对联基本格式与平仄规则详解

对联基本格式与平仄规则详解

对联，作为中国传统文化的重要组成部分，其平仄对仗不仅体现了汉语的音韵之美，更是表达意境的重要手段。掌握对联的基本格式和平仄规则，是创作出优美对联的基础。本文将从一言联到七言联的平仄格式，再到平仄变格的特殊情况，以及需要注意的禁忌，为您详细解析对联的平仄之道。

一、一言联至七言联的基本平仄

一言联：

格式：仄～平
举例：墨；泉。古；今。

二言联：

格式：平仄～仄平
举例：看水；听泉。凫短；鹤长。

三言联（两种格式）：

格式一：平平仄～仄仄平
举例：春花艳；夏雨凉。

格式二：平仄仄～仄平平
举例：星拱北；月流西。

四言联（两种格式）：

格式一：平平仄仄～仄仄平平
举例：齐蝉噪晚；蜀鸟啼宵。

格式二：仄平平仄～平仄仄平
举例：海蟾轮满；江水域长。

五言联（两种格式）：

格式一：仄仄平平仄～平平仄仄平
举例：倒卷全江雨；狂驱大泽云。

格式二：平平平仄仄～仄仄仄平平
举例：清庭花锁月；夏榭水含烟。

六言联（一种格式）：

格式：仄仄平平仄仄～平平仄仄平平
举例：
日落江声带湿；
风来海气含腥。

七言联（两种格式）：

格式一：平平仄仄平平仄～仄仄平平仄仄平
举例：
江风鼓急宣红玉；
秋雨楼空感绿珠。

格式二：仄仄平平平仄仄～平平仄仄仄平平
举例：
觅醉花间三爵酒；
消闲竹外半床书。

按照上述平仄规范写好一至七言联，写长联就有基础了。八言句，则可以看成三五组合。九言句，则可以看成四五组合。十字可由三七句组合。十一言句，那就常被组合成四七句式。以此类推。

但对联的平仄相谐也不是绝对的，当使用叠字、复字、回文、谐趣等技巧时，可以变通（下文有讲）。

二、关于平仄变格

1.平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则

此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替，第一个字则可以灵活处理。一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。

具体来说：三言句“一不论”，四言、五言句“一三不论”，六言、七言句“一三五不论”，八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

举例（上联）：
柳三变（正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）；
风清云静（正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）；
明月几时有（正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）
我欲乘风归去（正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）
电信九州枢纽（正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）
草亭闲坐看花笑（正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）

2.平仄变格之二：特殊联格

在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句虽‬然极‬少‬，‬但‬也是很典型的变格。

举例：
风声雨声读书声，声声入耳；
国事家事天下事，事事关心。
（复字格）

上海自来水来自海上；
山东落花生花落东山。
（回文格）

管他三七二十一；
醉我三百六十五。
（谐趣、数字格）

逝水载往事此去不返 ；
新人说真情常来重游。
（全平对全仄）

需要特别注意的是，除特殊联格，原则上创作对联还是要遵循对联平仄的规范要求。

三、对联变格处理应注意的问题

允许对联平仄变格，但应避免犯禁忌，成为“病联”。

1.忌孤仄、孤平

孤仄、孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。四言联以下不存在此类问题，一般应在五言、六言、七言联句中予以避免。

如何避免孤仄、孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：
五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）
六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）
七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）

此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。

需要说明的是，这里讲的五言、七言句孤仄、孤平的概念是不含最后一字。

当然也有纠正孤平、孤仄的办法，就是将其它单数位置的字也酌情作变格处理（不作详解）。

2.忌三仄尾、三平尾

忌三仄尾、三平尾的理由与孤仄、孤平相同。

五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”。

因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾、三平尾的禁忌，五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

以上是对对联平仄格式的讲解，希望对友友们有所帮助，祝创作快乐！