白蛇被骂，并不无辜
白蛇被骂，并不无辜
看完《白蛇：浮生》（以下简称《浮生》），头晕得厉害。影院的空调开得太冷，电影的主旨让人摸不清。疑惑地跟朋友说“怎么觉得又好又烂”，朋友笑答“感觉又是一部评价两极分化的电影”。后来一边追溯白蛇故事的流变，一边复盘影片细节时发现，当时最朴素的“摸不清主旨”的感受，“又好又烂”的困惑，和电影如今确实两极分化的评价，都切实地指向一些东西。既关乎电影，也关乎《白蛇传》本身。
追光的白蛇系列，目前已经出到第三部了。不出意外的话，这会是本系列的终曲。白蛇系列豆瓣评分 / 2024年8月23日截图
从2019年《白蛇：缘起》（以下简称《缘起》）上映到现在，五年过去，这个系列已经成为国漫的一个热门IP，也曾掀起过热烈的讨论，得过夸，也挨过骂。白蛇系列的前两部，一部比一部天马行空。或许是因为第二部《白蛇2：青蛇劫起》（以下简称《劫起》）的新奇尝试，让许多钟爱古典元素的观众难以接受，到了这次的《浮生》，总体呈现一种求稳求守的姿态。但主创团队似乎又是希望做出一点创新的。这种又求稳又求新的挣扎，给人的观感就是一种好坏参半的无奈。
从警示到爱情
在讲影片之前，不妨先说说白蛇的故事。“白蛇传”属于中国古代四大民间传说之一，与“孟姜女”“梁祝”“牛郎织女”的故事并列，是中国古代人民集体创作的结果。现如今我们熟悉的白蛇传，是一个感人的爱情故事，但在早期，它更倾向于一个恐怖故事。唐传奇《博异志》写道，陇西男子李黄偶遇白衣美女（蛇妖），与之一夜欢情，回家后感到头重脚轻，倒头睡下，却越睡越觉得起不来，妻子揭开被子一看，发现他的身体已经全化成了水，“唯有头存”；此外，还有凤翔节度使李听，也是路遇美人、一晌贪欢，回家之后“脑裂而卒”。
《青蛇》剧照
早期的蛇妖故事，用于警示好色之徒，这时候的白蛇的形象面目模糊，只是作为一个符号，代指美丽的诱惑。蛇妖故事口口相传，融合地方的巨蟒传说，到了明代冯梦龙的《警世通言》，《白娘子永镇雷峰塔》一篇，白蛇故事渐渐成形。雨中借伞、盗库银、开药铺、法海捉妖的情节基本出现，白蛇青蛇（此时作青鱼）逐渐定型为白衣美人与青衣侍女。许仙的姐姐、姐夫，以及给符纸的道士、高僧法海等人物也渐次出现。许仙这个时候还叫许宣（到民国时才慢慢改变为“许仙”），他这时也还不是悬壶济世的良医，而是一个身份低微的药铺伙计，人设是做事踏实能干，但是好美色，贪便宜，没啥担当。
《新白娘子传奇》剧照
这个时候，白蛇传依然没有成为一个爱情故事，而是一篇寓意“贪财贪色之人容易被妖怪缠上”的警示小说，结尾的立意依旧落在“色即是空”。不过此时，白蛇已经从妖女的形象慢慢向贤妻过渡，她美绝人寰，携银两相赠，不再出手害人，只死心塌地要嫁许仙。又过数百年，白蛇故事几经变迁，成于明，盛于清，在民国的戏台子上也曾传唱过，在新中国的电视机里也曾上演过。白蛇越发有了人性，从害人的妖孽变成了可堪同情的女子，勇敢反抗以法海为代表的封建力量，冲破人妖天堑，追求真挚的爱情。《新白娘子传奇》《青蛇》《白蛇传·情》《青蛇与白蛇》《白蛇传》等一系列电视剧，从不同的角度对白蛇故事进行了各自的阐释。至此，如今广为接受的“白蛇传”才终于成型。
