对联、对偶与对仗：一字之差，怎样使用区分，你都知道吗
对联、对偶与对仗：一字之差，怎样使用区分，你都知道吗
对联、对偶与对仗是中文语言艺术中三种重要的表现形式，它们各自具有独特的特点和要求。本文将从定义、特点、分类、要求等多个维度，深入浅出地介绍这三种中文特有的语言现象。
对联、对偶和对仗，在中文语言中各具特色，它们之间既有联系也有区别。对联是一种独特的艺术形式，对偶是一种修辞格，而对仗则是诗词创作和对联写作时的一种特殊表现形式和手段。三者有互相联系，也有不同的要求和特点。以下是对这三者的具体解析：
对联
它是一种独特的文学形式，又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，是一种对偶文学，起源于中国古代的桃符。它写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上，是一种独特的艺术形式。通常由两句字数相等、结构相同、平仄相对、意思相关的句子组成，它要求形式上，对仗工整，强调内容上相关性和意境的深远。主要用于春节、婚礼、庆典等场合的装饰和祝福，也常用于书法、楹联等，具有高度的艺术性和文化价值。
对联的六要素，也称为“六相”，是对联创作的基本规范要求：
- 字数相等：这是对联最基本的要求，即上下联的字数必须完全一致。无论是短联还是长联，都需要确保字数上的绝对相等。
- 内容相关：上下联的内容应当相互关联，或相互映衬，或相互补充，以形成统一和谐的整体。内容的相关性体现了对联的意义所在，使对联不仅仅是文字上的对仗，更是情感、意境或哲理的表达。
- 词性相当：在上下联的对应位置上，词语的词性应当相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等。这样可以确保对联在语法结构上的工整和协调。
- 结构相称：上下联的语法结构应当相同或相似，包括句子的结构、短语的构成等。这样可以增强对联的节奏感和韵律美。
- 节奏相应：节奏是指语句中的停顿和轻重缓急。对联的节奏应当上下相应，即上下联在朗读时的停顿点和语速应当保持一致，使整体读起来和谐流畅。
- 平仄相谐：平仄是指汉字的声调。在古汉语中，声调分为平声和仄声两大类。对联在创作时应当注意平仄的交替和搭配，使上下联在声调上形成和谐统一的效果。这种平仄相谐的要求不仅有助于增强对联的韵律感，还能使对联在听觉上产生美的享受。
这六要素相互关联、相互制约，共同构成了对联的基本格律和美学特征。
对偶
对偶是一种修辞格，是成对使用的两个文句，这两个文句，字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。广泛运用于各种文体中，包括散文、诗歌、对偶和对仗在中文语言中各具特色，它们之间既有联系也有区别。强调形式上的对称和内容的关联性，具有整饬语言、增强语势的作用，使语言更具形式美和表现力。体现了对称、平正、整齐、严谨的思维形式，是中华民族思维性格的特征之一。
对仗
对仗，是诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。兼具“对”与“联”的特点，形式上成对、成双。内容上相互照应，要求言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同。在诗词创作和对联写作中，对仗是一种更为严格的对偶形式。在骈文、律诗、词赋、对联中常见。律诗之美，精髓在于其工稳的结构、典雅的韵味与精练的表达，这些美学特质尤为显著地体现在“对仗”之中，使之成为律诗不可或缺的灵魂。谢榛于《四溟诗话》中精辟论述：“律诗之美，对偶为基，虚实相生方显妙境。杜甫善用实字，凝练而力透纸背；高适则多融虚字，意境深远。然虚字运用极考功力，不善者易失其韵。实字多则意明句坚，虚字增则意丰而句易显弱。赵子昂有言，两联间实字相宜，此道之要也。”
格律分工对、宽对、邻对
“宽对”：指不同小类的名词相对，或不同词性具有相同结构、相同语法功能，如动词对形容词，名词对状态式动词等。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫）
“工对”：不仅要求词性相同，平仄相反，结构相应，节拍相合，而且要求名词类中各小类名词相类。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易）
“邻对”：介于工对与宽对之间，是指名词类中相邻两小类名词相对，如天文对地理类，植物对动物类，宫室对器物类。
白日依山尽，黄河入海流。（王之涣）
形式分反对、正对、现成对、关联对、串对、典故对
“反对”：指将意义相反、矛盾对立的事与物并列、对比、映衬，以达到相反相成的目的。反对为优，正对为劣。主要是因为正对易犯“合掌”，意思重复。
白发无情侵老境，青灯有味似儿时。（陆游）
“正对”：将同类事与物从不同时空、不同侧面、不同角度并列描写同一主题，抒发同一情感，相辅相成，互相加强、映衬。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。（李白）
“现成对”：指以方位、数目、颜色、代词、干支、专用名词等所对的对仗。
西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。（杜甫）
“关联对”：即对仗的出句和对句各说相关的两件事。
看院只留双白鹤，入门唯见一青松。（白居易）
“串对”：即流水对，是将上下两个词组或从内容上分关联对、两极对、现成对、典故对等
“典故对”：适当用前人典故对仗，易收到言简义骇之效。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐）
对仗的要求限制和特点禁忌
“孤仄”：指五言或五言以上句子中，只有一个仄声字。
“孤平”：指五言或五言以上句子中，只有一个平声字。
