中国动漫产业迎黄金发展期，技术突破与文化创新双轮驱动

创作时间:

2025-01-22 00:59:16

作者:

@小白创作中心

中国动漫产业迎黄金发展期，技术突破与文化创新双轮驱动

近年来，中国动漫产业呈现出蓬勃发展的态势，越来越多的优秀作品涌现出来，赢得了观众的广泛认可。以《雄狮少年2》为例，这部原创现实主义国漫动作喜剧电影在全国引发了观影热潮。影片中，无论是上海陆家嘴、外白渡桥还是豫园的街景，都几乎与真实无异，甚至透过飞机舷窗能看到机翼的微微震颤，有的瞬间已经让人难以分辨动画和现实。动作场景更是影片的一大看点，格斗戏都有现实原型，在技术上则采用真人动作捕捉与动画相结合的方式，以支撑片中海量的打斗镜头。制片方还透露，主创团队自主研发升级了动画设计的肌肉系统、皮肤系统、汗水系统等，让每一帧镜头都高度还原真实。

在画面越来越精美、动作越来越流畅、场景越来越真实的国产动漫作品背后，是中国硬核科技力量的支撑。以科技自信坚定文化自信，成为国漫产业崛起的重要内核。《雄狮少年2》全片呈现出高水准的画面张力和视效体验，标志着国产动漫技术水平再上新台阶。截至目前，《雄狮少年2》豆瓣评分为8.4分，位居2024年国产动画电影的首位。

事实上，近年来“国潮”兴起，各个领域都在不断探索对传统文化的创新呈现，而国内科技企业正在以硬核技术让传统文化的视觉呈现达到新高度，彰显着日益增强的文化自信。华为云和赞奇科技还曾携手为《长津湖》《长津湖之水门桥》《流浪地球2》《封神1》《昆仑神宫》等影视大片提供了灵活、高效的渲染协同服务。凭借海量算力、极致稳定的性能优势，华为云目前已为赞奇科技等影视制作的头部伙伴提供了超50万核的云渲染算力，获得了行业的广泛认可。

从市场表现来看，国漫也取得了显著的成绩。例如，《落凡尘》在暑期档票房约3500万左右，《迷你特工队之汉堡大作战》在国内拿下了1338万的票房，《我是哪吒2之英雄归来》国内票房达到了1758万，《宇宙护卫队：风暴力量》国内票房为2013.2万，《猪猪侠之超级赛车》在国内拿下5370万的票房，《超级飞侠：乐迪加速》在国内拿下了7075万的票房，《贝肯熊之火星任务》在国内的票房达到了8136万，《熊出没·狂野大陆》票房达到5.95亿，《哪吒之魔童降世》累计票房更是高达50.35亿。这些数据充分展示了国漫在市场上的巨大潜力和观众的认可度。

从发展历程来看，中国动漫产业自2004年以来走上了产业化发展的快车道。二十年来，伴随着产值的井喷、品牌的涌现和高峰的崛起，中国动漫在新时代迎来了事业、产业与工业三重属性的完备发展乃至深度融合。当代中国动漫产业和动画艺术的发展必须放在中国动漫百年史中进行认识。在该书绪论的开篇，作者从艺术与产业两个维度，对中国动画的百年发展进行了阶段性划分。从作为艺术门类的动画看，中国动画发展至今共经历了三个时代：1949年以前以学习借鉴好莱坞尤其是迪士尼卡通片的“卡通片时代”；1949年以东影厂将“卡通片股”更名为“美术片组”为发端直至2004年的“美术片时代”；2004年至今则被称为“动漫和国漫时代”。产业之维的历史阶段划分与之相一致，分别是1949年以前的“电影产业时期”，2004年以前的“非产业时期”，以及2004年以后的“动漫产业时期”。

21世纪以来，作为“中国民族动漫”之 “国漫”，实现了对“卡通片”的超越。“国漫可以看作是对‘动漫’概念的补充和完善，也是‘动漫’的升级形式……既保留了动画的漫画元素、特征，肯定其‘漫画式动画’的基本属性，同时又强调了它还应该是‘中国的’‘民族的’，在‘再卡通化’的基础上进行‘再民族化’，因此‘国漫’即‘中国民族动漫’。”作为新时代标志性范畴的“国漫”，一方面意味着从艺术上继承前两个阶段的历史遗产从而展现出发展上的连续性，另一方面也在属性上标志着既实现了产业发展的主体性，也内含了与事业乃至工业的融合性。同时，随着数字技术的迭代发展，在新时代迎来了前两个阶段均无法具备的、基于数字技术最新前沿的文化工业属性。

在这一背景下，作者提出“新动画中国学派”的愿景。所谓“新动画中国学派”，是与中国动画百年史的第二个阶段即“美术片”时代所对应的“动画中国学派”进行的区分。这一提法在今天看来极富历史意味：不同于法国电影史家萨杜尔“钦定”的“萨格勒布学派”，“美术片”时代的中国动画尽管在艺术性上毫不逊色于欧洲乃至美日动画，树起了民族动画的大旗，然而受制于冷战背景下东西方交流停歇等因素，“动画中国学派”的概念在国际上并未普及。因此，“新动画中国学派”代表了新时代中国动漫发展的未来期待：在中国动漫已经征服中国观众的今天，如何使其作为中国式现代化的成果走向世界、具有更强烈的国际吸引力和更广泛的跨文化共鸣，最终使“Chanime”与美日动画鼎足而立，正是当今中国动画人的共同愿景。为了实现这一愿景，该文提出了两点，其一是在“中国动画学派”的基础上形成独具本土特色的“中国动漫语言体系”，即在媒介形式和风格上进行创新性发展；其二是在内容题材上，在扎根中华优秀传统文化的同时，“将传统与现代结合、古旧与时尚结合、神话/传说/寓言与现实生活结合”，拓宽题材、更新叙事。

当然，我们也应该客观看待国漫与日漫之间的差距。日本动漫产业经过几十年的发展，已经形成了成熟的产业链和庞大的市场规模，其作品在艺术性和商业性上都达到了很高的水平。然而，随着国漫的崛起，这种差距正在逐渐缩小。越来越多的国漫作品开始注重深度和创新，比如《魁拔》《秦时明月》等作品在技术和内容上都达到了很高的水准。同时，国漫在国际市场上的表现也越来越亮眼，如《罗小黑战记》在日本收获5.8亿日元票房（登陆日本院线，37.5万人次观影），显示出其在海外市场的潜力。