李白笔下的《望天门山》：山水意境之美
李白笔下的《望天门山》：山水意境之美
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
这是唐代诗人李白的《望天门山》，描绘了天门山壮丽的自然景观。天门山位于安徽省和县与芜湖市长江两岸，由东梁山和西梁山组成，因长江从中穿过而形成壮观景象。李白在唐玄宗开元十三年（725年）赴江东途中行至天门山时创作此诗，展现了他对自然美景的独特感悟和豪迈情怀。
诗文赏析
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。
“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿；第四句承前第二句写长江江面的远景，点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“望天门山”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
意境营造
整首诗通过动静结合、远近交错的手法，构建出一幅壮丽的山水画卷。前两句写江水的动态美，后两句写山的静态美，动静相宜，相得益彰。同时，诗人巧妙运用视角转换，从远到近，再从近到远，使画面层次分明，意境深远。
艺术特色
李白在这首诗中展现了独特的视角和浪漫主义风格。他通过六个动词“断、开、流、回、出、来”描绘了天门山一带的雄奇阔远，展现了大自然的神奇力量。同时，诗中也体现了李白豪放不羁的精神和广阔胸怀，他将个人情感融入自然景观，创造出一个超越现实的审美空间。
启示意义
《望天门山》不仅是对自然景观的描绘，更是李白心灵世界的写照。它以简练的语言、生动的意象，构建了一个超越现实的审美空间，引领我们一同遨游在那片既辽阔又深邃的山水之间。李白用他的诗笔，为我们打开了一扇通往自然与心灵深处的天门，让我们在快节奏的现代生活中，仍能感受到那份久违的宁静与超脱。在诗的尽头，是永恒的山水之美，也是每个人内心最纯粹的向往。