张爱玲的“爱情哲学”：自私、无奈与真实

张爱玲的“爱情哲学”：自私、无奈与真实

“香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。”这是张爱玲在《倾城之恋》中的经典语句，道出了她对爱情的独特理解。在张爱玲的世界里，爱情不是简单的浪漫与激情，而是充满了无奈、自私和悲凉。她用犀利的笔触，揭示了人性中最真实的一面，让读者在感叹之余，不得不重新思考爱情的本质。

《倾城之恋》讲述了上海落魄翰林家庭女儿白流苏与海归富商范柳原，在战前的香港上演的一段爱情故事。小说中，白流苏想用自己仅有的青春，来换取今后稳定的生活。而范柳原想借白流苏来调剂自己枯燥乏味的生活。他们之间所谓的爱情是有目的的，各自希望从对方身上寻找到可以利用的价值。这种爱情的自私性，正是张爱玲对爱情本质的深刻洞察。

在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲更是将人性的贪婪展现得淋漓尽致。故事中的男主人公振保，将女人分为“红玫瑰”与“白玫瑰”两种：热烈而娇艳的“红玫瑰”是他的小姨子，让他体验到原始的欲望；“温柔贤惠”的白玫瑰是他的妻子，让他享受到家庭的温暖。然而，得到之后便是厌倦，这正是人性的贪婪所在。正如张爱玲所说：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

张爱玲的爱情观并非凭空而来，而是深受其个人经历和时代背景的影响。她童年时父母离异，父亲和继母时常为难责备她，母亲也甩手离开，这让她对感情格外敏感，也形成了一种悲观但真实的态度。正如她在《小团圆》中所写：“我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么一个人。”

同时，张爱玲出生和成长在混乱动荡的年代，见证了一系列重大历史事件，人性的丑恶、时代的悲哀，一切都是那么残酷和现实，冲击着张爱玲的心灵，让她感受到了人生的艰辛和无奈。此外，她对《红楼梦》的深入研究，也影响了她对爱情和人生的理解。《红楼梦》中人生无常、命运无常，一切皆是虚幻的主题，在张爱玲的作品中得到了深刻的体现。

张爱玲在作品中大量运用意象，通过色彩、雕塑感等艺术手法，展现了爱情中的凄艳和苍凉。在《倾城之恋》中，她用“轻纤的褐色剪影”“是红的么？”“把紫蓝的天也熏红了”等油画般的色彩描绘，勾勒出一幅色彩斑斓却“不和谐”的香港风景图，映射出小说中主人公之间的爱情的“不和谐”。

在《金锁记》中，张爱玲通过“把那大镶大滚的蓝夏布衫袖高高挽起，专门露出那一双雪白的手腕”的描写，运用蓝与白的对比，充分表现出曹七巧内心的悲哀和压抑。她还善于应用月亮、镜子等具有特定含义的意象，展现人物的悲惨命运。正如她在《金锁记》中所写：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没有完——完不了。”

张爱玲的爱情观在当代依然具有重要的现实意义。她揭示了爱情中的自私、贪婪和无奈，同时也展现了爱情中的真实和坚持。在《半生缘》中，她写道：“我们回不去了。”这句话道出了多少人的心声。在当今社会，人们在追求爱情的同时，也在不断反思：什么是真正的爱情？如何在现实与理想之间找到平衡？

张爱玲的作品让我们明白，爱情不是童话故事中的王子与公主，而是现实生活中两个普通人相互扶持、共同成长的过程。正如她在《小团圆》中所写：“时间是站在她这边的。胜之不武”，女儿对着镜子，以青春来战胜母亲，这其实是非常可耻的。这段话提醒我们，爱情需要平等、理解和尊重，而不是单方面的占有和控制。

张爱玲的爱情观是悲观的，但也是真实的。她揭示了爱情中的自私和无奈，同时也展现了爱情中的坚持和真实。在当今社会，张爱玲的作品依然具有重要的现实意义，提醒着我们要珍惜眼前人，不要等到失去才懂得珍惜。