张旭醉酒挥毫：草书背后的历史传奇
张旭醉酒挥毫：草书背后的历史传奇
“脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”这是唐代诗人杜甫在《饮中八仙歌》中描绘张旭醉酒挥毫的经典诗句。张旭，这位被誉为“草圣”的书法大师，以其独特的狂草风格在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔。
张旭，字伯高，吴郡（今江苏苏州）人，活动于唐开元、天宝年间。曾任左率府长史，故后世称“张长史”。他工诗书，号称“草圣”。玄宗时，以李白诗歌、裴旻舞剑、张旭草书为三绝。他嗜酒常醉，常于醉中作草书，世人称他为“草癫”。
张旭的草书艺术达到了惊人的高度。他的狂草左驰右骛，千变万化，极诡异变幻之能事。韩愈在《送高闲上人序》中写道：“往时张旭善草书，不治他技……天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”杜甫在《酒中八仙歌》中写道：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”这些描述生动地展现了张旭在书法创作中的狂放不羁和艺术境界。
张旭的代表作《古诗四帖》是其草书艺术的巅峰之作。这幅作品以精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。作品落笔力顶千钧，倾势而下，行笔婉转自如，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。他的字奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险。草书之美其实就在于信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。
张旭的草书虽然狂放，但并非无章可循。他的狂草看似怪诞，实则点画用笔完全符合传统规矩。他将传统技法与个人性情完美结合，创造出独特的艺术风格。在书法艺术中，他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，它是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。博大清新，纵逸豪放之处，远远超过了前代书法家的作品，具有强烈的盛唐气象。
在唐代，与张旭齐名的另一位草书大师是怀素。两人并称“颠张狂素”，都对狂草艺术做出了卓越贡献。然而，他们的风格却各有特色。张旭的草书以中锋行笔，通过提按顿挫的变化，来实现线条的浑厚深沉；怀素则将张旭偏于平稳的字形，以及通过笔势连绵形成的流畅，变成了迅疾骇人。从这一点上来看，张旭更胜一筹。
张旭的草书艺术对后世影响深远。他的狂草风格不仅展现了书法艺术的魅力，更承载着丰富的历史文化内涵。他将书法艺术升华到抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。在书法艺术中，他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，它是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。博大清新，纵逸豪放之处，远远超过了前代书法家的作品，具有强烈的盛唐气象。
张旭的草书艺术，以其独特的狂草风格和深厚的艺术造诣，成为中国书法史上的一座丰碑。他的作品不仅展现了书法艺术的魅力，更承载着丰富的历史文化内涵。张旭以其狂放不羁的性情和卓越的艺术才华，为后世留下了宝贵的艺术遗产，被誉为“草圣”实至名归。