五代耀州窑：青瓷艺术的巅峰之作

五代耀州窑：青瓷艺术的巅峰之作

耀州窑是中国古代著名的青瓷窑场，其发展历史可以追溯到唐代。到了五代时期，耀州窑迎来了重要的发展时期，不仅在工艺技术上实现了重大突破，还开创了独特的艺术风格，对后世产生了深远影响。

走过了唐代的初创时代，耀州窑迎来了五代的新发展。在这个时期，有这么一类耀州青瓷，它们制作精妙、刻花精美、釉色含蓄温润、堪比青玉。

周世宗柴荣有诗曰：“雨过天晴云破处，这般颜色作未来”，说的就是它“天青釉瓷”，这是五代皇帝对瓷器的追求，也是一个时代的审美，不仅影响了后来各个窑口风格的转变，时至今日，依然是网红色彩。

如果说，唐代的耀州窑是豪放不羁的，那么五代的耀州窑就透着股仙气，素雅、文艺、温婉！

这是一次华丽的大转型，也是一次产业升级，而且这时候的耀州窑也可以烧制出水准能够与同时期越窑媲美的器物。

唐代耀州窑虽然品类繁多，整体水平不低，但具有代表性的器物却很少。到了五代，由多元向单一发展起来之后，青瓷开始成为主流，并走出了一条自己的璀璨之路。

从五代耀州窑青瓷发展时间顺序看，黑胎器在前，是晚唐时期黑胎青瓷的发展和延续，白胎器在后，是五代晚期青瓷制作工艺的改进和突破。而最高质量的耀州青瓷则大多集中在五代后期至北宋时期，美其曰：“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”。

黑胎器，胎含铁量高呈色较深，胎质比唐代细密。为使较黑的器胎不影响青釉的质量，五代的工匠们在素胎上先施一层白色化妆土，再施青釉，经过精致的胎土淘洗和去除铁质颗粒的措施，从而有效的阻止了黑点状铁斑的析出，达到美化釉面的效果。

此类釉瓷器物通体施釉、釉裹足，在黑胎的衬托下，天青釉发色沉稳，玉质感强。

灰胎器和白胎器出现在五代晚期，为了更多的去除胎体里的铁质，淘洗更为精细，质地更加纯净。

此种白胎从标本断面看，呈色白、胎质疏松、致密度较宋代差，有空隙，胎釉之间不施白色化妆土。

同时，将剔刻装饰运用于了白胎器，这是把汉唐石刻“减地刻”这种浅浮雕的艺术手法借鉴到了瓷器装饰上，是五代黄堡工匠的创新，开瓷器装饰之先河。

在天青釉出现之前，耀州青瓷一直向越窑学习，其釉色也向秘色瓷看齐，以偏绿色的灰青釉为主。

五代晚期，耀州窑后来居上，改进釉料的配方，降低氧化钙的含量，增加了氧化钾的比例，钾含量的提高有助于青釉呈现青蓝色调，烧制温度也因此而增加，形成了青中泛蓝的釉色，开创了天青釉的先河，使得耀州窑制瓷水平一跃达到全国巅峰。

五代-北宋 耀州窑青瓷盘 东京国立博物馆藏

五代耀州青瓷最独特的特点便是釉色清淡，晶莹素洁，光泽迷人。以素面为多，追求釉色纯净之美，个别有模印、贴花、划花和镂空装饰。

五代末，新创剔花装饰工艺，不仅制作讲究，工艺娴熟，而且纹饰丰富，以有吉祥寓意的植物纹为主，如牡丹、菊花、卷草等。

五代 耀州窑青釉刻花牡丹纹执壶

器型上一改唐代稳重厚朴的风格，仿唐代金银器风格，造型上更加注重精美轻巧，器形优雅，令人耳目一新。

工艺更加精致考究，堪称一绝。现存于陕西历史博物馆的耀州窑倒流壶就是这一时期的代表之作。

五代 耀州窑倒流壶 陕西历史博物馆藏

五代耀州窑天青釉，是单色釉的一个巅峰，深深的影响着北宋汝窑，要知道，汝窑的天青釉，以及支钉支烧可都是从五代耀州窑发展过来的。

更有学者推测，五代耀州窑就是周世宗时的“柴窑”。所以说，五代耀州窑不仅是美丽的，更是神秘的，其首创成功的天青釉瓷可是继唐代秘色瓷之后青瓷审美的又一高峰，引领青瓷审美一千余年。

五代 耀州窑摩羯形水盂