雷欧奥特曼的出发·骤变的队长
雷欧奥特曼的出发·骤变的队长
第一章 生存的艰难和悲哀
●骤变的队长
在第三和第四集中出现的祖鲁克星人，弹解释说他是“借用‘雷欧’的名字企图侵略地球”，但这些星人自己并没有发声，给人的印象就是一种来自宇宙的杀人犯。而在第六集《男儿！燃烧吧！》中出现的卡利星人则字面上就是个杀人犯（来自印度神话中拥有四条手臂的杀戮女神「Kali」）。这一集也是首次将MAC队员聚焦的故事。
那天，MAC的宇宙空间站（并非总部，而是另一个站点）上的白土队员（松坂雅治）因参加宇宙信息会议返回地球。他和恋人洋子（菅泽惠美子）以及好友凤源一同度过了久违的快乐时光。凤源目送白土去参加会议，便载着洋子回家。
在回去的途中，卡利星人（等身大）突然出现。看到后视镜中映出的星人身影，凤源立刻停车下车。趁机，星人袭击了洋子！急忙返回的凤源一拳打向星人，却只见星人喷出红色烟雾变得巨大，凤源急忙告知洋子逃跑，但星人却阻挡在洋子面前。惨烈的一幕！洋子被踩踏致死。
星人出现的场景剪辑十分出色。通过挡风玻璃可以看到，驾驶的凤源和在右后座坐着的洋子的特写。接着，从后窗的下方，卡利星人突然出现，向MAC的车追去。感觉到动静的凤源在后视镜中查看，后视镜的特写中映现着洋子与诡异星人的面孔。东条在这两幕中便传达了来自宇宙的杀人犯的恐怖感。袭击MAC并非预谋，而是偶然路过，这种设定显得非常具有“随机杀人犯”的特质。
洋子被压死的场景合成镜头也令人印象深刻。画面的前景（下方）是实景，土堤似的部分通过固定遮罩进行处理。在其背后（上方）是巨大化的星人，抬起右脚（因为是开放式拍摄，光线的效果与本篇无缝衔接）。身穿红色连衣裙的洋子倒在地上，星人的右脚正覆盖在她身上。踩踏洋子的右脚越过了固定遮罩，深入画面下方，因此采用了手工追踪的运动遮罩进行处理。
实景部分是使用长焦镜头，给人一种平坦紧绷的感觉，而卡利星人的画面则是使用广角镜头，加强了右脚踏踏的巨大感。从技术上来看，这是合成镜头的基本技巧，但在此之前的镜头剪辑通过星人逼近的脚部特写和恐惧地颤抖的洋子的特写切换，增强了合成镜头的冲击力。在这里，本篇和特效部分都由同一位导演执导，使得整体效果得以呈现。
在圆谷70年代怪兽设计的过剩现象中，外星人形象的怪兽化非常突出。
此时，凤源情不自禁地变身为雷欧，但最终还是在卡利星人肩上生出的两根利刃和突进攻击面前落败。
……
弹随即来到正在特训的凤源身边，带他去了荒野。那里的特训可谓是惊心动魄。弹驾驶着MAC吉普车追着凤源，让他不要逃跑，反而要迎上去。这让我想起了在第六集《男儿！燃烧吧！》中，队长真夏也曾被四轮驱动汽车追赶过的情节。
“那个啊，即使急刹车，车身也会向前滑行大约6米，所以我的股肝（下腹部）会撞到保险杠上。此外，如果真的摔倒了，那就会被压到，真的是冒着生命危险在拍摄。”当我向东条昭平导演抗议“这真的太危险了，能不能想想办法？”时，他却回答说：“嗯，知道了。开始拍吧！”观看那场景的人常常会说“眼神真的很厉害，表演很逼真！”但其实那不是演技，而是我真的很生气时的样子。（摘自《ULTRA特摄 PERFECT MOOK v1.09 雷欧奥特曼》）
