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未来讲堂丨贯云石《小梁州·秋》

创作时间:
作者:
@小白创作中心

未来讲堂丨贯云石《小梁州·秋》

引用
澎湃
1.
https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_28677803

元曲是元代文学的代表形式之一,是继诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词之后,我国文苑里的又一颗熠熠生辉的明珠。元曲语言通俗优美、题材广泛、风格独特,反映了当时社会风貌和人民生活。


西湖图卷(局部)【南宋】李嵩 绘

小梁州·秋
【元】贯云石
芙蓉映水菊花黄,
满目秋光。
枯荷叶底鹭鸶藏。
金风荡,飘动桂枝香。
〔幺〕雷峰塔畔登高望,
见钱塘一派长江。
湖水清,江潮漾,
天边斜月,新雁两三行。

本曲写杭州西湖秋景,清新淡雅,爽利流畅,笔法起伏跌宕,委曲婉转,静中蕴动,色香俱全。

贯云石(公元1286—1324年),元朝畏兀儿(今维吾尔族)人,本名小云石海涯,元初大将阿里海涯之孙。父名贯只哥,遂以贯为姓,名云石,号酸斋。早年袭父职,担任两淮万户府达鲁花赤,后让官于弟,北上从姚燧学文。元仁宗时,拜翰林侍读学士、中奉大夫、知制诰同修国史。不久称疾辞官,隐居杭州一带。贯云石擅曲,与卢挚、冯子振、张可久等多有交游。其散曲现存七八十首,内容多为闺情、逸兴、咏物、写景,有疏旷俊逸之风。与甜斋徐再思齐名,今人任讷辑二人散曲为一编,称为《酸甜乐府》。

法国印象派画家莫奈,一生对睡莲情有独钟。他常常静坐池塘边,揣摩睡莲的情态,细心并耐心地捕捉在不同时间、不同光照、不同心境下睡莲所呈现的风貌。他通过光影的瞬间捕捉,完成系列组画《睡莲》。杭州之于贯云石,就像睡莲之于莫奈,在隐居杭州期间,他“无日不游西湖”,写下“桃红柳绿映池塘”的欢快之春,写下“一钩新月,十里芰荷香”的幽幽之夏,写下“金风荡,飘动桂枝香”的浩荡之秋,也写下“银河片片洒长空”的凛冽之冬,这就是《小梁州》春夏秋冬四曲。《小梁州·秋》是其中的一首。

西湖那亭亭而立的荷花,还有岸边“黄花堆积”的秋菊,在水声光影的映照中首先映入眼帘。花儿如此灿烂,却反衬出秋光满目,饱含着无限的寂静与苍凉之感。渐渐枯萎的荷叶下,有白色的鹭鸶潜藏,静悄悄地等待着鱼群出没,期盼着“惊飞远映碧山去,一树梨花落晚风”。当此际,金风一荡,吹折了枯荷,也送来了“三秋桂子”的清香。前曲从秋花的绚烂写到秋叶的萧瑟,又从秋叶的衰飒写到秋香的清嘉,加上蓄势待发的鹭鸶和静静流淌的香气,起伏跌宕中透出西湖之秋的宁静与恬淡。

“么篇”,又称“腰篇”,大体相当于前曲的后篇,有“同始调”与“换头”之别。《小梁州·秋》的“么篇”就是换头,开始的一、二句与前曲不同。贯云石巧用换头之句,用叙事手法过渡到自己登高,并将前曲西湖的静谧换至钱塘江的浩荡,所谓“雷峰塔畔登高望,见钱塘一派长江”。每年农历八月十六日至十八日,太阳、月球、地球几乎处在一条直线上,巨大的引潮之力促成了钱塘江大潮的奇观。然而,贯云石以一句“湖水清,江潮漾”,尤其是“漾”字,将潮水的汹涌轻轻放下,状似无意,却以西湖之清澈“安抚”了潮水的奔腾,或许也安慰了作者心底那已然远去的远大抱负与激情。隐居的贯云石当然忘不了曾经的功业,偶尔的怀想与感慨往往导致情难自抑,但这都将在西湖的美景中得到安顿与抚慰。最后,他远眺天边,凝视着一弯斜月悄然升空,北来的秋雁三两成行,飞向遥远的南方。画面重新回归到澄澈与沉静,一如贯云石的内心,归于平淡真醇与自适安宁。

与歌舞升平的众多西湖诗词不同,贯云石的《小梁州》摹写杭州西湖四时之景,清新淡雅,爽利流畅。尤其这首秋景《小梁州》的笔法起伏跌宕,委曲婉转,静中蕴动,色香俱全,难怪明朝姜南在《瓠里子笔谈》赞其为“犹为此善于彼”之作了。


撰稿:王贺,文学博士。就职于国务院参事室中央文史研究馆研究中心(中华诗词研究院)。


诵读赏析:晏积瑄,播音指导,配音演员、导演,70年70人·杰出演播艺术家,有声阅读委员会专家组成员。


主创名单

总策划
沈蓓莉、范卫平

策划
陈爱民、黄炜、黎刚、孙巍
王秋、李秀磊、林云

统筹
胡银芳、毛蓉蓉、常烨、程前昆

撰稿
王贺、冯倾城、江合友、李让眉
李彤、张石、周葵、郑涵颖
胡晨曦、黄文静、崔振鹏、樊令
(按姓氏笔画排序)

监制
钱宇、刘莹、王洋、杨隽、张宝玉

多媒体公众号主编
洪博

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原标题:《未来讲堂丨贯云石《小梁州·秋》》
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