作为美第奇家族最后一名成员，她让佛罗伦萨以艺术扬名于天下
作为美第奇家族最后一名成员，她让佛罗伦萨以艺术扬名于天下
美第奇家族是意大利佛罗伦萨的名门望族，从15世纪至18世纪上半叶一直担任托斯卡纳大公之爵。作为商人和银行家而跃居统治者之位的崛起，是新兴资产阶级对中世纪被宗教教会所扼杀的人文主义复兴而掀起的意识形态革命的标志。
《威尼斯总督府景观》 乔瓦尼·安东尼奥·卡纳尔，又名卡纳莱托 c.1735-1750 布面油画 51 × 83 cm
时过境迁，17世纪下半叶的美第奇家族的荣光已日渐衰退。时任托斯卡纳大公的科西莫三世·德·美第奇并不像他的同名祖先科西莫·德·美第奇那样英明果决，世人对他的评价是保守、昏庸而虚荣。他颁布的失败政策，与财政危机、战争、子嗣问题等一系列因素最终导致了美第奇家族退出了权利的舞台。
《随想画：环礁湖边的坟墓》 乔瓦尼·安东尼奥·卡纳尔，又名卡纳莱托 1756-1760 布面油画 44.5 × 50cm
科西莫三世膝下有二子一女，依长幼次序分别是长子费迪南多，女儿安娜·玛丽亚，和幼子吉安·加斯托内。其中长子费迪南多因病早早离世，幼子吉安成功继承了托斯卡纳大公之位，却并未留下任何子嗣。科西莫三世曾试图让女儿安娜成为爵位的继承人，以应对吉安在没有继承者的情况下失去执政能力而导致的爵位空置，却没能得到其他贵族的支持。事实果然不出科西莫三世所料——公元1737年，时任托斯卡纳大公的吉安在他离世13年无后而亡，托斯卡纳大公之位落入神圣罗马帝国皇帝弗朗茨一世之手。
《土耳其武器与静物》 巴托洛梅奥·宾比 c.1700 布面油画 97 × 119cm
虽然美第奇家族最终无法避免没落的命运，但在科西莫三世生前的努力之下，家族的所有财产被成功转交给了美第奇家族唯一的一位直系后代——安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇。然而，安娜最终也没能留下任何一位被承认的继承者。若她就此离世，美第奇家族世代积攒的艺术宝库将不复存在——世上再没有一个权贵家族如同美第奇一般懂得艺术的价值。于是她在临终前签署了一份名为《家族公约》的协议，将美第奇家族三个世纪以来收藏的所有绘画、雕塑艺术品无一例外全部捐出，归托斯卡纳公国所有。然而，这些艺术品被规定永远不能离开佛罗伦萨，且必须永远服务于公国的人民，向大众公开展示。
《被劫持的盖尼米得》 安东·多梅尼科·盖比亚尼 1700 布面油画 123× 173cm
这一举动挽救了佛罗伦萨自文艺复兴以来相当大一部分艺术品，它们本会面临被瓜分出售并就此流落海外的命运，然而安娜把它们献给了佛罗伦萨这座城市和人民。这无疑是一个高尚的决定，这也让美第奇家族在最终落幕时得到了社会的认可，安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇被称为“最后一位美第奇”。这不仅仅是因为她的确是最后一位美第奇家族的直系后代，还归功于她将美第奇家族几百年来收藏的艺术品都收录在了美第奇家族曾用于处理行政事务的宫殿内，也为后人保存了一个时代的珍贵记忆。这座宫殿被称为乌菲齐宫，是意大利语中“办公厅”的意思，后被称为乌菲齐美术馆，并于1619年对公众开放，如今乌菲齐美术馆更是因其丰富的馆藏珍品而闻名于世界。
《静物》 雷切尔·勒伊斯 1715 布面油画 89.5 × 67.5cm
长久以来，美第奇家族在艺术界一直扮演着赞助人、倡导者和收藏家的角色，从背后鼓舞着群星璀璨的意大利艺术走向一个又一个辉煌，又将点点星光悉数攒下，在家族黯然落幕时拱手让出，才最终让世人能够见证意大利艺术巅峰的绝美之景。