东条：我记得在吉普车上进行特训的场景。那是在稲城的一片开发地拍摄的。真夏君非常听话，努力演戏的感觉很好。他也很有运动神经。因为在动作场面上，如果马虎的话就会受伤。
我从《詹伯A》时期就开始思考，是否应该像《假面骑士》那样保持良好的节奏。当时圆谷制作的作品画面制作相对来说比较传统。但我想这并不行，需要用快节奏的剪辑和快速的变焦，制作出与以往不同的画面。然而，和圆谷的摄影师合作并没有成功。之后，我在东映拍摄英雄类作品，那里的摄影师在拍摄时不需要看摄像机的取景器，迅速锁定焦距，这让我感到非常惊讶。
在《ULTRA特摄PERFECT MOOK vol.09 雷欧奥特曼》中，电影评论家切通理作记载了编剧田口成光的证言，称弹对源的特训在创作时小心翼翼地避免让人觉得像是“欺负”。确实，直到目前为止的剧集中，弹因为无法变身而产生的焦虑确实表现为对凤源的严厉态度。然而，在第六集中，弹对源进行特训的场景，不得不说已经超出了一般的范围。为什么会出现这样的场景呢？为了探讨这个问题，下面介绍第六集的准备稿《严厉与悲伤与……》『厳しさと哀しみと……』的内容。
故事开头是夜晚住宅区，白土队员与恋人洋子的场景。白土在宇宙站工作，他对洋子说“一周后再见”后与她分别。然而，她却在突如其来的卡利星人的袭击中丧生。被袭击的并不只有她一个人，这已经是第八个牺牲者了。那么，田口所撰写的准备稿中并没有关于源心理创伤的剧情，也没有常规特训的场景。此外，弹的特训是经过精心安排的，以避免让人觉得是在欺负。那么这为什么会被改造成与完成作品如此不同的样子呢？
剧中（前期尤为突出）反映了物价飞涨石油危机以及末世情绪等因素对经济增长的负面影响。
从准备稿的大幅修改来看，我们不妨将第一、二集和第三、四集一并考虑。这些剧集的共同点在于，各自由个性鲜明的导演真船禎、深泽清澄和东条昭平执导。第一集的初稿和准备稿中，川上和弹的角色只是教导技术，而在完成作品中，弹队长却变成了“魔鬼教练”的形象。很可能，准备稿中的发展正是田口本来想要表达的方向。
在第三集开头，小通和小香的父亲被杀。这在田口的作品中，登场人物死亡的情况时有发生，然而这通常仅限于客串角色，实际上描绘常规角色的亲属意外死亡的情况，在《雷欧奥特曼》中是第一次。
笔者一直觉得，兄妹的父亲惨遭杀害的情节与田口的创作特质不太相符。如前所述，准备稿中并没有这种发展。作为制作人，由于预算的关系，增加常规角色并不理想，而在最终决策中加入小通的角色，确实可能是受到导演意见的影响。关于第六集的特训场景，准备稿中的发展确实是田口所追求的表达。因此，这些修改在准备稿与最终稿（第一、二集是从准备稿改为修订稿）之间的阶段，可能反映了导演对更激烈描写的意图。笔者推测，然而，证明这一假设现在已经非常困难，因为当事人对各个独立故事的记忆并不清晰。
在第六集的准备稿中，源与白土实现了和解，但在完成作品中，当卡利星人被雷欧击败后，白土对源说：“我为洋子报仇了，要回宇宙站了。得到了雷欧奥特曼的协助。我的使命结束了。好了，你也要好好干啊。”然后拍了拍源的肩膀离开。源对此感到有些不满。然而，弹却说道：“做得好。你和我……是住在这地球上的唯二的宇宙人……只要活着，就要守护这个地球。”
真正理解源的，只有知道他真实身份的弹。“男儿！燃烧吧！”这句话明确表明了两位宇宙人团结合作保卫地球的主题，故事也在此结束。