探秘书法之美：颜真卿《颜勤礼碑》的深度赏析
探秘书法之美：颜真卿《颜勤礼碑》的深度赏析
《颜勤礼碑》，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所撰并书写的神道碑，堪称其晚年楷书的杰出典范。此碑立于唐大历十四年（779年），民国十一年（1922年）10月在陕西西安被发掘出土，现珍藏于西安碑林博物馆。
《颜勤礼碑》四面均刻有文字，目前三面尚存，其中碑阳19行，碑阴20行，每行皆有38字。碑侧则刻有5行，每行37字。碑文主要记载了颜氏祖辈的辉煌事迹，以及其后代子孙在唐王朝的卓越成就。其书法风格独特，横细竖粗，起笔收笔皆藏锋回护，方圆相济；结体上则显得端庄大方，宽绰而不失舒展，于拙朴中见巧妙构思。整碑气息浑厚雄强，生机勃勃，充分展现了盛唐时期的审美风尚。
在《颜勤礼碑》中，点画的起止与转折之处被着重突出，提按的笔法相较于前人有了显著的提升，成为主导。这使得点画的变化更为丰富多样，藏锋与驻笔在楷书中得以凸显其重要性。同时，该碑还保留了初唐楷书中的使转笔法，从而使得点画的端部与转折处呈现出千变万化的形态。这种丰富多变的笔法将粗细、方圆、高低、曲直、欹正、快慢等对立元素巧妙地融合在一起，赋予了每一个点画以生动的生命力。而《颜勤礼碑》所采用的方圆并施、以圆为主体的运笔方法和笔画形态，恰恰体现了中国传统的“含而不露”的审美理念，这也是颜体楷书独特美学价值之所在。
从宏观视角来审视，《颜勤礼碑》的结体特征可概括为“外紧内松”。其结体方法巧妙地运用了中宫开阔、四面收束的布局，从而营造出一种强大的内聚力，使得整体既显得博大又不失凝练。这种结体风格无疑是对盛唐繁荣气息的一种生动再现，体现了高度统一与和谐的艺术美感。
在微观层面深入剖析，《颜勤礼碑》的结体严格遵循了平衡对称、主次相宜、变化统一以及对比照应等书法原则。这些原则在笔画间的精细组合中得到了完美体现，使得每一个字都宛如一个小宇宙，既丰富多彩又充满张力。
其“外紧内松”的结体特色，不仅赋予了作品葱茏茂密、浩然大气的审美感受，更展现了如高山大川、黄河瀑布般的雄浑气势。这种结体不仅激发了人们对壮阔山河的联想，更赋予了作品深刻的审美内涵和广阔的想象空间。
《颜勤礼碑》的章法布局特点鲜明，字距行距相对较小，字行间紧密相连，同时保持了竖有行、横有列的严整秩序。这种布局方式进一步突显了颜体楷书葱茏茂密、大气磅礴的艺术特质，与“外紧内松”的结体方法和谐相融，共同构成了颜体楷书的独特风貌。而这种博大的艺术特色，也正是颜体楷书的魅力所在，字迹越大，越能彰显其雄浑与壮阔。
《颜勤礼碑》作为颜真卿晚年的杰作，其书法艺术已达到炉火纯青的地步，堪称“颜体”楷书的典范之作。自宋代起，此碑便被广泛视为书法初学者的理想学习范本。历史上，众多书法家如宋代苏轼、黄庭坚，以及清代刘墉、钱沣、伊秉绶、张廷济、何绍基、翁同龢等都深受“颜体”影响，并在其基础上取得了显著的成就。
《颜勤礼碑》不仅是一块历经千年的历史瑰宝，更承载着颜氏家族的辉煌与荣耀。碑文详细记载了颜勤礼及其先祖们的生平和事迹，透过这些文字，我们仿佛能够穿越时空，目睹那个时代的风云变幻。从高祖颜见远到曾孙颜真卿，每一代人都为家族的繁荣贡献了自己的力量，他们的故事共同织就了一幅绚烂的历史画卷。
颜勤礼自幼便展现出过人的聪慧与远大的志向，不仅擅长篆籀之学，更精通诂训之道。他在秘阁中负责校订经史籍，贡献颇多。在义宁元年十一月，随太宗平定京城，因功授朝散正议大夫勋，并担任秘书省校书郎。此后，他相继担任右领左右府铠曹参军、轻车都尉兼直秘书省等职。在贞观年间，身兼数职，包括雍州参军事、著作佐郎、詹事主簿等，后转任太子内直监，并加授崇贤馆学士。然而，随着宫废，转任蒋王文学、弘文馆学士。永徽元年三月，因“学艺优敏”，太宗特赐奖擢，拜陈王属学士如故，并迁曹王友。不久后，又拜秘书省著作郎。在当时，与兄长秘书监师古、礼部侍郎相时齐名，同为崇贤、弘文馆学士。其后，弟太子通事舍人育德亦在司经局校定经史。太宗曾命中书舍人萧钧以诗述崇贤诸学士，其中便有颜勤礼的身影。诗中赞誉“依仁服义，怀文守一”，彰显其高尚品质。
然而，六年之后，因夫人之兄柳奭获罪，颜勤礼亦受牵连，被贬为夔州都督府长史。明庆六年，又被加上护军之职。面对这些变故，始终安时处顺，恬淡无愠色。不幸的是，后来因病在府舍离世，其遗体被安葬于京城东南万年县宁安乡之凤栖原。其先夫人陈郡殷氏与继夫人柳氏亦同此合祔，合乎礼制。