王维最经典的一首六言绝句，短短24字，千年来从未被超越

王维最经典的一首六言绝句，短短24字，千年来从未被超越

在中国古代诗歌的璀璨星河中，六言诗以其独特的韵律和精炼的表达，占据着重要的位置。然而，相较于五言和七言诗，六言诗的数量较少，精品更是寥寥无几。唐代诗人王维的《田园乐七首·其四》堪称六言诗的巅峰之作，短短24字，千年来从未被超越。

桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。
花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。

王维是盛唐著名的山水田园诗人，博学多艺，诗画俱佳。他虽然在朝为官，却始终希望归隐田园，徜徉山水。王维在长安城南面的蓝田，购置了辋川别业，经常乘船往来，弹琴赋诗，与好友裴迪等一起寻觅山水之乐。这首很别致的六言诗，就是王维悠游辋川时期的作品。

诗歌描绘了一幅令人陶醉的春日山庄美景，吐露出作者向往山林的隐逸情怀。粉红的桃花含着昨夜的雨滴，碧绿的柳条带着春天的晨雾。花瓣被雨打落在地上，仆人还没有清扫；黄莺已经开始啼叫，而“山客”（即隐居人，王维自称）还没有起来。

此诗一句一景，又景景勾连，浑然一片。“红”、“绿”两种纯色相对而出，设墨亮丽清澈，鲜艳夺目。每读一句，仿佛都可见到春日田园的一种胜景，而诗人正在此中闲适静观。

全篇六言四句，两组工对，音调和谐，虽平仄偶有不整，但后世仍奉此为六言绝句的佳作。其中，“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”一句，成为古代诗歌描摹春景的千古名句。

六言诗的最大局限，是很难做到含蓄。其次，“2-2-2”的节奏也缺乏变化。但是六言诗也有长处，第一，是适合双字词的并列。比如，唐代女诗人李冶的《八至》：

“至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。”

诗中的“至”和“至”间两字一反复，与六言诗两字一顿的节奏非常“合拍”。第二个长处，是非常适合白描。用白描的手法，可以发挥双字词各自为战的优势。为了说明这一点，我试着将王维的这首六言诗改成七言，大家自可以判断优劣：

桃红万朵含宿雨，柳绿千条带朝烟。
花落满地人未扫，莺啼一声人犹眠。

不难发现，“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”后加入任何两个字，都会对前两字形成修辞。如此一来，读者的想象空间就少了一块。反观原诗，作者采用白描手法后，“桃红”的面积，“宿雨”的多少，“柳绿”的位置、“朝烟”的浓淡、“花落”的程度、“莺啼”的效果，作者都没交代，反而给读者留下了想象的余地。

第三个长处，是适合发挥虚字的作用。首先，从这首诗的架构来考虑，“复”是“起”、“更”是“承”、“未”是“转”、“犹”是“合”，全诗巧妙地利用了四个虚字，使得全诗“看上去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。”其次，从内容来考虑，第三句“花落家僮未扫”，如果没有“未”字，则只见花瓣落而不止，家童劳而不休，失了闲情；第四句“莺啼山客犹眠”，如果没有“犹”字，则不能突显山客沉睡之酣，失了真率。

值得一提的是，近代作家顾随先生曾将王维的六言诗改为五言：

“桃红含宿雨，柳绿带朝烟。
花落家童扫，鸟鸣山客眠。”（《驼庵诗话》）

他认为五言比六言要好。其实，六言诗句还是别有一种风情的，读来常有悠然闲远、清丽可喜之感。