从叙事形式方面比较张艺谋改编电影与小说原著的叙事
从叙事形式方面比较张艺谋改编电影与小说原著的叙事
在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。
小说和电影的叙事比较不仅体现在叙事内容方面，同时也体现在叙事形式方面。从叙事形式方面来说，电影与小说的叙事比较主要体现在叙事者和叙事视角、叙事时空和结构等方面。同时由于电影是一种视听艺术，而张艺谋的电影又一向以造型形式取胜，所以小说和电影中的视听元素又是我们不得不探究的话题。
小说和电影作为两种不同的叙事艺术，二者在叙述者和叙事视角方面也存在着一定的差异。每部小说都至少有一个叙述者，结构复杂的小说会有两个或两个以上。小说在进行叙事时，是通过叙述者的口吻来进行叙述，叙述者可以是第一人称叙述、第二人称叙述以及第三人称叙述，第二人称叙述者用得较少，一般都是第一人称和第三人称叙述者。
作家采用哪种叙事人称，不仅因为个人的兴趣和习惯，同时也要考虑到叙事技巧的使用问题。小说虽然不止一个叙述者，但是叙述者的性质是一样的，都是通过文字构建出来的代表作者意图的叙述者。所以从本质方面来说，小说的叙述者是“单一”的，不过在数量方面而言，小说的叙述者不一定是单一的。
电影是一门综合的艺术，电影的制作，包括剧本的编写、导演的指导、演员的表演、摄影师的拍摄、剪辑师的后期剪辑等等。所以，一部影片的制作是个多人合作的复杂过程。由于电影本身的复杂性，电影的叙述者也较小说的叙述者更为复杂。
从“单一”叙述者到“多重”叙述者
电影的叙述者既有导演叙述者，又有演员叙述者，从这个方面而言，电影是“多重”叙述者。导演是整部电影布局谋篇的人物，他的角色就如同乐队的指挥者，指挥着整个乐队的表演，是整个乐队的核心。导演虽然不出现在银幕画面中，但整个团队都要根据他的理念进行拍摄，制作完成后的整部影片也都体现着他的创作风格和个性。
导演叙述者即导演运用摄影机镜头叙事，导演可以通过摄影机的运动，改变拍摄镜头的方式来指导影片的拍摄,进行影片的叙事。演员叙述者指演员通过形象造型进行叙述。导演虽然是电影重要的叙述者。但是导演是通过在银幕后指挥全局，直接跟观众见面的是演员，一部影片能否被观众所认可和演员在银幕上所塑造的形象造型密切相关,演员也是影片的重要叙述者。电影故事中所叙述的人物和事件都要通过演员饰演的角色来承载，演员饰演形象的好坏某种程度上直接决定了电影叙事的优劣。
他可以直接把文章中的人和事呈现在读者面前，虽然他不如第一人称来得亲切，也不能和读者拉近距离，但是他也有自己的爱憎倾向，也会对笔下的人物发表自己的评论。在《妻妾成群》中，作者苏童采用第三人称叙述者形式，叙述者不是虚构世界中的一个人物。但是他全知全能，宛如一个上帝，他对小说中的所有人物、情节都了如指掌。
他可以在文本中插叙颂莲为什么要嫁给陈佐千的原因;可以提前向读者告知梅珊的命运。它不置身于故事之中，因而他可以以更加宽阔的视野来看待整个故事，以客观冷静的语调来述说这个故事，虽然没能与读者拉近距离.但是这种客观冷静的叙述也给读者带来了审美距离，让读者在阅读小说的时候，得到更多的不是一种情感的冲动，而是一种生命的反思。
他让读者在感叹男权制度下女性悲惨命运的同时，也深刻意识到人性的丑陋复杂。
叙事视角：从文本角度到镜头景别
故事叙述者对故事的不同叙述其实就涉及到一个叙事视角的问题。对于叙事视角的分类一直是叙事学家们讨论的话题。无聚焦或零聚焦叙事，叙事者是无所不知的，他可以掌握人物的命运，也可以随时发表自己的意见;
这种聚焦方式是最为常见的，即讲述者是全知视点，所说的比任何人物知道的都要多。”优秀的作家和导演在进行艺术创作的时候，往往会交叉使用几种叙事视角，取长补短。同时，就叙事视角的运行机制来说，小说和电影所依赖的运行机制是不一样的。
作家对小说人物的塑造，小说情节的书写，小说结构的构建以及小说叙述者和叙事视角的安排，都体现在他利用语言文字所生成的文本中，作家未将自己的艺术构思生成文本之前，文学也只是思想的雏形，只有付诸笔墨，文学才慢慢成形。第三人称全知视角可以使叙述者的叙事自由而不受限制，小说《纪念》采用第三人称全知视角兼人物限知视角。
