场戏浓缩成MV，这也塑造了他以剧情为主的MV风格。

一开始，殷振豪总是试图塞满场景与台词，但在《浪流连》之后，他逐渐发现角色情绪的演变才是MV叙事的关键。“主角是谁？观众要在30秒内大概认识他，之后要能跟着他经历一些事情，再跟着他一起哭、一起释怀。”即便是只是一闪而过的配角，或是根本没有任何戏份、仅仅作为主角背景设定的隐藏角色，他都会将每个人物写得完整，这也意外地创造出了角色的独立宇宙。在《浪子回头》中，主角虽然是吴朋奉，但在设定里他有一个挚友，虽然没有拍出来，但这位好友就是《浪流连》中的高捷，他有一个深爱的女人阳靓，她却不再相信自己会得到幸福，原因是她曾经被一个男人伤害过，而那个男人就是《这款自作多情》中的古斌，“为什么古斌看到阳靓的伤疤会软化？下一支就知道了。”

茄子蛋《这款自作多情》中，阳靓在故事开头小心翼翼倒茶，因为其人物设定是长期被黑道大哥虐待的女人。

殷振豪说，会写故事不过是完成叙事MV的1/10，如何将大纲转换成4-6分钟以内，同时搭配音乐起伏，才是真正的挑战。《这款自作多情》的编曲复杂，宛如机关枪的连续唱法，几乎找不到断点可以切换角色情绪，光是思考这一点就花了他半年。“音乐本身就在讲故事，你又拍了一个故事，其实是两个故事在进行。一首歌的节奏若是‘快快慢’，拍的故事却是‘快快快慢’，画面和音乐就会渐渐脱序。照理来说，副歌是音乐的高潮，画面理当有相应的起伏，但殷振豪的MV常常反其道而行，用角色心境的厚度，取代花俏的视觉。”

茄子蛋《浪流连》中，观众跟着男主角高捷从恋爱到放弃，最后跟着他一起死去。

魏如萱《彼个所在》以告别式为场景，特意使用长镜头，“告别式给我的感觉就是很冗长，所以运镜都是很慢的，慢到你觉得好长好长，但我觉得这正是角色当下的心态，她只有觉得烦，但没有觉得难过。”这次入围金曲的告五人《红》也是，剧情中儿子车祸过世的谢琼煖，在街头发立牌寻找肇事者，缓慢的步调和摇滚曲风背道而驰。其实告五人创作《红》想的主题是爱情，“拍爱情故事太理所当然了，因为这首歌是温柔的呢喃，很像妈妈对小孩的思念。”殷振豪很常看社会新闻，并有意从其中取材，除了《红》讲述肇事逃逸， 《彼个所在》中消防员殉职、TRASH《希望你回来》有同志议题，他都希望能给社会带来一些回馈。“我看到YouTube下面的留言，好多人在分享自己的故事，说他的家人怎样怎样，想不到真的有触动到一些事情。”

片段剧情：放大角色内心独白

如果殷振豪的MV是一部短片，那邱柏昶的MV就是剧情里最重要的一场戏。“如果我拍《浪子回头》，可能就只拍最后两人对呛‘看三小啦？看你缘投啦！’那场戏，我会把这场戏的感觉放很大。”和殷振豪私下是好友的邱柏昶说，相较于殷振豪的剧情完整，自己偏向片段的故事，更着重个人主观感受。

戏剧系出身的邱柏昶，还是个舞龄10年以上的B-Boy。

最初因为戏剧背景，常有奇幻、虚实交错的元素，之后他爱上旅行，潜意识一直拍公路和大海，例如孙燕姿《风衣》远赴冰岛、邓紫棋《倒数》去了内蒙古，剧情都是寻找，但没有给出答案，而是一直在路上前進。走過夸張魔幻和壯闊山海，他現在反而被身邊最單純的故事吸引。最近剛拍完白安《回家的路》，劇情就是奶奶從機場接兒子回家，如此而已。但在那段路上，奶奶想起了過去和爺爺的時光，MV裡雖沒有明示，但從掛在後照鏡的小飛機，可以發現爺爺是已經過世的飛官。「白安說這是一首想念的歌，但想念有很多種，這搞不好不是她的感受，但唱片公司和歌手都願意給出空間，讓我來填補。」

