于清雅间寻古韵，于笔墨中见乾坤——评点邓加强新文人画
于清雅间寻古韵，于笔墨中见乾坤——评点邓加强新文人画
中国传统文人画自宋元发轫，历经明清的发展演变，逐步构建起以书骨诗魂为根基的美学体系。其核心围绕"写意传神"的精神追求，以倪瓒在《答张藻仲书》中所言"仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳"所体现的萧散，以及徐渭在绘画实践与理论中展现的"舍形悦影"式的超然境界为典型代表，构建起了"画中有诗，诗中有道"的独特审美范式。历代文人画家大多将诗、书、画、印的修养集于一身，在虚实相生的留白之处寄托着自己对林泉生活的向往，于枯湿浓淡的墨韵之间蕴藏天地的奥秘。这种独特的艺术表现形式，一直以来深受历代文人画家的推崇与追慕。
邓加强 新文人画图1 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图2 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图3 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图4 64cmx45cm 2025年
祖籍西北甘肃的邓加强，在早年学艺阶段就潜心钻研"明四家"的笔墨程式与"清四王"的丘壑经营。在西安美术学院本科学习期间，他深入剖析古人绘画技巧与构图布局的精妙之处，为自己的"新文人画"创作筑牢了坚实的技艺根基。石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出"一画论"，主张"一画者，众有之本，万象之根"，着重强调绘画应当回归到对自然与生命最本真的感悟与表达。邓加强深入研习"一画论"，从中悟得造化的生机，深刻领会到艺术创作源于自然却又高于自然的真谛。这使得他的作品不仅传承了传统绘画技法，更蕴含着他对生命与自然的个人理解。
邓加强 新文人画图5 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图6 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图7 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图8 64cmx45cm 2025年
自西学东渐以来，中国美术领域涌现出各式各样新的艺术观念与表现形式，这对中国传统文人画的清雅韵味产生了巨大的冲击。这种冲击一方面表现为文人画不再是社会主流艺术形式，另一方面则体现为人才的大量流失——许多画家放弃了文人画创作，转而投身于创作那些迎合市场需求、收益更快的画作。然而，邓加强却如中流砥柱一般，坚守在传统文人画的阵地上。他不为潮流所左右，在这股冲击浪潮中，努力传承和弘扬传统文人画的精髓，通过自己的作品向世人展示文人画"赏心悦目"的外在美感与"深远意境"的内在神韵。
邓加强 新文人画图9 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图10 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图11 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图12 64cmx45cm 2025年
邓加强在坚守传统文人画的同时，积极在文人画领域展开多元化的画面图式探索。他大胆创新，尝试将现代构成理念、色彩运用等融入传统文人画中，打破了传统绘画的固有模式。尽管画面图式不断变化，但他作品中深厚的笔墨功底和丰富的文化学养从未被掩盖。在他的"新文人画"作品里，依旧能够看到传统笔墨的精妙运用，以及对传统文化精神的深刻理解与表达，这实在是难能可贵。
邓加强 新文人画图13 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图14 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图15 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图16 64cmx45cm 2025年
据我所知，邓加强已在绘画领域默默坚守了几十年，亲身经历了中国艺术市场的风云变幻和经济周期的起起落落。在这期间，许多文人画家在经济周期的低谷中逐渐销声匿迹，尤其是近一两年，这种现象愈发明显。但邓加强凭借着对绘画的热爱和坚定的信念，顽强地生存并持续发展着。苏轼在《定风波·莫听穿林打叶声》中写下"竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生"。当时苏轼因"乌台诗案"被贬黄州，在雨中漫步的经历让他发出这样的感慨，表达出一种豁达超脱、不为困境所扰的心境。当我向邓加强询问，面对文人画发展之路的艰难，他会以怎样的心态去面对前路的困难时，他引用这句诗作答，同样也展现出他以从容心态面对"文人画"道路上的种种困难与挑战的态度。在我看来，他的坚持，不仅是对个人艺术追求的执着坚守，更是对"传统文人画"传承与"新文人画"发展的责任担当。
邓加强 新文人画图17 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图18 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图19 64cmx45cm 2025年
邓加强 新文人画图20 64cmx45cm 2025年
艺术家简介：
艺术家 Deng Jia Qiang
邓加强，现居北京。中国当代西北写意山水画派创始人，中国当代西北写意山水画研究院院长，从事中国书画艺术实践与理论研究。
笔名九柏先生，亦称九白，号后启之。1977年生于甘肃省秦安县。主攻山水、书法、花鸟兼学製印、诗词。
早期学习中国山水画时，受"清四王"（王时敏、王鉴、王原祁、王翚）和"清四僧"（石涛、八大山人、弘仁、髡残）的影响较大。曾有著名学者、评论家李雁彬先生这样评价邓加强的作品："绘画早期得四王、四僧一脉，淡墨点皴，后转清逸，以古意山水见长，用笔潇洒自如，自成风格，据画意题跋，一言半语，倪见禅机。又善制印，画末篆印均为自刻。观其历年所作书画，积有数摞，皆其灵气充盈，深为折服，乃叹秦邑真藏龙卧虎也。"考其邓家坪之先祖，乃县内名门，陇上铁汉安维峻乃为其门之甥，安维峻表弟、晚清邓廷英为县内名士，诗作甚佳，有《养拙山人诗稿》传世。清早期有邓生桂为县内著名教育家，清道光《秦安县志·选举》载："邓生桂，字蟾枝。甘贫嗜学，一介不苟。尝授书县署。县有官荒地若干亩，知县举以予之，坚不受。教育生徒，多所成立。讲学处有碑碣。"此碑现立于凤山，上书"文学邓夫子讲学处"。其家后人禀先人之赋，虽经营于商界，而好学不辍，当不负其先也。
本文原文来自澎湃新闻