一方面可以使叙述者客观而又全面地叙述骆长余的事迹，对于人物形象的客观塑造具有积极作用，对于小说主题的传达也水到渠成；另一方面，人物限知视角也从细节方面捕捉到骆长余和田招弟之间朴素真挚的爱情。而电影《我的父亲母亲》改变了小说这一叙事视角，主要是由于电影的叙事结构以及镜头的叙事特性所影响的。
电影改编为过去和现在两个时空，现在时空的内聚焦叙事可以使“我”向观众交代这个故事的发生发展，过去时空的“零聚焦叙事”可以使观众去切身体验“我”父亲母亲之间的爱情。这不仅有助于电影主题的传达，也有助于增加观众对电影的认同感总的来说，小说和电影在选择叙事视角时，都要在基于叙事媒介的基础上根据其叙事目的进行最合适的选择。
不管是小说还是电影，对于叙事艺术的探究，都离不开时间和空间这个话题。小说和电影作为两种不同的叙事艺术，时间和空间既是它们共同的因素但又表现为不同的特征。这归因于小说叙事和电影不同的叙事媒介。“文学作品的结构原则是时间，它靠语言文字造成读者阅读时的空间幻觉来形成自己的叙事链条；而影视剧作的结构原则是空间，它靠蒙太奇组接造成观众欣赏时的时间幻觉来形成自己的叙事链条。”小说中的时空是用线性语言虚构想象出来的时空，有其符号假定性，又由于线性语言的符号间接性，文学需要持续描述以在读者的脑海中建立起形象和空间。而读者也需要在接受文字的描述后进行空间的联想，所以小说的空间又呈现出一定的抽象性。
电影是一门时空结合的艺术，它将镜头拍摄的一幅幅画面运用蒙太奇的剪辑技术拼接在一起，一方面，电影的画面拼接赋予了电影的时间。另一方面，电影也可以在流动的时间中展示生活的面貌，呈现情节的发展。小说和电影不同的叙事媒介使得其时空也呈现出不同的特点。
结语
时间和空间的问题一直以来是人类艺术史上的一个难题。随着人们对诗歌、雕像、绘画等艺术时空问题的探索，时间被语言艺术记录下来，空间被视觉艺术呈现出来。
直到小说的出现，人们才真正解决时空统一的问题，后来电影的出现使得空间和时间被镜头以更加直观的方式呈现在银幕上。“小说既是空间结构也是时间结构。说它是空间结构是因为在它展开的书页中出现了在我们的目光下静止不动的形式的组织和体系:说它是时间结构是因为不存在瞬间”。文学的媒介是文字，文学中文阅读，因为一生的经历总是在时间中展开的。字的描写是逐渐推进的，因此它构成了小说在延续的时间中运动，使小说成为一种时间艺术。但是人物是存在于时空之中的，人物的行动也是发生在一定的时空内，情节发展包含一定的时间进程。但是也需要它得以发生的空间场景小说的文字在描述具有时间性的情节发展之时，也建立起了情节发展所需要的空间环境。
也就是说，小说是一门以时间为主的艺术，在时间流动的文字描述之中，空间形态得到了呈现。电影主要是通过画面和声音呈现在观众面前的，画面是一种空间艺术，它只呈现空间。电影运用连续的画面，依靠镜头的剪辑，完全可以表现文字所表现的那种时间感，所以电影既是一种空间艺术，也是一种时间艺术。结构即框架，电影理论家尹鸿认为:“电影作为一种叙事形态，在一个时间的延续过程中叙述故事的方式或者说展开故事的方式或者呈现故事的方式被称为叙事结构”。这种论述同样适合于小说结构，不管是小说的叙事结构还是电影的叙事结构。简而言之，叙事结构指的是叙事作品的整体架构，表现为作品中的各个要素是如何在一个统一的结构中进行分解、配置、对应和整合的。
叙事结构在一部作品起着至关重要的作用，人物的描述、情节的安排、环境的刻画、主题的表达都与结构密切相关，所以在探讨小说改编为申影时，叙事结构也是必须要考虑的因素。小说的时间可分为故事时间和话语时间(文本时间)。在小说中，故事时间和话语时间并不一定是等同的。因为小说虽然是对现实的墓仿，可它更是在基于现实的基础上进行的艺术创造，作家根据他想要表达的主题选择他所需要的题材，对作品的结构进行相应的安排。如果一味按照真实生活的进度进行故事的叙述，那只会是一种纪录片式的描写，对生活进行流水账式的记叙。所以作家在进行创作的时候，往往会对小说的故事时间和叙事时间进行处理，以达到自己表达的目的。故事时间和话语时间的关系可分为时序、时距、频率三方面。热奈特认为时序可分为顺叙、倒叙、预叙。顺序即按照事情发展的先后顺序。
本文原文来自网易
参考文献
[1]严歌琴.陆犯焉识[M].北京: 作家出版社，2016.
[2] 钟惦裴.起搏书[M].北京: 中国电影出版社，1985.
[3]张明.张艺谋对话[M].北京: 中国电影出版社，2004.