最初唱片公司仅要求《回家的路》拍摄对嘴，但邱柏昶听完白安的创作理念后，觉得不能辜负这首歌，决定用奶奶接儿子回家的故事来叙述想念。

片段情節乘載濃厚情感，儘管褪去劇場的奇幻風格，仍有窺見角色內心獨白的悸動。細觀他的作品，會發現他經常使用一鏡到底的手法，「因為這一場戲、一支舞很好看，我不想要被打斷，有點像是劇場，我買票進來看，表演沒辦法剪接。」他解釋，電影的一鏡多半是劇情某段很重要的戲，5分鐘的鏡頭僅呈現一段台詞或動作；MV的一鏡雖僅約3分鐘，但歌曲包含主歌、副歌、間奏，表演必須顧慮到音樂性，演員真實表演的時間就是歌曲的時間，副歌出現的瞬間，情緒就得精準升到高點。

孙燕姿《风衣》远赴冰岛拍摄，国外外景无法预知的天气状况，令邱柏昶备感挑战。

这次入圍金曲的《去年冬天》就是一鏡到底，宋楚琳慵懶的爵士嗓音，唱出分手後的坦然，「輕鬆的爵士樂在視覺上很難呈現，不小心拍出來的感覺跟音樂太像，就平了。」因此他找來兩位國際知名的愛沙尼亞籍舞者，從編舞帶出音樂性和節奏感，一幕男舞者在鋼琴上，從手指動作帶到全身，再換到僅有腳步的take，都是他和兩位舞者激盪出的巧思。為了讓音樂與影像互補，前兩屆入圍金曲的Vast & Hazy《與浪之間》，磅礡的編曲，MV反而選用小孩視角，「如果一首歌很壯闊，在預算有限的狀況下，視覺沒辦法超過這首歌，那就往簡單走。」而楊永聰《溫柔地，暴烈地》的慢板歌曲，他就用步調更慢的影像詩，影像的故事線索很少，目的就是要觀眾把注意力放到歌詞。

MV敘事最終要成就音樂

懷著電影夢的殷振豪，去年完成公視人生劇展《風中浮沈的花蕊》，現正往劇情長片發展。「角色活在電影世界裡的狀態，是MV比不了的。」他說，導演和演員必須活在電影的世界觀長達兩個月，一場吻戲，導MV時交代幾句後就直接上場，拍電影需要和演員聊，「你有多愛他？他對你做了什麼？你現在對他的感受是什麼？」邱柏昶則笑說自己暫時還沒有電影夢，下一步就是把MV拍得更好、拓展國外案源，「我是著重感受的人，如果有機會能拍電影，當然是很好的，但我也不會覺得一定要有電影才能放入我的感覺。」

大眾認知MV吃重氛圍，敘事手法相對破碎，有過劇情片經驗的殷振豪卻有不同感受，「短片導演要來拍MV，我不覺得他可以很快上手。」短片該有的劇本、分鏡他一項都沒少，還有一個音樂描述的劇本，「一開始就要想好這段戲要放在哪個音樂段落，節奏是快還是慢。」MV導演也因為和商業市場接近，更懂得什麼是大眾能接受、喜歡的畫面美感。邱柏昶說，MV最終要服務的不單是歌手，更多是音樂，常有很多MV玩得很厲害，但始終不記得那首歌怎麼唱、歌詞寫什麼。但對他來說音樂是重要的，「我希望能讓這首歌看起來很好聽。」

邱柏昶很常拍攝一鏡到底，他說導演在現場就很像在劇場排戲，控制演員每一次的演出都同樣到位。

殷振豪
1989年生，清華大學化工研究所畢業，2012年籌組Spacebar Studio。以茄子蛋《浪子回头》《浪流连》《这款自作多情》三支连贯剧情的MV，在YouTube累积破亿点击。MV合作对象包括田馥甄、徐若瑄、毕书尽、周兴哲等，以告五人《红》入围第31届金曲奖最佳音乐录影带奖。2019年完成公视人生剧展《风中浮沈的花蕊》，现今往剧情长片筹备中。
https://www.facebook.com/spacebar.films

邱柏昶
1990年生，台北艺术大学戏剧系导演组毕业，接触舞蹈至今已超过10年。执导过孙燕姿、邓紫棋、艾怡良、魏如萱、Crispy等人的MV，分别以Vast & Hazy《与浪之间》，和宋楚琳、马念先《去年冬天》，入围第29、31届金曲奖最佳音乐录影带奖。2010年创办鸟儿映像工作室，作品涵盖MV、剧情片、纪录片、电视广告、网络广告等。
https://www.facebook.com/directorbirdynio/