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子情节。定义、类型和示例

创作时间:

作者:

@小白创作中心

子情节。定义、类型和示例

引用

来源

https://azbyka.com.ua/zh-CN/subplot/

子情节。定义、类型和示例

书中的次要情节是补充、深化或对比主情节的次要故事情节。它可以塑造人物形象、揭示作品世界或强化中心主题。子情节通常通过人物、冲突或整体思路与主情节相连接，但也可以作为相对独立的线索存在。
但是，什么是次要情节以及作家如何使用它呢？在本文中，我们将使用文学作品中的例子，介绍有关不同类型的子情节的所有内容。

它的作用是丰富主要叙事。

次要情节可以简单到职业竞争，也可以复杂到政治阴谋，但它们始终服务于叙事目的。通常，子图会执行以下一项或多项操作：

它们揭示人物形象——展示人物的动机、性格以及超越主要冲突的发展。
它们形成对比或平行——它们反映主要情节，增强其含义或展示其他发展路径。
增加情感深度——唤起读者会更有同理心，与剧中角色产生共鸣.
扩大作品的世界——展示背景、文化或历史的其他方面。
它们会增加额外的紧张感——制造阴谋、产生意外转折，或加剧主要冲突。
它们将作品的主题统一起来，并有助于通过不同的视角揭示中心思想。
为叙述增添活力——允许您在台词之间切换，而不会让故事变得单调。
精心设计的次要情节使得这本书更加丰富，更加精彩。

次要情节从上升行动开始。

次要情节通常开始于上升动作，此时主线叙事已经开始酝酿，但还未达到高潮。在此阶段：

介绍了一些小冲突和人物。
所引入的事件与主线剧情相补充或形成对比。
人物关系的发展或内心的变化开始发生。
次要情节可以与主情节平行发展，有时在高潮时与主情节交织在一起，增加紧张感或提供意想不到的解决方案。在结局中，它要么合乎逻辑地自行结束，要么与主线融合，使其更加丰富。

这与子情节不同。

有时，确定子情节可能很困难。
您可能听过“子情节”和“支线情节”互换使用，但它们并不完全相同：

次要情节总是与主情节相关，并影响其事件、人物或主题。
另一方面，支线情节可以独立存在——它可能很有趣，但对主线叙事不会产生太大影响。
您可以将其视为维恩图。所有的子情节都与主情节有不同程度的重叠，但支线情节完全不相交。
如果我们以维恩图的形式表示它们，那么：
次要情节（在主情节内）是与主情节直接相关、补充、深化和影响主情节的故事情节。
子情节（交叉或独立故事）是可以独立存在的故事情节，与故事情节松散相关主线剧情还是更适合拓展世界观和人物，而不是推进主要冲突。
示例：
在《哈利·波特》中，罗恩和赫敏的恋爱关系是一个次要情节，因为它影响了他们的团体动态，并且性格发展.
家养小精灵和家养小精灵权利运动的故事是一个支线情节，因为它扩大了世界范围，但对于与伏地魔的主要冲突并不重要。
因此，每个子情节都可以是支线情节，但并非每个支线情节都是子情节。

7 种常见的子情节类型（附示例）。

我们可以将子情节大致分为七种主要类型。让我们来看看每一种类型，以及古典和现代文学中的例子。

1.浪漫的。

为主情节添加浪漫色彩，增强情感投入。
📌示例：在《哈利·波特》中，罗恩和赫敏的关系与对抗伏地魔的战斗同步发展。

2. 子情节。英雄的个人发展

展现人物的内心成长、个人冲突、恐惧和自我克服。
📌示例：在《指环王》中，阿拉贡对自己的血统和疑虑进行了个人斗争。

3.友谊与盟友

人物之间关系的发展、他们的信任、背叛或为了他人而做出的牺牲。
📌示例：在《权力的游戏》中，提利昂·兰尼斯特和波隆的关系起初是雇佣兵关系，但后来发展成了更深厚的关系。

4. 子情节。神秘或侦探故事

为主情节添加了一个需要角色解决的谜团。
📌示例：《福尔摩斯》以侦探案件为主线，但其中也有福尔摩斯与莫里亚蒂争斗的次要情节。

5.政治或社会阴谋

描述了争取力量、阴谋、叛乱和社会变革。
📌示例：在《饥饿游戏》中，凯特尼斯与国会大厦的斗争伴随着叛军的政治阴谋。

6. 子情节。漫画或轻松的对比

通过创造有趣或荒谬的场景来帮助缓解紧张局势。
📌示例：在《星球大战》中，C-3PO 和 R2-D2 的幽默场景与更为严肃的时刻形成了对比。

7.次要人物的悲剧或戏剧

通过其他人物的命运体现主旋律，增强情感效果。
📌示例：在《哈利·波特》中，西弗勒斯·斯内普的故事是一个悲剧情节，揭示了他对莉莉的爱和他的真实动机。

每一个次要情节都为故事增添了深度，增加了叙述的新层次。 🚀

撰写引人入胜的故事情节的 3 个技巧。

当然，次要情节可以为故事增添难以置信的深度，但它们需要得到很好的执行才能有效地达到其目的！如果你正在写一个故事，这里有三个有效使用子情节的重要技巧：

1. 确保你的子情节能够增强叙事效果。

不要觉得你必须在你的写作中塞入次要情节。如果次要情节不能以某种方式增强主线叙事，那么它充其量只是一个支线情节，最坏的情况则只是一个无聊的情节。许多故事不需要次要情节就能获得成功，例如弗朗茨·卡夫卡的《变形记》。
同样重要的是不要让引人入胜的次要情节掩盖主要故事。如果子情节看起来比主情节更有趣，那么可能是时候重新考虑情节结构了。

2. 想想开始、中间和结束。子情节

子情节需要有开头、中间和结尾。通常你会想在整个故事中多次回到同一个子情节。一定要确保给予它许可——除非你有意识地决定将子情节留在高潮处，也许是为了续集做准备。
在简·奥斯汀的《傲慢与偏见》中，夏洛特·卢卡斯与柯林斯先生的婚姻是一个次要情节，始于她务实地接受了他的求婚。随着故事的发展，伊丽莎白对夏洛特的决定感到很困惑，因为这挑战了她对爱情和婚姻的看法。故事最后，次要情节得到了解决：夏洛特找到了属于自己的满足感，而伊丽莎白对社会期望和个人幸福的理解也得到了加深。