清乾隆 珐琅彩牧羊女”三羊开泰”纹长方盒
清乾隆 珐琅彩牧羊女”三羊开泰”纹长方盒
乾隆时期的珐琅彩瓷以其精湛的工艺和独特的艺术风格闻名于世。本文介绍了一件极具代表性的乾隆珐琅彩牧羊女“三羊开泰”纹长方盒，通过对其工艺特点、艺术价值以及西洋绘画影响的深入分析，展现了乾隆时期瓷器艺术的辉煌成就。
乾隆寓意”天道昌隆”，乾隆这位自称“十全老人”的皇帝在位六十年，其在位期间为康乾盛世的全盛时期，是清朝盛世以来的最高峰。乾隆朝烧制的各种彩、釉的瓷器，种类繁多，精品叠出，可谓达到了登峰造极的程度。尤其是珐琅彩瓷，在雍正朝的基础上又有了新的发展，乾隆年制珐琅彩瓷作为一种全美、全新的真正的官窑作品，形成了自己独有的风格和意境，其华丽精致的作工，成为令人叹为观止的皇家瓷器的典范。
这件乾隆珐琅彩牧羊女“三羊开泰”纹盒，便是其极具代表性的一件典型器物。
盒为长方形，口经7.8x6.3公分，分上下两部分。顶盖上面四周呈梯形穹顶式隆起，凸起的棱线上描金彩，灰绿色地上用白料堆绘卷草纹；顶盖中央开光内彩绘一位牧羊少女坐在花草萦绕的树荫下，身傍簇拥着三只雪白的山羊，稍远处是一派乡村景色。仔细观赏，可见其绘画釆用了西洋油画技法，牧羊少女的面部、衣服的摺皱等均有明暗之别，运用了西洋油画中的透视法，立体感真切，色彩油亮，似一幅绘在瓷器上的西洋油画。
盒子四周外壁黄色地上分别以粉红及淡绿彩绘变形莲瓣及蕉叶纹，胫部绘同上卷草纹及红色回纹；盒上下口沿、圈足上均涂敷金彩；盒内壁及足底施松石绿釉，因年代久远、自然氧化的结果，松石绿釉地上可见细碎开片及蛤蜊光晕；底足中央留白内蓝料彩双方栏内书“乾隆年制”四字宋体款。
盒胎骨厚重，保存完好。详见下图:
同样的器物在北京和台北故宫也各藏有一件，与这件的不同之处是:1.这两件器物的内壁及底足均施的白釉且圈足露胎处没有涂金彩，通常说来描金或涂敷金彩的器物路分要略高一等；2.所绘图画中牧羊女的相貌不同及山羊身上羊毛的画法亦有差别。
据史料记载，康熙五十四年有一位意大利人传教士——郎士宁被召入宫中任宫廷画师，历经康熙、雍正、乾隆三朝，其西洋绘画技法给清代宫中的绘画增添了新的风格，并成为清代宫廷十大画家之一。
另据清宫造办处档案论载，早在乾隆二年，西洋风格的绘画已出现于瓷胎鼻烟壶上，此件作品虽未见相应的明确文字记载，然而绘画中牧羊少女及其它景物的描绘，很多细微之处都能感受到西洋绘画的影响。
在笔者看来，绘画中牧羊少女的容貌似西洋仕女的极有可能是意大利人郎士宁所绘，而这件牧羊少女长着国人容貌的应是国人画师之作。但无论怎样，这种具有西洋油画风格的珐琅彩瓷，都是乾隆朝出现的一种全新的珐琅彩瓷，反映出了乾隆皇帝的一种新的审美取向和情趣，是清宫珐琅彩瓷的一种新的风范，尤其是绘有人物的纹饰更是弥足珍贵。