白蛇故事被多次改编，白素贞和许仙的爱情故事已经广为流传
可见，白蛇传其实一直没有一个绝对正确的范本，也没有必须遵循的金科玉律，它与大多活跃在民间的艺术一样，一直流动、变化着。这份流动变化与重新阐释的空间，就是它的生命力。
旧瓶新酒
作为一个民间传说的漫改电影，白蛇系列的“旧瓶”就是家喻户晓的白蛇传，“新酒”则可以分为技术和内容两个层面。《浮生》的一切得与失，都在这新酒与旧瓶的兼容过程中。先夸好的。从技术层面来看，白蛇系列做得很好。可以说这是追光一向的优点。从《缘起》到《浮生》，视效总体呈现精益求精、不断进步的趋势。烟雨朦胧的西湖，青瓦白墙的杭州城，色调和谐，有水墨画风韵；人物细节、日用物件，也都做工细致，很有质感。桥上行人如织，街巷热络，融《清明上河图》于其中。打戏干净利落、行云流水，无论是小青和法海在夜巷中的过招，还是小白采仙草时与仙鹤童子的打斗，都有来有回，给观众提供了极大的视听享受。此外，宝青坊依旧是一个设计亮点。坊主用博山炉燃香升起的袅袅烟雾，铺成路送小白去昆仑采仙草的设定，新颖有趣。宝青坊出场的那一出木偶西厢，也是巧思满满，广受好评。
再来说说问题。到了内容层面，情况就复杂起来。《浮生》给人的总体感觉是杂，既有《新白娘子传奇》框架，又有徐克《青蛇》的影子，并且在凑cp方面一对也不落下，仙白、青白、法青统统安排上，主打一个cp大乱炖。主线剧情也存在类似问题。《浮生》整体似乎是想讲爱情故事的。不过这一部没有像前两部那样走原创剧本，而是老老实实地讲了大家所熟知的西湖边那段白蛇传，并且希望通过改变许仙性格等努力，把老故事翻出新意。
《白蛇：浮生》剧照
但这样的改编，其实很容易落入“白蛇传”本身的叙事困境里。前文已经提到，白蛇传是从警示故事演变成爱情故事的。因此它本身就带有一些水土不服的成分，是古代百姓一点点修改，加上妖怪题材自带的浪漫色彩，才让这些问题得以淡化——但并不代表这些问题的引发的褶皱能在当代文艺创作中得到熨平。最初的白蛇传，没有情，许仙与白蛇也与后世有很大不同。为了对贪财好色之徒起到警示作用，许仙要足够普通，具有许多人性弱点，贪恋白蛇又背刺白蛇，然后被白蛇威胁恐吓。这时的白蛇形象相当扁平，只是代表来路不明的“钱财”与“美色”。许仙惑于财色，却发现美人是妖，银两是偷，又因为这偷来的财物反复被抓，挨打受罚，最终“醒悟”，找法海收妖，皈依佛门。这样的故事要改为爱情故事，实在需要做出很大改变。首先，白蛇和许仙都要变得更令人喜爱才行。于是，白蛇从威胁性命的妖怪变成心性善良、温柔美丽的贤妻。许仙也从浑身缺点的药铺伙计，变成悬壶济世的良医，贫穷转化为不慕名利，背刺妻子的情节也被改写成纯良所致的懦弱胆小。
《白蛇：浮生》剧照
