叶浅予人物画创作的当代启示

叶浅予人物画创作的当代启示

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20世纪40年代，作为中国最具代表性的画家之一，叶浅予完成了一个漫画家到国画家的身份转变，其作品的题材、画法、风格都出现了较大转折。徐悲鸿曾在《益世报》发表文章对叶浅予的国画创作进行了充分肯定，其中写道：“浅予笔法轻快且动中肯綮，此乃积千万幅精密观察忠诚摹写之结果！”随着身份一起转变的，是叶浅予在绘画技法上转而向传统学习。

叶浅予《拉卜楞舞》1954年 67.4×142cm 中国美术馆藏

1944年，叶浅予跟随张大千学习传统的国画技法，掌握了用笔用墨、层层着色、重复勾线、衬底渲染等方法，并将其运用到人物画创作中去。此外，他曾花费较大功夫临摹陈洪绶的《水浒叶子》，为的是练就一手熟练的白描手法；研究海派人物画家钱慧安，借鉴他以有力的折线线条塑造人物服饰和造型的方法；收藏百余幅民间年画，向民间画师塑造的各类人物造型“取经”，等等。此外，他还先后游历贵州苗区、四川及甘肃藏区、新疆、广西等少数民族地区，并赴敦煌、晋祠、永乐宫、永泰公主墓等地方写生，从古代绘画、壁画和雕塑中汲取创作养分。

向传统学习是叶浅予创作历程中的必经之路，即使在当下的绘画创作环境中，也依然显示出其必要性和重要作用。