“合掌”：指上下联中内容词性雷同，平仄雷同，意义雷同，概念雷同。
“三仄尾”：指五言或五言以上句子中末尾三字俱为仄声。
“三平尾”：指五言或五言以上句子中末尾三字俱为平声。
字数相等：对仗要求上下两句（或称为上下联、出句与对句）的字数必须完全相同，这是构成对仗的基本条件。
词性一致：在对仗中，上下两句中处于同一位置的词，其词性（如名词、动词、形容词等）必须相同或相近。这是保证对仗工整、语言流畅的关键。
结构相同：上下两句的语法结构应当相同，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构等。这种结构上的相似性使得对仗在视觉上呈现出一种平衡和和谐的美感。
平仄相对：在古体诗词中，对仗还要求上下两句的平仄（即声调的高低升降）要相对。平声字和仄声字要交错使用，以形成音韵上的和谐与节奏感。这一特点在律诗和绝句中尤为突出。
内容相关：虽然对仗在形式上要求严格，但内容上也要相互关联或相互补充。上下两句通过巧妙的构思和安排，可以表达出丰富而深刻的意境和情感。
避免重复：对仗时，上下两句中应尽量避免使用相同的词语或表达方式，以免显得单调乏味。同时，也要注意避免语义上的重复或矛盾。
基本对仗举例
双声对
秋露香佳菊；春风馥丽兰。
这里“佳菊”与“丽兰”不仅名词相对，而且它们的声母（j与l）也相同，形成了双声对。
叠韵对
放畅千般意；逍遥一个心。
除了作为形容词对，这里“放畅”与“逍遥”的韵母（ang与iao）也相近，构成了叠韵对。
借音对
沧海月明珠有泪；蓝田日暖玉生烟。
这里借“沧”为“苍”与“蓝”相对，形成了借音对，增加了对联的趣味性和难度。
借义对
借债寻常行处有；人生七十古来稀。
“寻常”在这里借指“八尺为寻，二寻为常”，与“七十”相对，表达了不同的概念但字数相同，形成了借义对。
流水对
即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳。
这种对仗方式上下两句意思紧密相连，如同流水般顺畅，表达了一个连贯的动作或情境。
倒装对
竹喧归浣女；莲动下渔舟。
为了平仄和韵律的需要，这里的句子结构进行了倒装处理，但依然保持了对仗的工整性。
鼎足对
山花红雨鹧鸪啼；院柳黄云燕子飞；
池萍绿水鸳鸯睡。这种对仗方式由三句或三句以上的句子组成，每句的字数、结构和词性都相同或相近，形成了一种独特的韵律美。
对仗的基本形式例子
虚字对
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。（杜甫）
实字对
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维）
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。（杜甫）连珠对
“连珠对”说白了就是“叠字对”，上叠对下叠，形如连珠串。
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。（杜甫）
借韵对
也叫谐音对，妙趣横生，如“住山十载对迁居”，“十”谐“迁”之音，打破常规对“千”，展现独特对称美。
除借韵对之外，还有借形对，借义对，借音对，借通假字对等。
残春红药在，终日子规啼。（洪觉范）
枸杞因吾有，鸡栖奈尔何。（杜甫）隔句对
也叫扇面对，亦称扇对格，绝句中特有。一三、二四句交错相对，描绘对比景致，增添韵律与意境之美。
水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。（柳永）
稚川真长生，少从郑公游。
孝章偶不死，免为文举忧。（苏轼）
去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。（杜甫）数字对
黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春。（灵一）
百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁。（翁绶）偷春格
起联对，颔联不对。是取“梅花偷走春光而先绽放”的意思而命名的。
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像颦青娥。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。（杜甫）蜂腰格
这是只有颈联对仗而其他的联不对仗的一种诗体。
下第唯空囊，如何住帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花旁。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。（贾岛）意对
就是“宽对”，对意不对字，字面上不很工整，但是整联看起来却很和谐而对称。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（杜甫）
交错对
就是对仗的上下句中，所对应字意的不是在相应的位置上，而是错开了位置。谓之“交股对”。
裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。（李群玉）
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。（王安石）
还有的诗，首联不对，其余三联皆对。有的尾联不对，前三联都对的。其实也都在允许的范围内。从对仗角度看，有其工稳性，也有其呆板性。
但就七律、五律而言，一般要求颔联、颈联须对仗，至少颈联是必须对仗的。
总之：尽管对仗有许多的方法要求，但在实际创作中，可以根据自己的才情和创意，灵活运用各种修辞手法和表达方式，创作出既符合对仗规范又具有独特艺术魅力的作品。