他们的情也得有个原因，不然白蛇的殷勤还是显得古怪，于是人们在故事之前加了一段“恩”。有些故事里是许仙从别人手里买下白蛇，免其一死，有些故事则是许仙救治过受伤的白蛇。但即便到了这里，最初的问题仍旧隐隐存在，比如白蛇与青蛇的人物形象太薄，许仙的懦弱胆小也导致白蛇对他轰轰烈烈的爱有点解释不通，等等。只是，在浪漫爱情的掩盖下，它们不那么明显。白蛇系列的前两部，其实意识到了这些问题，并逐个击破。第一部《缘起》，就是在“恩”和“爱情”上下功夫，开创一整部电影来解释许仙与白蛇的前世因缘。用阿宣的勇敢弥补了许仙的懦弱胆小；通过阿宣为小白而死的结局，把举手之劳的救命之恩，升华为以命换命的旷世爱情。
《白蛇：浮生》剧照
第二部《劫起》选取小青的视角叙事，并将故事背景拽出古代，设定了一个融传统文化与蒸汽朋克、废土元素为一体的“修罗城”。在这座弱肉强食的执念之城，拍小青的成长、蜕变，完成了白蛇传叙事史上少有的对青蛇这一角色的去工具化补偿。
《白蛇2：青蛇劫起》剧照
一、二两部，都是选取少量传统故事元素，然后进行大量独立创新。《浮生》却一头扎进传统“白蛇传”已经成型的现成框架里，并且，偷了点懒。似乎觉得自己的第一部已经讲得足够，或是相信白蛇许仙的故事人尽皆知，不必费心描绘，影片开始前20分钟，许仙和白娘子就走马灯般过完了相遇剧情，成了亲。小白仅凭一支旧曲就认定许仙“就是阿宣”。许仙对小白的心动，也只表现为桥上初遇时惊艳于对方美貌的一愣。带姐夫见小白的那场戏，许仙更是坦然接受了小白拆下头面首饰替自己还债的举动，几乎让人梦回《警世通言》版贪财好色的药铺伙计。这一部的许仙确实变好了，一开始被白蛇原形吓晕，后变得勇敢，伸手轻轻触碰变回蛇形的小白，勇敢地对抗法海的金毛犼，愿意用生命保护妻子。
《白蛇：浮生》剧照
但是前期爱情部分的描绘过于仓促、单薄，只会让后期两人相救、相护，不惜以性命保护对方的举动站不住脚。然后就是按部就班走剧情。瘟疫蔓延，许仙研究药方，偷库银，开医馆，法海到杭州城，小白喝雄黄酒，现真身，吓死许仙，昆仑山采仙草相救……法海收妖，打来打去，一直打到大结局。大量依托现成的白蛇传叙事，其实会让创新的空间变得非常有限。而且老故事里白蛇与青蛇的形象非常扁平，遵循既有的情节，反倒会让前两部立起来的人物重新变成薄薄一片，躺回故纸堆。精美的视效和音效虽然可以在一定程度上淡化这种空洞感，但无法彻底消除。
一些亮点
此外，有两处关于人性的细节做得蛮精巧。许仙回家找娘子，却看到屋子已成断壁残垣。这时有一人叫他：“许大夫！许大夫！”往旁边一看，是躲在断墙边、浑身贴满符纸的一个乡邻，吓得哆哆嗦嗦，提醒许仙快跑，“有妖怪！”却又在许仙试图追问些什么的时候吓得落荒而逃：“啊啊啊你也是妖怪！”小青小白被通缉。小青路遇李公甫，变成半人半蛇的形态，龇牙咧嘴，目露凶光。李公甫却扭过他胖胖的身子，说你快走吧，我没看见，哭丧着脸嘟囔：“即使你变成这个样子，我还是想叫你一声——弟妹妹。”
《白蛇：浮生》剧照
不禁让人想到《缘起》的末尾，从害怕白蛇和变成妖怪的阿宣，到齐心协力推倒除妖阵、试图救下二人的村民们。人性的冰冷与温暖处，让人失望与重生起希望处，便在这些瞬间里闪烁。宝青坊主也一如既往稳定发挥，神秘有趣，把经商贯彻到底，又对青蛇白蛇一直流露出帮助的意愿，不禁让人对她更觉好奇。
《白蛇：浮生》剧照
据说会出她的个人电影。希望关于她的故事，可以生于传统而不囿于传统，如她现在的样子，随心所欲，自在风流。