港影：香港电影，危机之下，该如何救市？
港影：香港电影，危机之下，该如何救市？
香港电影的盛世，似乎一去不回。从李小龙、许冠文、成龙、周润发到周星驰，再从李连杰、刘德华、梁朝伟、郭富城，到甄子丹和古天乐，这些人在时间的长河中陆续崛起、纵横捭阖。然迄今而论，香港影坛这片土壤，已经无力再出产新的巨星了。
每隔十年，电影品质似乎就有一次衰减。以顶尖作品为例可能并不明显，比如上世纪九十年代有《醉拳2》《风云雄霸天下》和《喜剧之王》等为代表，零零年代有《无间道》《功夫》出列，一零年代则有《寒战》和《无双》。但好作品的比例与日俱减。
而似乎有这么一种声音，逐日成为了主流。也即题材之困。这种声音认为，香港电影曾经百花齐放，包括惊悚、无厘头、暴力、特效、志怪和江湖、警匪等各种题材，应有尽有。但随着时日流逝，当下似乎仅剩下警匪电影，尚有余力。
再加上杜琪峰、周润发等电影人，也各自在公开场合，提及类似概念，也即香港电影的江河日下，主因在于创作环境的收紧，很多题材只得放弃不做。这种观点有没有道理？不能说完全没有道理，但并非主因。
王晶讲过，当年台湾票仓的丢失，给了香港电影沉重一击。而实质上，随着好莱坞横行全球和东南亚各地电影的上行，香港电影就开始逐日式微，且是一种，从人材梯队、资源和品质的全面下行。这如何能完全怪罪在题材因素上？
就拿过去的年代为证，李小龙和许冠文因何崛起，成龙、周润发和周星驰如何杀出血路，刘德华、梁朝伟、郭富城、甄子丹和古天乐这五人，又如何力挽狂澜？他们依靠的是什么？
说到底。这是一种从资金、创作、人才等资源的全方位衰落。而并不应该把这口锅，扣到题材上面。如上文，随手简单陈列了一下最近三十年的作品，无论从品质还是商业价值角度观察，其实都不外乎动作、喜剧、警匪，或者是文艺题材，而其他题材或也产量颇高，但从来就不是香港影坛的主流，也并不能成为香港电影的代表。
在上个十年，随着内地市场的逐日繁盛，香港电影也同步上行。从《寒战》《西游记之大闹天宫》《叶问3》，到《美人鱼》《西游记之孙悟空三打白骨精》《澳门风云3》《寒战2》《追龙》和《无双》《扫毒2：天地对决》《叶问4：完结篇》《拆弹专家2》和《怒火·重案》，成绩也颇为亮眼。虽则上述作品质量不一，但香港电影仍可谓气势如虹。
而自《边缘行者》开始，经《神探大战》《明日战记》《风再起时》《断网》，而至《扫毒3：人在天涯》《暗杀风暴》和《困兽》，为何跌势难止？超大投资的大制作《金手指》，居然被挤压到了并不能算传统热档的元旦档期，与另一部港片《潜行》同日争锋，另有一部郭富城的中等制作商业电影《临时劫案》，虽然预告反响极佳，却选择了更冷一点的档期。这个时候的香港电影，其实是真的需要救市了。
那么何谓救市？它不仅需要以十亿级的票房来提振信心，更应该有品质的共振。所以真正的问题，不在题材，而在品质。即便仅剩下警匪电影，以《无间道》《寒战》和《无双》的品质，放在当下任何档期，能没有一战之力？
再说到题材，如前文所言，那些不少人以为是港片主流和爆款的题材，其实从来就没有，真正成为过香港电影的支撑。还有一个问题。不管是哪个地方的观众，莫非真的就喜欢偏锋题材？答案当然是否定的。
拓展视野去看。内地有军事战争、动画奇幻、悬疑、喜剧、爱情、警匪等各种类型，而香港电影是真的只剩下警匪一条路了吗？其实不然。架空历史的奇幻题材，视野宏大的科幻题材、严谨而不血腥的悬疑题材、古装江湖题材和古中国神话题材，可以做的东西，其实非常多。
之所以貌似只剩下警匪一个种类，实则只是编剧视野的不断收窄而已。近年港片，只有《临时劫案》以“莽片”的黑色幽默姿态，带来新意，其他警匪电影，皆仍在追凶、卧底和斗狠之间流连，还包括待映的《海关战线》《内幕》和《怒火蔓延》，以及筹划中的《新警察故事2》和《无限任务》，更皆窠臼之作。所以这不是在救市。而是一场豪赌，赌观影风向，会重新回归到动作、场面类型上来。
此时此境。香港电影，应该两条腿走路。第一条路，是复制《无间道》《寒战》和《无双》这种优质警匪路线，一旦有好剧本，可以超限投资，第二条路，是摒弃cult片小众视野，迈向多元化题材的新路。趁着郭富城、梁朝伟和刘德华尚可一战，也可尽快培育部分新人。不然后续堪忧。