却下水晶帘，玲珑望秋月｜10 首小众却惊艳的五绝巅峰之作
却下水晶帘，玲珑望秋月｜10 首小众却惊艳的五绝巅峰之作
五绝，作为中国古代诗歌的一种重要形式，以其简洁凝练的语言和深邃的艺术内涵，展现了诗人独特的审美情趣和情感世界。在众多广为人知的五绝佳作之外，还有一些虽不常被提及，却同样璀璨夺目的诗篇，它们如同散落在诗海中的珍珠，散发着独特的光芒。
李白《秋浦歌·其十三》
渌水净素月，月明白鹭飞。
郎听采菱女，一道夜歌归。
李白这首诗描绘出一幅秋夜江畔的绝美画卷。清澈的江水倒映着皎洁的明月，月光下白鹭翩然飞舞。采菱女的歌声在夜空中飘荡，与情郎一同归家。短短二十字，动静结合，既有静谧的夜景，又有灵动的人物活动，展现出一种质朴而浪漫的生活气息，让人感受到李白诗歌中别样的清新与柔情。
裴迪《崔九欲往南山马上口号与别》
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
裴迪在送别友人崔九时，以这首诗表达了对友人的劝勉。他希望友人深入山林，尽情领略丘壑之美，不要像武陵人那样，只是短暂地游览桃源便离去。此诗借典故蕴含深意，既饱含对友人的深情，又传递出对山林隐居生活的向往与珍视，在简洁的语句中展现出丰富的情感层次。
李白《玉阶怨》
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
李白笔下的这首宫怨诗，通过细腻的细节描写，刻画了一位寂寞宫女的形象。玉阶上凝结的白露，暗示着宫女伫立之久，寒气渐侵罗袜，她却浑然不觉。无奈之下放下水晶帘，却依旧透过帘子痴痴地望着秋月。整首诗不着一个“怨”字，却将宫女内心的哀怨、孤寂与期盼展现得淋漓尽致，体现出李白高超的诗歌创作技巧。
钱珝《江行无题一百首·其九十八》
万木已清霜，江边村事忙。
故溪黄稻熟，一夜梦中香。
钱珝在江行途中，看到万木经霜，江边村落一片繁忙景象。由此联想到故乡此时黄稻应已成熟，那熟悉的稻香仿佛在梦中都能闻到。这首诗以景衬情，借眼前之景勾起对故乡的思念，朴实的语言中饱含着浓浓的乡情，让游子感同身受。
崔道融《田上》
雨足高田白，披蓑半夜耕。
人牛力俱尽，东方殊未明。
此诗描绘了一幅农民辛勤劳作的画面。雨后的高田积水白茫茫一片，农民披着蓑衣半夜就起来耕地。人和牛都已筋疲力尽，可东方还未破晓。短短二十字，生动地展现出农民劳作的艰辛，反映出当时社会底层人民的生活状态，具有深刻的现实意义。
罗隐《雪》
尽道丰年瑞，丰年事若何。
长安有贫者，为瑞不宜多。
罗隐以雪为切入点，发出深刻的思考。人们都说瑞雪兆丰年，可丰年又能怎样呢？长安城中有许多贫困之人，这大雪对他们来说并非祥瑞，而是增添了更多苦难。这首诗以小见大，透过雪这一自然现象，揭示了社会的贫富差距和底层人民的悲惨境遇，蕴含着诗人对社会现实的批判。
张仲素《春闺思》
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
诗的开篇描绘了城边袅袅垂柳、陌上青青桑树的春日美景。然而，提笼采桑的女子却忘记了采叶，原来是昨夜梦到了在渔阳戍边的丈夫。以乐景写哀情，通过女子的失神，深刻地表现出她对远方丈夫的思念之情，展现出战争给普通家庭带来的情感创伤。
王勃《山中》
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
王勃客居他乡，面对滔滔长江，感慨自己羁旅漂泊，归期遥遥。又逢秋风萧瑟，满山黄叶纷飞，更增添了内心的愁苦与思乡之情。整首诗情景交融，借长江、秋风、黄叶等意象，将诗人的悲愁与思念渲染得淋漓尽致，虽篇幅短小，却意蕴悠长。
贺知章《题袁氏别业》
主人不相识，偶坐为林泉。
莫谩愁沽酒，囊中自有钱。
贺知章偶然来到一处别业，虽与主人素不相识，但因喜爱这里的林泉美景而停留。他洒脱地表示不用担心买酒的钱，自己囊中富足。此诗展现出诗人豁达、随性的性格，在简单的叙述中，传递出对自然美景的热爱和享受生活的悠然心态，读来让人心情愉悦。
孟浩然《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
孟浩然将船停泊在烟雾弥漫的沙洲边，暮色降临，新的愁绪涌上心头。原野空旷，远处的天空显得比近处的树还低，江水清澈，月亮仿佛与人更亲近。这首诗通过细腻的环境描写，生动地烘托出诗人羁旅的孤寂与忧愁，以景语写情语，情景相生，成为五绝中的经典之作。
这些冷门的五绝诗词，从不同角度展现了诗人的情感世界和对生活、自然的独特感悟。它们或许没有被广泛传颂，但其中的诗意与魅力丝毫不减。在闲暇之时，细细品味这些诗词，仿佛穿越时空，与古人一同感受他们的喜怒哀乐，领略中华诗词文化的博大精深。