《神女》：女性的生活里没有神

《神女》：女性的生活里没有神

引用

澎湃

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《神女》是中国电影史上的经典之作，通过一个妓女母亲的故事，展现了20世纪30年代上海社会的阶层矛盾和女性困境。这部电影不仅是一部艺术作品，更是一面镜子，映照出那个时代的社会现实和人性挣扎。

《神女》电影海报（图片来自互联网）

折叠的城市与生活的“势阱”

1934年的电影《神女》由吴永刚导演，阮玲玉主演，讲述了妓女阮嫂为抚养儿子小宝而挣扎求生的故事。影片通过展现上海三个社会阶层——上流社会、底层社会和市民阶层——揭示了阮嫂所处的困境。

上流社会的嫖客们既是阮嫂身体的购买者，又是小宝上学的反对者；底层社会的流氓章老大则通过暴力和剥削进一步压迫阮嫂；而市民阶层虽然同情阮嫂，却无力或不愿提供实质帮助。再加上大萧条时期经济停滞的影响，阮嫂的生活仿佛陷入了一个无法逃脱的“势阱”。

被“物的逻辑”所支配

影片揭示了资本主义社会中“物的逻辑”对人的异化。阮嫂为了小宝的未来而出卖身体，这种行为本身就是“物的逻辑”的体现。而小宝想要出人头地的愿望，也恰恰被这种逻辑所束缚。即使没有章老大、警察等人的阻挠，阮嫂的梦想也难以实现。

理想男性的缺失

影片中，小宝的父亲缺席，章老大不负责任，而试图帮助母子二人的老校长又显得软弱无力。这种理想男性的缺失，进一步加剧了阮嫂的困境。

总结：女性的世界里没有神

《神女》展现了在父权制和资本主义双重压迫下，女性所面临的生存困境。影片最后，阮嫂通过暴力反抗章老大，但这种反抗并没有改变她的命运。这启示女性需要通过理性思考和持续斗争来谋求解放，而不是寄希望于虚幻的“神”。