书法高手必学：重心平稳

书法高手必学：重心平稳

书法中的重心平稳原则是汉字结构布势规律中的重要部分，它主要体现字的视觉支撑与平衡感。掌握这一原则有助于克服书写过程中字的结构不稳定的问题。本文将从定义、技巧等方面进行详细讲解。

书法重心平稳原则的定义

书法中的重心平稳原则是汉字结构布势规律中的重要部分，它主要体现字的视觉支撑与平衡感。字的重心就像是整个字的力量集中之处，是在视觉上能感受到的整个字体的支撑点，对整个字起到稳定作用的地方。

这一原则要求书写者通过合理安排笔画和构件，让字在视觉和结构上达到平衡稳定的状态，避免出现歪斜失衡的感觉。对于初学者来说，掌握重心平稳原则有助于克服书写过程中字的结构不稳定的问题。

一般而言，在汉字中重心常常处在竖中线上。例如独体字，若中心对称，其对称点就是重心；若是字形左右对称，那么中心就在对称轴上。如果有中竖，重心往往就在这中竖上；字中有竖画但不居中时，竖画靠左则重心居右，竖画靠右则重心居右。若上下左右既不对称又处势歪斜，就需要通过变换笔势，达到斜中求正来掌握重心。

在练习过程中，人们常常借助米字格来把握字的重心以求平稳。书写时有意识地让竖中线上的点画挺拔有力，并合理安排竖中线两边的笔画构件，保证左右平衡，还需利用行中线调整点画的长短、粗细、角度，兼顾上下协调。只有把重心把握准确，书写出的字才能端庄平稳，组合成篇之后看起来才不会感到凌乱。

实现书法重心平稳的技巧

依据笔画特点布局

• 同样笔画时的布局

针对由同样笔画构成的字体，以中间为中点，让左右距离相等，上下等距。比如“三”字，要以三横画的中点为轴，精心设计每一笔横画的长短与位置，从而确定整个字的重心点，使字达到平稳状态。当字体结构中存在两横画以上将空间分割的情形时，需要将所分割出来的每个间距处理得上下大致相同。像“目”字，其内部两横画分割出来的间距基本相等，且左右竖画成平行等距。不过也存在特殊情况，如“四”字，在遵循大原则的基础下，也有自身独特的结构处理方式。

• 交叉笔画的处理

对于有交叉笔画的字，要先明确其交叉点的位置，判断是实接还是虚接。通常重心平稳的交点就在交叉点上。例如“夫”“中”“火”“重”等字都是如此。书写这类字时，以交叉点为核心，尽量让笔画向内收敛，向外延展的部分要适度把握。像“大”字，在书写横画与捺画相交时，横画和捺画的长度、角度大致相近，以此实现重心的平稳。

• 无序笔画时确定主笔

在汉字中有些字体笔画是无序交叉的，存在横竖交叉同时又有撇、捺、点、钩参杂的情况，这就使得中心较难确定。针对这类字体，关键是找到它的主笔，例如“身”字，竖钩是主笔，书写时笔画的开合要适宜，将其他笔画围绕主笔进行合理安排，上下笔画做到承上启下，以主笔作为控制重心的关键因素。

根据字的结构调整

• 左右对称结构

左右两部分几乎完全相同的字，以平分线为中轴对折能重叠。如“中”“水”这类字，主笔若为正中的长竖或竖钩，书写时将主笔精准定位在中心，做到不偏不斜，保证支撑点正对中心。对于主笔是撇捺的字，像“大”“父”“谷”等，书写时确保撇捺的交点落在中心，并且撇捺的高度、斜度基本相同且相互对应。若字的下部两足分开起着支撑作用，如“只”“贝”“典”等，书写时重心在两支点正中，要让两个交点落地齐平。

• 左右不对称结构

针对左小右大、左长右短或主笔不位于中心的左右不对称字。如左部偏旁短小的“巧”“吟”“峰”等字，书写时把左偏旁安置在中部偏上位置。右部偏旁短小的“加”“仁”“杠”等字，则把右部写在中部偏下位置。而像“红”“初”“叔”这类字，书写时不仅要使右部居中靠下，并且下部左右要齐平。还有一些字如“却”“邮”“断”书写时要左高右低用悬针竖收笔。左上包右下结构的“厅”“居”“虎”等字，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓。右上包左下结构的“习”“司”“句”等字，横折钩是主笔，保持竖直且长，被包部分稍向左移等等诸多不同的处理方式，都是为了调整、实现字的重心平稳。

参照特殊部首与偏旁

在一些具有特殊部首或者偏旁的字中，也要关注对重心的影响。例如单耳旁在右侧时，相对于左边笔画会比较低。反文旁不管在何种结构字中只要在右侧，撇虽然可稍高但横的起笔需下降。右耳旁的横撇弯钩长且高度会依据左偏旁重心位置而上下浮动。欠字旁也类似反文旁，斜撇和横钩有明显高低落差，需降低横钩位置保证重心平稳。斤字部起笔高度依傍左偏旁重心调节且要拉开平撇与横的距离。三撇旁起笔高度和间距也受到左偏旁重心影响。立刀旁的短竖位置要比右边竖钩低很多并且和左偏旁重心基本对齐。寸字部书写横的时候宁可低一点也不能高，目的也是为了配合字整体的重心平稳。