《天堂旅行团》：一场被过度包装的情感消费
《天堂旅行团》：一场被过度包装的情感消费
《天堂旅行团》作为近期院线中的一部作品，尽管在票房表现上可圈可点，却难免让人产生一种似曾相识的疲惫感。从故事框架到情感内核，它与去年上映的《云边有个小卖部》如出一辙：同样是改编自张嘉佳的同名小说，同样由彭昱畅主演，同样聚焦于失意者的救赎之路，同样以“治愈系”为卖点。唯一的区别在于，主角从被外祖母治愈的外孙，变成了被孩子治愈的成年人。然而，这种换汤不换药的叙事模式，并未带来实质性的突破，反而让影片陷入了与《云边有个小卖部》相似的困境：情感表达流于表面，剧情发展缺乏新意，最终导致两部影片在质量和质感上难分伯仲，进步微乎其微。
影片《天堂旅行团》讲述了宋一鲤（彭昱畅饰）在经历父母离世、妻子离开后，决定告别这段失意生活。偶然间，他在医院遇见了身患绝症的小女孩余小聚（杨恩又饰），并在陪伴她“找爸爸”的旅程中重获新生。然而，这部影片在试图用温情打动观众的同时，却暴露了诸多问题：情感表达过于刻意，剧情逻辑漏洞百出，角色塑造缺乏深度。尽管影片在视觉和音乐上不乏亮点，但整体来看，它更像是一场被过度包装的情感消费，而非一部真正打动人心的作品。
首先，男主角与余小聚的“双向救赎”被处理得过于简单化。影片的情感高潮过于依赖音乐和台词的金句堆砌，而非通过扎实的剧情和角色塑造自然流露，整体给人过于煽情、为了催泪而刻意为之的感觉。杨恩又此前在《人生大事》中饰演的孤儿武小文，曾成功改变了三哥对职业和生活态度。然而，在这部影片中，她饰演的9岁绝症女孩余小聚，再次以“天使般”的行为推动剧情，但其种种行为却缺乏现实基础。
例如，影片开篇的场景中，主角在遇见卖炒饭的老板娘后，因路见不平与暴躁的客人发生冲突，小女孩余小聚则用灭火器救场，两人趁乱逃走。这一场景被简单地划分为三个部分，并分别搭配了三段配乐：象征男主角失意的温情音乐、象征小女孩勇敢的激昂音乐，以及配合两人逃跑后轻松的配乐。这种处理方式显得生硬且缺乏深度，仿佛只是在用音乐和场景的拼凑来推动剧情，而非真正深入挖掘角色内心。
除了泛滥的配乐和夸张的表演，影片的情感表达同样显得投机取巧。近年来，市场上涌现了许多关注生老病死主题的影片，这些作品通过不同的视角和叙事方式，探讨了生命的脆弱、亲情的羁绊以及面对死亡的态度。然而，关注这些常见主题并不意味着可以通过堆叠病症来制造戏剧冲突。在《天堂旅行团》中，影片容纳了抑郁症、绝症、阿尔茨海默症等各种疾病，但这些悲情元素并未被有机地融入剧情，反而显得杂乱无章。
此外，作为一部公路片，《天堂旅行团》的类型特点也不够明确。相比之下，成功的公路片如《绿皮书》，不仅展现了沿途的美好风光和人文景色，还关注了两位主角的内心世界，最终实现了双向救赎。而在《天堂旅行团》中，无论是个体的转变与成长，还是男主与小女孩之间人物关系的变化，都丝毫没有与路上的人、事发生有效的勾连。影片结尾，男主角的饭店重新开张，通过直播讲述旅行故事，并为小女孩举办演唱会……这些浮于表面的仪式，也未能将影片的情感推向高潮。观众很难共情男主角如何通过这段旅程重新找到自我以及继续生活的信心，更难以理解他重新经营饭店的真正缘由。
一部治愈系影片的出发点本应是通过扎实的逻辑来实现情感共鸣，而非利用人的情绪弱点，比如死亡、生病、分别等，搭配夸张化的表演和念白，以及极端化的配乐。情绪本身并无过错，但在整部影片中无效地滥用，到了结尾真正需要调动观众情绪时，只会让人感到悬浮、疏离和空洞。