特殊对仗的律诗

特殊对仗的律诗

律诗是中国古典诗歌的一种重要形式，以其严谨的格律和精妙的对仗著称。在律诗的创作中，对仗不仅是形式上的要求，更是诗人情感表达和艺术构思的重要手段。本文将探讨律诗中几种特殊的对仗形式，包括首联对仗、尾联对仗、偷春体和蜂腰体，通过具体诗句分析，帮助读者更好地理解律诗的艺术魅力。

首联对仗

首联对仗是指一二三联对仗的律诗，这种形式在五律中较为常见。由于五律的标准式起句通常不入韵，因此往往要求对仗。例如陈子昂的《春夜别友人》：

银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年？

这首五律首句入韵且对仗，首联、颔联与颈联皆为对仗，精致工稳。然而，这种单一的节奏结构可能影响作品的审美价值。相比之下，杜甫的《春望》在句式结构上更为丰富：

国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

杜甫的对仗向来严谨，通过变化句式结构，使得诵读时重音自然分布在不同位置，增强了作品的抑扬顿挫感。

七律中也有首联对仗的例子，如杜甫的《恨别》：

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

这首七律首句不入韵，对仗精到，首联数字对，颔联的“行”“老”皆为动词，“剑”指“剑门关”；颈联两组动宾词组加上时间状语，形式规整，情怀深沉，亦入名联之列。

尾联对仗

尾联对仗是指二三四联对仗的律诗，这种形式的难度较大，因为尾联需要承担收束全诗的作用，同时又要满足对仗的要求。杜甫的《闻官军收河南河北》是这种形式的典型代表：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

此作是杜甫平生第一快诗，尾联是流水工对的典范，字面工，字音对，“从、穿”“下、向”，这四个动词行云流水，一气呵成。

李商隐的《九成宫》也采用了这种对仗形式：

十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。
云随夏后双龙尾，风逐周王八骏蹄。
吴岳晓光连翠巘，甘泉晚暗上丹梯。
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。

这首诗通过“云随”“风逐”等词表达了世人攀龙附凤之态，暗含了作者的讽刺意味。

偷春体

偷春体是一种特殊的对仗形式，特点是首联与颈联对仗，而颔联不对仗。这种写法如同“梅花先春而放”，故名偷春。例如王勃的《送杜少甫之任蜀川》：

城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。

此作便是首联与颈联对仗，颔联全不对，是两个散句。这种写法使得节奏由紧到松，语气缓下来，情感深下去。

李白的《送友人》也是典型的偷春体：

青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。

此作首联对仗极工，颔联则采用半对的形式，使得诗歌节奏更加灵活。

蜂腰体

蜂腰体是一种变格的律诗，全诗只颈联对仗，颔联不对仗。这种形式在五律诞生之初出现过，后来渐渐消失。例如李白的《塞下曲》：

五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

此作不仅只颈联对仗，而且通篇的结构上，也是前两联起，颈联承，尾联连转加合，这种节奏很独特但艺术冲击力也极强。

孟浩然的《与诸子登岘山》也属于蜂腰体：

人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

首联看似自对，但对得过于宽泛，因此可算作蜂腰体。清代黄仲则的《清明步城东有怀邵二仲游》是罕见的七言蜂腰体：

水明楼下涨纹平，柳外遥山抹黛轻。
二月江南好风景，故人此日共清明。
征鸿归尽书难寄，燕子来时雨易成。
寻遍舣舟亭畔路，送君行处草初生。

此作只有颈联对仗，颔联很神奇的没对仗，成为罕见的“蜂腰体”的七律。

结语

律诗在对仗上的变格形式多样，从一联到四联全对都有。通过学习这些特殊对仗形式，读者可以更好地欣赏和理解律诗的艺术魅力，避免对特殊形式的误解。无论是首联对仗、尾联对仗，还是偷春体、蜂腰体，都是诗人匠心独运的体现，展现了古典诗歌的丰富内涵和艺术价值。