《人间词话》教你如何妙用化用技巧

《人间词话》教你如何妙用化用技巧

王国维在《人间词话删稿》中提到：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。”虽然这段话没有直接提到“化用”，但其中蕴含的“借古人之境界为我之境界”的理念，正是化用技巧的核心所在。

化用，作为一种文学修辞手法，指的是作者在创作时灵活地借用、改造前人的作品或语句，融入自己的表达中，形成新的意义和艺术效果。这种方法既体现了对传统文化的继承，又展现了创新精神。

诗词中的化用，往往能达到意想不到的艺术效果。例如，辛弃疾在《南乡子·登京口北固亭有怀》中写道：“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。”其中的“不尽长江滚滚流”，就化用了杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。辛弃疾巧妙地借用杜甫的诗句，既描绘了眼前之景，又暗含了历史兴衰的感慨，使作品的意境更加深远。

再如王勃的《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，据考证，这一句化用了南北朝时期庾信《马射赋》中的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”。王勃在化用时，将“落花”改为“落霞”，将“杨柳”改为“秋水”，不仅使画面更加壮阔，也更符合滕王阁的地理环境和季节特征，展现了非凡的创造力。

化用不仅在诗词中常见，在小说创作中也同样适用。现代作家们常常通过化用古典诗词或历史典故，为作品增添文化底蕴和艺术魅力。

例如，在金庸的武侠小说中，就经常可以看到化用的痕迹。《天龙八部》中“北乔峰，南慕容”的称号，就化用了唐代诗人戴叔伦的《吊畅当》中的“北入单于万里疆，南归雁塞数峰霜”。金庸通过化用，既点明了乔峰和慕容复的江湖地位，又暗示了他们不同的命运走向。

在当代小说创作中，化用同样是一种有效的艺术手法。比如在《三体》中，刘慈欣就巧妙地化用了“黑暗森林法则”，将其发展为一个完整的科幻概念。这种化用不仅使作品更具深度，也更容易引起读者的共鸣。

1. 深入理解原作：在化用前，必须对原作有深入的理解，把握其精髓。只有这样，才能在化用时做到游刃有余，避免生搬硬套。

2. 巧妙融合创新：化用不是简单的复制粘贴，而是在理解原作的基础上进行创新。可以通过改变原意、变换形式或添加新元素，使旧材料焕发出新的生命力。

3. 注意适度原则：化用要适度，过多的化用会显得作品缺乏原创性，过少则难以达到预期的艺术效果。关键是要找到一个平衡点，使化用成为作品的点睛之笔。

4. 保持自然流畅：化用的最终目的是为作品服务，因此在运用时要保持自然流畅，避免刻意为之。好的化用应该是水到渠成，让读者在不知不觉中感受到其魅力。

通过学习和实践化用技巧，我们不仅能提升自己的创作水平，还能在传承中创新，为文学创作注入新的活力。正如王国维所说：“借古人之境界为我之境界”，化用让我们在文学创作的道路上，既能站在巨人的肩膀上，又能走出属于自己的路。