《封神2》造型揭秘：古装剧发型设计的考究之路
《封神2》造型揭秘：古装剧发型设计的考究之路
《封神第二部》即将上映，其造型设计备受瞩目。知名影视剧服装设计师赖宣吾透露，在为《封神三部曲》设计服装时，他们不仅参考了大量文物复原图，还注重细节变化以符合剧情发展。例如妲己的服装从兽到人的探索过程，殷寿的颓丧形象变化等。这些细致入微的设计让观众对古装剧的造型有了更深入的理解。同时，近期热播的《国色芳华》也因造型问题引发热议，进一步凸显了古装剧发型设计的重要性。
主要角色的造型变化
妲己：从动物性到妃子的蜕变
在《封神第一部》中，妲己的造型以动物性状态为主，服装采用布片的简单组合，色彩以肉粉、藕粉为主。到了第二部，随着她成功上位，造型发生了显著变化：
- 服装：从原始的布片组合发展为华丽的袍衫，色彩也从浅色系过渡到朱红、绯红、绛红、枣红等深色系，展现出妃子的尊贵身份。
- 发型：第一部中妲己的发型较为简单，第二部则变得更加华丽，黑色长发随意披肩，搭配精致的头饰，展现出一种雍容华贵的气质。
- 妆容：第一部强调狐狸的灵气，妆容较为清淡；第二部则采用了白眉霜唇的妆容，虽然没有浓烈的色彩，却更显妖孽般的野性诱惑力。
殷寿：灵魂出卖后的颓丧
与妲己形成鲜明对比的是商王殷寿的造型变化。随着剧情的发展，他逐渐失去了人性，变得越来越像一个空壳：
- 发型：头发越来越散乱，失去了王者应有的整洁感。
- 妆容：黑眼圈越来越重，眼神中布满血丝，展现出内心的残暴和野性。
- 整体气质：从第一部的英姿勃发到第二部的近乎丧尸般的状态，造型的变化生动地诠释了“灵魂出卖”的过程。
殷郊：重生后的复仇者
殷郊在第二部中的造型变化也颇具看点。他接上了头发，换上了更加飘逸的发型，整体造型更显帅气。这种改变不仅符合角色的设定，也增添了一份时尚感。值得一提的是，殷郊的发型由昆仑的Tony老师亲自操刀设计，从之前的黑长直转变为更加飘逸的风格，展现了角色的独特魅力。
两大阵营的造型对比
《封神第二部》中，西岐与殷商两大阵营的对抗是主线剧情。造型设计团队通过色彩和细节的变化，巧妙地展现了两个阵营的特点：
- 西岐阵营：服装色调以黄色为主，与大片麦田的颜色呼应，象征着自然、人文的感觉。造型设计上更注重实用性，强调军人的坚毅和果敢。
- 殷商阵营：从第一部的尚白到第二部的颜色逐渐变暗、下沉，仿佛整个国家都已经“黑化”。造型设计上更注重华丽感，强调权力和野心。
这种对比不仅体现在服装上，还延伸到发型和妆容的设计中。西岐阵营的发型更显利落，妆容也更偏向自然；而殷商阵营的发型则更显奢华，妆容也更注重细节的雕琢。
古装剧造型设计的挑战与创新
古装剧的造型设计一直是一个充满争议的话题。近期热播的《国色芳华》就因误用古代造型复原图而陷入“抄袭”风波。这反映出古装剧造型设计面临的两大挑战：
- 文物复原的准确性：设计师需要在参考古代服饰研究书籍的同时，避免简单照搬，而是要在理解文物的基础上进行创新。
- 历史真实与艺术创作的平衡：既要符合历史背景，又要满足剧情需要和审美要求，这需要设计师具备深厚的历史知识和艺术创造力。
《封神三部曲》的造型设计团队在面对这些挑战时，采取了“三分历史，七分创新”的策略。他们从传统壁画中汲取灵感，同时结合现代审美进行创新，成功打造了一个既符合历史背景又充满想象力的神话世界。
通过这些细致入微的造型设计，观众能更直观地感受到角色的心理状态和剧情发展，从而增强影片的情感共鸣和表现力。《封神第二部》的造型设计不仅展现了设计师的匠心，也为古装剧的造型设计树立了新的标杆。