《盗梦空间》：梦境还是现实？
《盗梦空间》：梦境还是现实？
《盗梦空间》是克里斯托弗·诺兰导演的一部经典科幻电影，通过讲述一个关于进入他人梦境盗取机密并重塑梦境的故事，展现了导演独特的叙事手法和对梦境的深刻理解。本文将从剧情、叙事手法、梦境概念以及导演风格等多个维度，深入解析这部电影的魅力所在。
《盗梦空间》是一部剧情游走于梦境与现实之间的电影，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师柯布，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。
非线性叙事的电影手法在《盗梦空间》中得以最为契合剧情架构的呈现，环环相扣的多重梦境，编制了一张逻辑夯实的巨网。诺兰在这部作品中取巧之处在于，每一个人都能看懂电影，但却又让人感慨“一千个读者眼里有一千个哈姆雷特”。
许多人之所以看不懂这部电影，是因为他们并不了解“梦”，他们并不知道“梦”的本质是什么。想要了解梦，最好的读物就是弗洛伊德的《梦的解析》。
弗洛伊德关于梦的本质的阐述，是“是内心愿望的真实表达”。而在我看来，梦，则是每个人内心深处最真实欲望的直接反映。
影片中不仅会有一层梦境，还会有梦中梦，以及三层梦境和四层梦境。每深入下一层梦境，感知时间的流逝速度会数倍的慢于真实时间的流逝速度。想要从下一层梦境醒来，就必须在上一层梦境中出现死亡或者坠落的行为。
其实很多烧脑片都没有那么烧脑，只是观众们太容易被带入到导演所设置的思维泥潭中去了。
当诺兰很技巧的以一个旋转过程的陀螺结束《盗梦空间》时，也巧妙的留给了观众遐想的余味。你可以认为这个陀螺终将到下，这是一个大团圆的温馨；也可以认为这个陀螺仍将继续旋转，这是一个质疑人的存在感的批判。
不管怎么说，诺兰又一次献上了一部精品。对我而言，这部影片的构思和逻辑上并没有感到太新鲜和震撼，但是，诺兰在他构筑的梦的世界观下，融入的饱满的故事和营造的情感冲击力才是真正令我击掌的。看过诺兰那部《追随》，以及后来的《记忆碎片》的观众都应该了解，这是一个很看重故事构思的人，他不是破坏王或者技术偏执狂，所以，凭借其实很主流的特效技术，他仍然以故事的精神内核继《黑暗骑士》后，再一次制造了世界范围的“诺兰旋风”。
诺兰这一次构筑了一个梦的世界，且梦与梦间存在错综复杂的交错关系，有递进式的一层套一层，也有平行的相互跨越。片中，柯布在向艾里阿德妮介绍梦境常识和人类潜意识的一番对话，对于观众很容易产生共鸣感和代入感。
确实，我们对于梦常常处于一种只记得中间状态，不知开始和结束的状态，不知道梦境中的场景来源于哪里。而同样的，在梦中，我们没有自主的思维和意识，就凭潜意识常常能构筑出一个稀奇古怪的世界和故事，直到醒来还或者回味，或者千方百计想去想起梦中发生了什么。这正是诺兰在片中表现其世界观的出色之处，他并不是突然抛出一个让人费神的世界观概念，而是引导式的将观众拉入他的世界，柯布在对艾里阿德妮讲解梦境世界的同时，也就是在向观众讲述这个概念，这也是好莱坞主流商业片常用的方式，这也正是从结构上看并不是主流商业结构的《盗梦空间》得以风行的重要原因。
其实，从对梦的阐释，梦的嵌套和存在感质疑方面，大卫林奇的《穆赫兰道》更有那种感觉，揭示的也更加深刻，但是，林奇极其个性化的“与观众较劲”的表现方式，注定了这只能是一部小众作品。而诺兰个性化构思，大众化引导的方式，让他的想法更容易普及。