王镛：以融为本开创书法新风，引发书坛“丑书”之争

王镛：以融为本开创书法新风，引发书坛“丑书”之争

王镛，中央美术学院教授、书法艺术研究室主任，是中国当代艺坛的杰出代表。他在书法、篆刻和山水画等领域都有着非凡的成就。特别是在书法方面，王镛以其独特的“以融为本”的治学方式和鲜明的实践成果，成为了改革开放以来中国书法开拓创新的重要代表之一。

王镛的书法艺术最显著的特点在于其独特的风格。他将民间书法的质朴与文人书法的雅致完美融合，创造出一种既具传统韵味又富现代气息的书法语言。这种融合并非简单的拼凑，而是经过深思熟虑的艺术探索。

在王镛的书法作品中，我们可以看到他对笔法的精妙运用。他善于运用枯笔、断笔、曲笔、斜笔、尖笔等多种技法，使作品呈现出丰富的层次感和动态美。例如，在临摹《秦诏版》时，他“驱笔如刀，笔画疾涩凝练，结字新奇纵逸，气象开张”。这种独特的笔法不仅展现了他对传统书法的深刻理解，也体现了他在创新道路上的不懈追求。

值得一提的是，王镛开创性地使用小笔写大字的技法，这成为他书法创作的“杀手锏”。这种技法不仅能够产生金石气和苍茫之感，还为书法艺术性提供了新的表现途径。正如一位评论家所说：“王镛在书法艺术性研究和创作中发现，小笔就是因为它的这个不足之处，恰恰会给写大字作品带来出奇的效果，在书写过程中，由于墨水逐渐变少，而笔锋也随之产生了干涸效果，这就是墨色上的枯笔和干笔，经过多次这样的书写，书法作品也会产生了金石和苍茫之气。”

作为中央美术学院书法艺术研究室主任，王镛在书法教育领域同样做出了重要贡献。他主持中国书法院的教学工作，致力于培养新一代书法人才。在他的指导下，许多学生在书法创作和理论研究方面取得了显著成绩，为书法艺术的传承和发展注入了新的活力。

王镛的教学理念强调实践与理论的结合，鼓励学生在继承传统的基础上勇于创新。他常说：“继承、创新是一个过程，可以说是所有当代书法人所面临的课题。”这种前瞻性的教育思想，为书法艺术的可持续发展奠定了坚实基础。

王镛的书法艺术在取得巨大成就的同时，也引发了广泛的争议。有人批评他的作品是“丑书”，认为其书法缺少功力；但也有人高度评价他的艺术探索，认为他是当代书法创新的领军人物。

这种争议恰恰反映了王镛在书法艺术上的开创性。他不拘泥于传统，勇于突破常规，为书法艺术注入了新的生命力。正如一位评论家所说：“王镛的书法写出了金石之气，完全是他在使用毛笔上的一种发明，是非常值得推崇的，他对书法艺术性所做出的贡献是令人崇敬的。”

王镛的书法艺术不仅影响了同时代的书法家，也对后世产生了深远影响。许多中青年书法家在他的启发下，发生了质的变化，为书法艺术的未来发展带来了新的希望。正如一位评论家所说：“一大批中青年作者，发生了质的变化，让人看到书法作为艺术，在当代的希望。这是需要时间考量的。”

综上所述，王镛是当代书法艺术领域的重要开拓者。他不仅在书法创作上取得了卓越成就，还通过教育工作培养了大批书法人才。尽管他的作品引发了一些争议，但这些争议恰恰证明了他在书法艺术创新方面的深远影响。王镛的艺术探索为当代书法的发展开辟了新的道路，他的贡献将被书法史铭记。