烟林清旷，寒林平远——“古今第一”李成的山水画（高清40图）
烟林清旷，寒林平远——“古今第一”李成的山水画（高清40图）
李成（919-967），五代宋初画家，字咸熙，原籍长安（陕西西安），与董源、范宽并称“北宋三大家”。师承于荆浩、关仝，自成一家，喜欢画郊野平远旷阔的风景。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。
李成对山水画的突出贡献，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟，成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点。由于其独特的创造才能，李成在宋代“三家山水”中影响最大。
他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。画法简练，气象萧疏，好用淡墨，“惜墨如金”；绘画山石如卷动的云，人称“卷云皴”；绘画寒林，开创“蟹爪”法，对于山水画的发展有重大影响。
米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。
《读碑窠石图》北宋 李成 绢本水墨 纵126.3厘米 横104.9厘米
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中。
《晴峦萧寺图》 绢本淡设色 纵111.4厘米 横56厘米
本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。
《寒林平野图》北宋 李成 绢本墨画
李成对山水画的突出贡献，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。
《乔松平远图》绢本墨笔山水画
此图绘冬日寒冽时近处窠石陂陀之上一浓一淡苍松二株，坡石壮如云头，送针细利，以阔笔皴染，笔墨清润，若郭熙画风。而松树旁衬以灌木荆棘，主干遒劲，枝丫奇出，松叶以尖利之笔作攒针状，顶端烟笼雾锁出于画外，树根出土，在寒冽的冬日显示出坚韧的生命力，树根部隐然可见李成款识。
树后一派平远景色，掩映着曲折的流泉，在坡下汇成水潭。似有潺潺而动的音韵之声。水景平原上间有土丘隆起，生长小树，远山连绵起伏，清幽简远，以淡墨画出，幻于迷蒙之中。
《茂林远岫图》
《茂林远岫图》绢本水墨画，现收藏于辽宁省博物馆。绘北方夏日山水景色。先看远山奇峰崛立，峰峦叠翠，叶茂林深，空远清旷，千里咫尺。再看近处轻舟泊渡，丛林苍翠，溪桥流水，目光可以一直延续千里，画面的深度和远度瞬间被拉大;客舍隐现，行人车马往来，不远处有正在打鱼的渔民，一片生活的气息。而中景山谷山腰间瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布，塔影隐没其中，飞泉水口，如闻其声，如临其境，整幅作品呈现了一派寓闹于静的景致。
《茂林远岫图》刻画细腻，神形有致，构图和谐生动，令人如临其境，艺术地再现了北方山水博大雄浑的内涵。
北宋_李成《寒林骑驴图》
宋 李成《寒江钓艇图》
北宋 李成《寒林图》
北宋 李成《寒林高士图》
李成《小寒林图》
此画绘远处山恋起伏，云雾空蒙;近处松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，四周坡面山石间杂树丛生，郁郁葱葱。
李成《寒鸦图》
《寒鸦图》描绘古木群鸦、溪水烟林。右侧古树枝桠虬曲，稍饰白粉，表示积雪，数十只白脖 鸦或蹲地觅食，或踞干远眺，姿态生动，而无饥寒之状。树干颤笔轻勾，渲染为主，以“蟹爪”出枝。左侧溪流平静，水草丛生，沙渚交错，小桥静立，烟林轻旷，四鸦飞翔，使静谧的画面增添了生机。溪水以石绿罩染，不见勾勒，晨雾留白，树干若隐若现。整个画面描绘了北方大地，在冬日将去春意即发之时的 勃勃生机。
北宋 李成《山居萧寺图》
北宋 李成《捕鱼图》
北宋_李成《归渔图》
北宋 李成《松下对弈图》
北宋 李成《写清朝一品轴》
北宋 李成《瑶峰琪树图》