全男班演绎《骆驼祥子》，三个祥子同台展现老舍经典
全男班演绎《骆驼祥子》，三个祥子同台展现老舍经典
“原著里祥子身边有三个女人，虎妞、小福子和夏太太，我恰恰认为虎妞的感情是最纯粹最真诚的，没有私心杂念，尽管用现代眼光来看，两人是不匹配的。”
男版虎妞“够丑”
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“在（中国）国内演了20多场，女观众大多喜欢虎妞，男观众大多喜欢小福子，这恰恰证明这两个女性角色的极端差异。虽然这次是全男呈现，里头的女性角色还是能够打动观众，我觉得这就算是作品的成功。”
再谈全男班底。近来性别平等议题当红，主创团队如常挑战跨性别，是否考虑过观众的接受度？方旭直言团队多年来都是全男，这次倒不是为了死守形式，而是深有共识：表演的核心不只在像或不像，也在人物情感能不能通过演员传递给观众。他认为，好的表演可以跨越性别，甚至觉得三个祥子同台也不使虎妞的狂妄失色。
老舍的作品通俗风趣，京味浓厚，《骆驼祥子》作为他的经典之作，讲述民国时期北平城内洋车夫祥子三起三落的一生，道地的京式用语生动描绘小人物的 “要强”和“要脸”，以及背后的心酸。从乡间来到北平的祥子生性要强，希望凭着自己的本事过上理想的生活。然而命运弄人，他的刻苦与奋力挣扎始终无用。
演青年祥子的徐星博（27岁）并非科班出身，他自认一股楞劲儿跟青年祥子比较接近。一开始，本剧只有青年与老年祥子，中年祥子是后来增加的，这个关键的过渡角色由马禧克担纲。马禧克在大学时演过这一文本，如今演中年祥子，心境上改变很多，感觉“一个人怎么能无助成这个样子？”
方旭的改编原则是尽量忠于原著，还原老舍的文学风貌，而他观察到现有的《骆驼祥子》多围绕虎妞与祥子。诚然，两人之间的故事性和戏剧张力是吸引人的，突出来演利于讨喜，但本版想将镁光灯聚焦在祥子身上。这次改编，方旭看到的是“讨生活”这件事。放眼当代社会，祥子的无奈与困惑何尝不是一众倔强打工人的心境？方旭认为，“要强”和“要脸”，前者是名利，后者是道德底线；黎民百姓为生活烦恼古今有之，各行各业都能共情。届时，他将与马禧克和徐星博分饰老、中、青三个祥子，同台尬戏。
由北京市演出有限责任公司制作、方旭执导的《骆驼祥子》，以当代视角重构经典，舞美、音乐和灯光流露现代审美之余，一大亮点是全男班底，大胆挑战角色演绎；也突破平铺直叙，采用写意、非线性的结构讲述祥子悲惨的一生。本剧由老舍女儿舒济任文学顾问，曾在电影《骆驼祥子》饰演虎妞深入人心的斯琴高娃任艺术顾问。中国国家一级演员赵震拥有扎实的戏曲功底和舞台经验，这次男扮女装饰演虎妞，将其泼辣跋扈的鲜明性格展现得淋漓尽致。另一名女性角色小福子，则由任岳彬扮演，他具备戏曲旦角训练经验，将角色的哀怨懦弱刻画得入木三分。
三个祥子同台尬戏
本剧舞美则想突出两大重点：一是京城，二是车夫。方旭说：“那个年代，高峰时期有六万部人力车在城内穿梭，无疑是京城内一道景观。”舞台设计虚实交融，展现一个人和一座城的关系，视觉上不失壮观大气，但也保留舞台空间，不让演员被场景和道具“绊住”，有更多展演的弹性自由。
经过读剧，确认虎妞由赵震演后，他从原著感知老舍对虎妞的喜爱。赵震认为，早期传统戏曲也由男人演旦角，男人视角甚至更容易发现女性特质和闪光点。他形容，这版《骆驼祥子》把祥子的一生提炼出来了，而虎妞作为一个那么鲜明亮丽的角色，实际上是改变祥子一生的人，在祥子一生中起了很大的推动作用。
方旭忆述，斯琴高娃曾说，自己演的虎妞没有受到老舍后人的认可，她“不够丑”。再看书中如何写这个角色：就是个男人，又老又丑又厉害。他们反复琢磨这句，由赵震来演虎妞。访谈间隙，方旭还拿出一张虎妞漫画图，笑说：“当初我们看到这张漫画虎妞，忍不住想，这不就是看着赵震画的吗？”
“老舍专业户”导演方旭将携手一众实力派演员，首次在新加坡演出话剧《骆驼祥子》。
由北京市演出有限责任公司制作、方旭执导的新版《骆驼祥子》，采用全男班底，以“大写意”京味儿戏剧风格，还原原著文学风貌，通过聚焦祥子“讨生活”的故事，与当下社会共情，呈现新印象老舍。
本版《骆驼祥子》是全男班底，虎妞一角依旧抢眼亮丽。（张伯男摄，滨海艺术中心提供）
▲《骆驼祥子》滨海艺术中心剧院 2月7日、8日（星期五、六）晚上7时30分 票价：38元起 购票：bit.ly/3PAzYTb
方旭说，舞台设计希望突出一个人和一座城的关系。（张伯男摄，滨海艺术中心提供）
挑战在于走出新路
《联合早报》记者受邀前往北京，抢先专访导演方旭和几名主演。从2011年起，方旭陆续将多部老舍作品改编成话剧，以“大写意”京味儿戏剧风格，呈现新印象老舍。在他看来，《骆驼祥子》是老舍写得最好的长篇小说，不能遗漏，经过13年的积累也恰是时机。挑战在于如何走出一条新路。方旭受访时说：“大约90年前的文学经典，要如何与现代观众的生命经验产生共鸣，而剧场又是现场艺术，争取到席内观众的共情极为关键。”