苏词《江城子》系列精选十首 || 感受词牌韵律，领悟词人精神。
苏词《江城子》系列精选十首 || 感受词牌韵律，领悟词人精神。
苏轼的《江城子》系列词作，以其独特的艺术魅力和深刻的情感内涵，展现了这位文学巨匠多情、深情而又不失豪情的一面。本文以词牌名为主线，以苏轼的生平年龄为节点，以写作时间的先后为次序，串起苏轼一生所填的十首《江城子》，带领读者领略这位文学巨匠的情感世界。
《江城子》这个词牌名来源于唐代的词曲调，最早由晚唐词人韦庄依调创作。北宋时期，苏轼将其从单调改为双调，双调正体70字，上、下阕各七句，五平韵。这个词调应是咏江城之事而得名，欧阳炯词中有'如西子镜照江城’，因此取名《江城子》。此外，晁补子曾将其改名《江神子》，韩渥词中有“腊后春前村意远”句，又名为《村意远》。
1.《江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝》
创作背景：宋神宗熙宁六年（公元1073年），苏轼38岁，在杭州通判任上。一日作者与著名词人张先同游西湖，见湖心有一彩舟渐近，舟中一风姿娴雅的女子在鼓筝，俩人正出神之时，曲未终却人不见，遂作此词以戏之。
原文：
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕聘婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！
烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
赏析：这是苏轼创作的一首咏筝词。上片写湖上景，由雨后初晴的凤凰山写到湖上的清风、天边的晚霞、盈盈的荷花、飞翔的白鹭，似乎在描绘一幅杭州西湖美景图；下片写闻弹筝，先是写筝声之哀婉，再由筝声转写弹筝人，化用“湘灵鼓瑟”典故，既喻弹筝者有湘灵之美，又营造出凄迷的意境。全词富有情趣、意境含蓄。
这也是苏轼第一次自请外任到达杭州后，沉醉于美丽的西湖风光，纵情挥洒笔墨的开端。
2.《江城子·孤山竹阁送述古》
创作背景：宋神宗熙宁七年（公元1074年），苏轼39岁，在杭州通判任上。陈襄由杭州调知南都，于是僚友们为陈襄举行了几次饯别宴会。继杭州僚佐在有美堂举行盛大饯送宴会之后，苏轼又与陈述古泛舟西湖，宴于孤山竹阁。作者摹拟某官妓的语气，写下此词以表达惜别之情。
原文：
翠蛾羞黛怯人看。掩霜纨，泪偷弹。
且尽一尊，收泪唱阳关。
漫道帝城天样远，天易见，见君难。
画堂新构近孤山。曲栏干，为谁安？
飞絮落花，春色属明年。
欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。
赏析：这是北宋文学家苏轼创作的一首送别词。这首词上阕描述歌妓在饯别时的情景；下阕模写歌妓的相思之情。词中传神地描摹歌妓的口气，代她向即将由杭州调知南都的僚友陈述古表示惜别之意。
这首词也展现出了作者填词初期传统婉约词的写法，表现细致，语调柔婉。
3.《江城子·乙卯年正月二十日记梦》
创作背景：宋神宗熙宁八年（公元1075年），苏轼40岁，在密州知州任上。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
原文：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓微霜。
昨夜幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，只有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
赏析：这首词是苏轼创作的一首悼亡词。而且用词作来悼亡苏轼是首创。上阕写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阕记实，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。
全词采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，真淳而又委婉，境界层出，为脍炙人口的名作。
4.《江城子·密州出猎》
创作背景：宋神宗熙宁八年（公元1075年），苏轼40岁，在密州知州任上。时年秋，政治处境不好，密州大旱，苏轼率随从到常山祈雨，归途射猎习武于黄茅冈 ，激发了作者少年时期就有的立志报国的豪情，而创作了此词。
原文：
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
赏析：这是苏轼创作的一首行猎词。上片开头直出会猎题意，次写围猎时的装束和盛况，然后转写自己的感想：决心亲自射杀猛虎，答谢全城军民的深情厚意。下片叙述猎后的开怀畅饮，并以魏尚自比，希望能够承担卫国守边的重任，结尾直抒胸臆，抒发杀敌报国的豪迈气概。
全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，充满阳刚之美。苏轼开拓豪放词一派的气象也初见端倪。
5.《江城子·东武雪中送客》
创作背景：宋神宗熙宁九年（公元1076年），苏轼41岁，在密州知州任上。此年冬天，作者冒着大雪、不畏严寒送别好友离任外地，特作此词以记依依惜别的深情。
原文：
相从不觉又初寒。对樽前。惜流年。
风紧离亭，冰雪泪珠圆。
雪意留君君不住，从此去，少清欢。
转头山上转头看。路漫漫。玉花翻。
云海光宽，何处是超然。
知道故人相念否，携翠袖，依朱阑。
赏析：这是苏轼创作的一首送别词。上阙实写，写出了作者与友人关系之好、感情之深，渲染出了离别时的凄冷和感伤，也写尽了友人走后的寂寞与相思；下阕除了末三句是虚写，先从友人的角度设想“客行未远而思念之情已生，深情回看离别之地”，接着从自己写起通过问答的形式表达了作者的依恋不舍之情。
