唐代十大草书代表作：张旭、怀素各占四席

唐代十大草书代表作：张旭、怀素各占四席

唐代是中国书法艺术的鼎盛时期，其中草书的发展尤为突出。在唐代，诞生了两位草书领域的巅峰人物——张旭和怀素，他们被誉为“草圣”。本文将为您介绍唐代十大草书代表作，其中张旭和怀素的作品各占四席，展现了他们卓越的艺术成就。

1.《自叙帖》：怀素的巅峰之作

怀素于公元776年（一说777年）所作，纸本墨迹，纵28.3厘米，横775厘米，计698字。内容为怀素自述其生平大略，兼录颜真卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。

此作将圆转流畅的书法艺术发挥到了极致，此帖洋洋洒洒，一气呵成，真如龙蛇竞走，激电奔雷。他不重视笔法运动形式的丰富性，而注重线条结构的变化，这种特立独行的表现方式使得《自叙帖》被后人称为“天下第一草书”，位列“中华十大传世名帖”。

2.《古诗四帖》：张旭的巅峰之作

张旭草书代表作。纸本，墨迹，纵28.8厘米，横192.3厘米，共40行，188字。此作承接魏晋笔法的精髓，侧笔中锋，自由交替，灵动多变；字法上因势成形，高古宽博；章法上既自然疏密，又错落有致、飘逸自然。整幅手卷严格遵守传统成法，与魏晋草书一脉相承，是天才美与自然美的典型，堪称大唐盛世草书的颠峰之作。

3.《小草千字文》：怀素晚年代表作

怀素晚年代表作，纸本墨迹，计530字。因在其传世墨迹中极为珍贵，并有一字一金之誉，又名《千金帖》。此作古雅平淡，苍劲浑朴，充满弹性质感，字字独立少有连绵，笔锋万变瘦劲飘逸；通篇呼应紧凑，一气贯之气势恢宏，达到了他“狂来轻世界，醉里得真如”的艺术境界。与其早期的《自叙帖》风格截然不同，无论结构、线条都给人以人书俱老的美感享受。后人称此作为“天下第一小草”。

4.《肚痛帖》：张旭草书代表作

张旭草书代表作，曾震惊书法界和考古界的书法名帖，此作写来洋洋洒洒一气贯之。字与字之间连绵起伏，灵动自然，如电闪雷鸣，龙蛇飞舞，神采飞扬。笔的粗细轻重变化如有神助，使整幅作品气韵生动，产生“神虬出霄汉，夏云出嵩华”的气势，叫人称绝。虽然也并非张旭真迹，但仍堪称是上乘草书之作。

5.《圣母帖》：怀素晚年的通会之作

怀素于公元793年所书，纵70厘米，横139厘米，55行，409字，为怀素晚年的通会之作。如果说《自叙帖》以情得真趣，通篇犹如奔腾而下的长河，一泻千里，直率、激越；那么，《圣母帖》是以心立法度，通篇犹如一瓣心香，充满着肃穆与尊崇。

此作既吸收了王献之的神采、张旭的肥笔，又兼容了汉代草隶之笔于一炉，堪称是怀素的里程碑之作。清代梁巘认为此作乃怀素最佳之作，其地位在《自叙帖》之上。现藏于西安碑林第二室。

6.《孝经》：贺知章的草书代表作

“唐草三杰”（贺知章、张旭、怀素）之一的贺知章草书代表作。在张旭之前，贺知章草书影响力为唐朝之最。而这部《孝经》是贺知章唯一传世的书法作品，此作用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴；结体左俯右仰，随势而就;章法犹如潺潺流水一贯直下，充分地体现了他那风流倜傥，狂放不羁的浪漫情怀。贺知章的草书，拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕，对张旭、怀素等书法家产生了深远影响。

7.《书谱》：孙过庭代表作

唐代草书书法家孙过庭代表作。这部作品在中国草书书法史上地位极高，历来凡是研究书法者，无不奉为圭臬。因为《书谱》不仅仅是一部经典的草书作品，也是优秀的理论专著，其中很多书法理论至今仍有重要的指导意义。米芾观此作后，感叹到：“孙过庭才是真正的'草圣’啊！”

8.《李青莲序》：张旭草书代表作

张旭草书代表作。内容为李白的《冬夜于随州紫阳先生飱霞楼送烟子元演隐仙城山序》和《悲清秋赋》两篇散文，因李白号青莲，张旭遂以《李青莲序》为题，将李白的两篇散文收录其中。

由于年代已久，目前流传的张旭草书《李青莲序》拓片残缺不全，也有不少出入，实在有些可惜！此作铁画银钩、变幻莫测、情感激越、气贯长虹，是张旭平生得意之作。

9.《十五日帖》：张旭草书代表作

张旭草书代表作，与《晚复帖》、《今欲归帖》齐名，此作逸势奇状,连绵回绕,气势飞动,有很高的艺术价值。通过此作，不难看出张旭笔法传承来自张芝、王羲之、王献之一脉，此作极具晋人风韵。

10.《苦笋帖》：怀素传世书迹中的精彩之笔

绢本墨迹，纵25.1厘米，横12厘米，2行14字。书法俊健，墨彩如新，直逼二王书风，是怀素传世书迹中的精彩之笔。清代吴其贞评其说:'书法秀健，结构舒畅，为素师超妙入神之书。'此作用笔速度较快，挥洒自如，且增加了提按对比，但无论其速度变化还是轻重变化，都基本上控制在中锋运行的状态上，故其线条细处轻盈而不弱，重处厚实而不拙。

此外，字形上也相应增加了外形轮廓大小对比和内部空间疏密对比。整体性观照，则全文上疏下紧、上轻下重、上放下收，形成一种'两段式'的视觉感受，这种章法形式颇具特色，极显个性。