《射雕英雄传：侠之大者》影评：战争史诗武侠的新尝试！
《射雕英雄传：侠之大者》影评：战争史诗武侠的新尝试！
AI划重点：全文约2146字，阅读需7分钟
- 徐克执导的《射雕英雄传：侠之大者》以草原大汗西征为历史背景，浓缩了郭靖在原著第34到40章的内容。
- 肖战在片中成功塑造了郭靖这个角色，获得了网络高赞评论。
- 影片中的草原大汗形象和战争场面堪称历史最佳，展现了草原勇士的威武雄壮。
- 然而，前边“靖蓉恋”的铺垫与叙事较长，导致部分观众认为影片拖沓。
当徐克宣布将金庸的《射雕英雄传》搬上大银幕时，许多中年武侠迷都很期待。这部名为《侠之大者》的电影，以草原大汗西征为历史背景，浓缩了郭靖在原著第34到40章的内容，也就是从草原金刀驸马到中原侠客的蜕变。是之前影视改编很少触及的篇幅。
肖战版郭靖，其实是流量与实力的角力场，作为内娱顶流，肖战出演郭靖注定成为舆论焦点。就像上文所说，承担了流量关注后，肖战在这部剧的风评只要不差，就已经是意外之喜了。郭靖这个武侠经典角色需要兼具“质朴”与“厚重”的特质——既要演出草原少年的拙朴，又要承载“侠之大者”的史诗感。说句实话，过往版本中没有一个版本让人觉得满意的，黄日华版、李亚鹏版都不太满意，反而是今年的此沙版和肖战版，看着还更顺眼。
首先，在郭靖的造型上有大胆突破：肖战以黝黑皮肤、凌乱碎发、粗布衣衫的形象出场，颠覆了以往肖战“流量小生”的刻板印象。文戏上，曾经的一些影视版本往往把郭靖的大智若愚演绎成傻儿，但肖战没有这么去演绎，应该归功于徐克的调教。因为这时候的郭靖已经不是刚进入中原那个愿意送蓉儿宝马皮裘的少年郎，他经历了江南七怪的生死和江湖险恶，再回到草原时已经是一个成熟的江湖人了，但如同黄蓉所说“战争比江湖可怕多了”，只是面对了军队、国家之间的战争后，才成长为“侠之大者”。所以文戏上，肖战把这种江湖客与侠之大者之间的过渡阶段，演绎得还是不错的。
武戏上，战争戏中肖战演绎出了草原金刀驸马的感觉，可惜因为影片时长关系，徐老怪拍摄了撒马尔罕攻城战等内容，但只能把这些镜头放在最后的彩蛋当中。
徐克一直是领先时代的存在，作为武侠电影教父，徐克自己是一直都在求新求变的。这一次他将武侠升格到战争史诗，用新世代的摄影机，拍出了草原铁骑的史诗感、草原勇士的威武雄壮、草原大汗的一代天骄，让人期待他直接开拍一部《苍狼与白鹿》。而大汗出场那一段，明显致敬了《天国王朝》中雷德利·斯科特让鲍德温四世伴随十字军御驾亲征那一段镜头，在草原与沙漠的尽头，十字架和攻城塔反射着日光，一望无际的雄壮的军队从地平线上慢慢浮现，居中那些彪骑铁甲的御林军簇拥着最中央的王，缓缓在镜头中露面——“大丈夫当如是哉！”。
当然，本作也有一些缺点，就是本来剧情选段就是在原著靠后的位置，想用一部电影把原著前面部分交待清楚，前边“靖蓉恋”的铺垫与叙事太长，中间也有闪回郭靖带着黄蓉找一灯大师疗伤等，会有些拖沓，可能是因为照顾没有看过原著观众的关系吧。期待后面出一个导演剪辑版，把金刀驸马带兵攻下花剌子模，黄蓉智取撒马尔罕也剪辑进去，反正拍都拍了不是么。
再来就是徐克对草原的重塑，是本片最大的亮点，以往的影视剧中，因为经费的原因，郭靖与草原争霸剧情往往被削弱或者略过，而本影片作为战争史诗+武侠片，可以完整塑造这位草原大汗和他那无敌的军团。
无论是术赤、察合台、窝阔台、拖雷，这几位天骄之子，还是哲别、耶律楚材、速不台这些日后的名臣名将，都有详细的刻画，演员也完美契合我们脑海中那种草原将领的形象。
巴雅尔图饰演的草原大汗，不再是单纯的反派暴君。在出征大典上，他用羊奶点上自己的额头。他质问郭靖“南朝愧对你父子，草原养育了你们孤儿寡母，你该朝着哪边”？这其实是一场问心局，但郭靖最终救下大汗，因为他认为大汗也有要保护的人，孛儿只斤氏起兵抗金也是因为要保护自己的部落，南朝与草原军民皆是生命，所以这是郭靖的侠之大者，但已经从屠龙者变成恶龙的孛儿只斤眼中，只有天下作为自己放牧草场一个目标了。在这版本的大汗，更像一位“草原版秦始皇”，野望与孤独并存的复杂人格，远比原著更具现代性。
当然，最让人惊喜的是从没演过戏的张文昕所饰演的华筝，可以说是历史上最好的华筝，甚至有种“一见华筝误终身”的错觉。草原女子的飒爽、倔强、英武，在她的演绎中都得到了完美的诠释，甚至马术和武打动作，都极具水准，张文昕这一版华筝，会像是翁美玲版本的黄蓉一样，是日后演员绕不过去的高山。不过，有点有趣的是，黄蓉和华筝的对手戏有点橘里橘气的，影片这两位女一女二的对手戏让观众感觉很有趣。
总体而言，这是一部充满野心的作品，徐克在职业生涯暮年用毕生功力拓展了武侠电影的视觉边疆，希望在仙侠、玄幻大行其道的潮流下，将历史战争片与武侠片融合，利用历史的厚重感与电影大片实拍的视觉冲击，延续武侠精神和魂魄。而本作一直坚持的内核“侠之大者——和平”，让这部《射雕》保留了“知其不可为而为之”的那种中国浪漫主义武侠魂。这也就是虽然有草原战争镜头，但本作仍然是一部武侠内核片的原因。
最后再回到个人的主观感受，这部电影以肖战的流量体被大家关注，但观众很多仍然是中年人，也许是对武侠情节和射雕IP追逐的关系，在观影结束后，观众们好像都觉得还不错。那么深层次一点的思考，在仙侠与玄幻兴起的当下，金庸、梁羽生、古龙那样传统武侠的“侠”字，究竟该栖居在怎样的影像载体之中？徐克用战争史诗+武侠为我们呈现出了一种答案，期待今后有更多的新派武侠影视出现！