魔戒六部曲：一场跨越20年的视听盛宴
魔戒六部曲：一场跨越20年的视听盛宴
剧透预警：本文包含《魔戒六部曲》（包括《指环王》三部曲和《霍比特人》三部曲）的剧情细节，请谨慎阅读。
《指环王》三部曲以及《霍比特人》三部曲改编自托尔金的小说，原著几乎是魔幻小说的巅峰之作，六部电影对如此庞大的小说呈现也是非常的成功。 托尔金说：“一部好的奇幻小说，需要创造出一个幻想中的第二世界，在这里作者就是创世神，他需要完成善这个世界的各须设定，从而让读者能够在阅读的时候全身心的沉浸在其中。”为此，托尔金花费了大量地的时间和精力投入在中土世界的构建中，而导演电影也将其落实到电影中，给观众带来了极致的体验。 高贵的精灵、警智的巫师、容易被欲望驱使的人类、坚韧的矮人、善良纯粹的霍比特人,当然还有代表邪恶的索伦、兽人等，不同的种族有着不同的性格。再加上曲折精彩的故事情节，两个系列的电影故事情节都充满着未知与挑战，单论剧情，就可称得上是佳作。 为了支撑起这样史诗级的巨作，托尔金还加入了诗歌、语言等元素。诗歌的运用，在这样史诗级的电影中，是非常重要的。尤其是精灵多次吟唱歌谣以表达情感，为其增添了几分神秘、庄严和高贵的气息。作为一名语言学家，他为一些种族专门创立了特有的语言，最著名的就是两种精灵语——昆雅语和辛达语。电影中也有多一些各场面，例如精灵公主亚玟带着佛罗多逃往瑞文戴尔途中，就通过精灵咒语阻挡了戒灵的追击。在创作中土世界过程中，托尔金的大量手稿为“魔戒”团队提供了参考，加上新西兰的取景，以及后期的制作，20多年前的电影系列放到现在，依然能有强烈的视听震撼。
“魔戒”的优秀不仅在剧情和视听效果上，电影更是将托尔金旁大的世界观所给呈现在荧幕之上。 总的来说：电影讲的是黑暗与光明，正义与邪恶的抗争。同时在这两者中又都充斥着欲望。在邪恶中，是对正义的控制和掠夺；在正义中，是对自己心灵的战胜和救赎。从人物设定来看，正义与邪恶是分明的，而电影更多的是表现正义一方的内心活动，当然这也源于原著本身。 电影所要强调的胜利重点不在于军事上的胜利，更而在于道德上的胜利。所谓道德上的胜利，就是战胜内心里的欲望和畏惧。 洛汗国王希奥顿是战胜畏惧的体现。当甘道夫解除他身上的邪恶力量的控制后，希奥顿面着儿子的去世，国家的衰败，人民的流离失所，面对着强大的黑暗势力，曾一度陷入绝望，而最退守圣盔谷。而最后在经过对内心畏惧的斗争后，选择拼死一搏，取得圣盔谷一战，在第三部中还带领洛汗骑兵支援刚铎，“We fight，becausewe aregoing to die.“这种赞歌式的表现手法是《指环王》成为经典不可或缺的因素。
欲望，是这个系列电影不得不提到的词。欲望是索伦对侵蚀正义的重要工具，魔戒是欲望的代表，人类得九戒成了九个戒灵，矮人得七戒也逐渐没落，也只有精灵还能勉强抵抗住三戒的诱惑，在《霍比特人》中凯兰崔尔就曾利用水之戒救过甘道夫。即便如此，凯兰雀尔在《指环王》中面对魔戒的诱惑，也差点陷入迷途。弗罗多几乎是全剧中意志最坚定的人物，他的护戒历程也是除了其他战斗场面外的一条重要故事脉落。在这个过程中，又有友情，誓言的掺杂。霍比特人平凡、纯粹、团结，其他种族即使高尚但又因力量过于强大，如精灵与迈雅甘道夫，倘若他们拿到魔戒会自认为自己能将其用在正义之上，而最终却反受其噬。 对于这一点，得补充一个人物的设定。巫师在电影中出现了三个，不同的袍色代表着不同的等级和力量，白袍最强，灰袍次之，巫师以甘道夫为主角，巫师在剧中并没有大多使用法术，而更多的是使用他们的智慧。故事所要体现的重点在于精神上的胜利，在这个过程中人们需要有人来进引导和推动，甘道夫这个角色就起到这样的作用。无论是对希奥顿的救助，还是对弗罗多以及戒小分队的指导。弗罗多在矿坑中发现咕噜的存在时，说可惜比尔博没有直接杀了咕噜，甘道夫回答说：“可惜？正是可怜才让比尔博手下留情。很多活着的人值得死去，许多死去的人值得活着，你有资格决定吗？”弗罗多后来也因此对咕噜心生仁慈，这一举动促成了毁戒的成功。
魔戒系列电影几乎算是从小学看到现在刷过好几遍的电影，从之前单纯地看剧情别后来慢慢地理解电影的内涵，无论是什么从哪方面来看都算是经典的史诗级作品。