全词通过虚实结合的手法写尽了离愁别绪，又通过层层深入的篇章结构将情谊逐步推向至深，是送别词中的佳作。
6.《江城子·前瞻马耳九仙山》
创作背景：宋神宗熙宁九年（公元1076年），苏轼41岁，在密州知州任上。时年冬天，苏轼在密州已生活了两年，当他即将离官别任时，已对密州的山山水水充满了眷恋之情，因此作此词来抒发作者对密州的一片情深。
原文：
前瞻马耳九仙山。碧连天。晚云闲。
城上高台、真个是超然。
莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟。
小溪鸥鹭静联拳。去翩翩。点轻烟。
人事凄凉、回首便他年。
莫忘使君歌笑处，垂柳下，矮槐前。
赏析：这是宋代文学家苏轼创作的一首抒情词。上片开头三句是实有之景，中间二句是由景所生之情，最后三句是虚拟之景；下片换头三句是实有之景，中间二句是作者感慨的直接表白，末尾三句是虚拟之景。全词情景交融，虚实交替，充分显示了作者的艺术功力。
7.《江神子·别徐州》
创作背景：宋神宗元丰二年（公元1079年），苏轼44岁，在徐州知州任上。熙宁十年（1077）四月至元丰二年（1079）三月苏轼在徐州任知州，革新除弊，因法便民，颇有政绩。此年三月被调往湖州任知州，此词即为苏轼临离徐州与友人告别时所作。
原文：
天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。
携手佳人，和泪折残红。
为问东风余几许，春纵在，与谁同。
隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。
回首彭城，清泗与淮通。
欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
赏析：这是苏轼创作的一首留别词。词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫。写出了作者骤然离徐的痛惜之情和依依惜别的动人一幕，最后表达了离徐后的孤单漂泊之感。词的下片即景抒情，借用离徐途中的实景：隋堤水溶、北归鸿雁、清澈泗水、楚江东流进一步抒发了作者浩荡的悲思、难舍的离情以及相思难寄的怅然若失。
这首词在之前写离愁别绪的送别词基础上融入了作者深沉的身世之感，也不难发现随着作者仕途的辗转多变，其心境也逐渐地雄厚与沉郁起来。
8.《江神子·黄昏犹是雨纤纤》
创作背景：宋神宗元丰四年（公元1081年），苏轼46岁，被贬黄州将近一年，与鄂州太守朱寿昌书信密切往来。这一年十二月大雪，苏轼非常怀念朱寿昌，作此词以慰问之。
原文：
黄昏犹是雨纤纤。晓开帘，欲平檐。
江阔天低、无处认青帘。
孤坐冻吟谁伴我？揩病目，捻衰髯。
使君留客醉厌厌。水晶盐，为谁甜？
手把梅花、东望忆陶潜。
雪似故人人似雪。虽可爱，有人嫌。
赏析：这是苏轼被贬黄州后创作的一首怀人词。词的上片写昨晚雨、今朝雪、天寒地冻让衰病中的东坡倍觉孤独寂寞；下片以自我心态反衬，抒发对挚友的深切思念之情。
全词从写友情开始，词人从故人和自己双方下笔，由自己怀念友人过渡到友人怀念自己，感情朴厚，体贴入微。最后的哲学感悟和人生感想，微言大义，内涵丰富，可谓怀人词的典范。
9.《江城子·梦中了了醉中醒》
创作背景：宋神宗元丰五年（公元1082年），苏轼47岁，因“乌台诗案”遭贬谪居黄州的第三个年头。元丰壬戌年的初春，苏轼躬耕于东坡，居住于雪堂，感到满意自适，有似于晋代诗人陶渊明的田园生活一般，东坡雪堂初春之景宛如渊明斜川之游，遂作此词以歌之。
原文：
梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。
走遍人间，依旧却躬耕。
昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。
雪堂西畔暗泉鸣，北山倾，小溪横。
南望亭丘，孤秀耸增城。
都是斜川当时境，吾老矣，寄余龄。
赏析：这是苏轼创作的集说理、写景、言志为一体的一首词作。上片以渊明为自己的前生起笔，接着慨叹两人命运的相似，最后抒发了此时田园生活的满足和适意，也体现了东坡能够“以顺处逆”的高度的人生境界；下片通过叙写东坡雪堂周围的景观：鸣泉、小溪、山亭、远峰，勾画出田园生活的恬静清幽，同时又引申出作者更深沉的感慨。
这一时期的词作，作者经常会以陶渊明自比，表明了作者对陶渊明深深的仰慕之意及对田园生活的向往之情，也抒发了作者随遇而安、乐而忘忧的旷达襟怀。作品于平淡质朴中略见豪放、充满恬静闲适而又稍有粗犷。
10.《江城子·墨云拖雨过西楼》
创作背景：宋哲宗元祐七年（公元1092年），苏轼57岁，在颍州知州任上。这是苏轼第二次申请外任到杭州，然后又移知颍州。此年二月又改知扬州，作者暂借扬州美景，醉情风月，写下此词。
原文：
墨云拖雨过西楼。水东流，晚烟收。
柳外残阳，回照动帘钩。
今夜巫山真个好，花未落，酒新篘。
美人微笑转星眸。月华羞，捧金瓯。
歌扇萦风，吹散一春愁。
试问江南诸伴侣，谁似我，醉扬州。
赏析：这是苏轼创作的一首画面感极强的作品。上片随着带雨的乌云在楼头洒落一阵骤雨而过，依次写出了水向东流、云收雾敛、夕阳映柳、风吹帘动一系列意象纷呈又气脉连贯的景色，组成了一幅幅动态的画面。
下片起五句刻画了一个明眸如星、巧笑顾盼、翩若惊鸿、轻歌曼舞的美丽形象，她的舞扇带来的缕缕清风，吹散了凝结在词人心头的愁云。最后三句似乎自己已沉醉于酒色美景，忘怀一切了，其实用反问句流露出了作者心头的苦闷。
这个时期苏轼已经是位年近花甲的老人。词人固然度过了一个良辰夜宵，放浪形骸、忘怀一切，只不过是苦中作乐罢了；词人尽管狂放豪爽，但深隐于心头的创痛，却是无计消除的，旷达的笔触，只能使读者更能体会到他内心的痛苦。
